“中國行，我也行”：急了！《黑神話》之后，印度也來做3A游戲了

五一期間，印度出品的3A動作冒險游戲《巴拉特時代（The Age of Bhaarat）》一經亮相，就吸引了不少玩家注意。

要知道去年《黑神話：悟空》橫空出世后，一度引發了不少行業內外的“反思”。甚至有部分印度朋友也在思考，為什么同為文明古國，自己國家沒能產出這種在世界范圍內收割銷量、傳播地域文化的3A級游戲。

如今，屬于印度的《黑神話》也將堂堂登臺，甚至還有些“不得不做”、“不做不行”的堅定意味。

一款印度人自己的《黑神話：悟空》

據悉，《巴拉特時代》由一家名為Tara Gaming的印度工作室研發。團隊主創包括《幽靈行動：荒野》、《幽靈行動：斷點》的高級制作人Noredine Abboud；寶萊塢影星Amitabh Bachchan；《濕婆三部曲》與《羅摩·錢德拉系列》暢銷書作家Amish Tripathi——一款游戲集結了印度游戲、影視、文學等各界高端人才，頗有點“國家隊”的味道。

僅從當下曝光的物料看，《巴拉特時代》算得上是“像模像樣”，起碼觀感上有些大作氣息、而非那種廉價的跟風作。而結合Steam平臺上的游戲介紹，我們基本也能勾勒出一個大概印象。

游戲的核心特色無疑是圍繞場景、美術、故事等維度去營造出足夠差異化的文化感受。游戲已明確會從《羅摩衍那》等印度永恒史詩中汲取靈感去呈現壯麗的氛圍，引導玩家在浸潤印度歷史的暗黑幻想世界中冒險。

玩法層面，本作毫無疑問會嵌套當下最為流行的ARPG框架。比較有趣的是，介紹中強調了戰斗中會有“獨特的鉤索系統實現立體機動穿梭”，同時提供各式傳統印度兵器，并將其與各類法器及精神力量結合，來擊潰強大敵手。這種戰斗設定，相信各位核心玩家應該能立即找到大量的對標產品了。

不得不說，《巴拉特時代》現階段的思路呈現確實有“黑神話”內味兒。

它將印度神話與地域文化作為展示重點的同時，大量吸收成熟產品的成功經驗，以被充分驗證過的玩法框架做呈現。最終成品或許很難說會對品類促成什么很大的進化，但有可能靠不錯的賣相，以及文化差異所帶來的新鮮感，取得一定的市場關注。

還能組隊作戰？

所以即便《巴拉特時代》由“基礎較為薄弱”的印度廠商打造，但其思路看起來還是比較務實的，我不懷疑它能否被做出來——我更好奇的是，現階段的印度，真的需要這樣一款3A大作來彰顯“大國底蘊”嗎？

難道印度真是“中國情結”作祟，為了擁有一款自己的《黑神話》，就硬著頭皮上了？

“中國行，我也行”，印度做3A游戲真能行？

眾所周知，咱們的老鄰居印度，對中國一直有種莫名的“攀比心理”。軍事、經濟、科技、城建、民生……舉凡大國之間可以拉出來一較高下的項目，印度朋友總要和咱比劃比劃。在海外社交媒體上，中國簡直就是印度網友的“賽博奶嘴”。

只可惜，印度的身上功夫可遠沒嘴上功夫那么了得。

數據顯示，印度2024年的GDP約為38458億美元，相當于中國經濟總規模的五分之一，人均GDP約為2740美元，也是中國人均水平的五分之一。而在AI、機器人、新能源汽車、航空航天、軍工等前沿科技領域，印度雖已拼盡全力，卻屢屢吃癟。

“中印國力對比”讓印度人民越看越焦慮

上述賽道紛紛落敗后，不服輸的印度人終于把目光投向了一個他們甚少涉足的文化領域：游戲。

早在去年《黑神話》上線之際，印度網友的一記靈魂拷問：“為什么不能像中國一樣做出3A游戲？”，就曾在Reddit引發熱議。

不少印度網友指出，做不出3A并不意味著印度沒有熟練的開發人員，“我們一直在為3A游戲做外包，但是這些技術人員沒有得到足夠的資源。”

但也有網友認為，印度對游戲的看法普遍還不夠成熟，人們仍然認為游戲應該是免費的，應該作為消遣來玩，全價的3A游戲對大多數印度人來說是遙不可及的。

就在今年年初，始終有個心結的印度朋友反思再三后再次發文——在一通分析之后，該文表示：“印度市場遲早會出現屬于我們的《黑神話：悟空》或《原神》時刻。”

你看，《黑神話》硬是活成了印度人心中的朱砂痣、蚊子血，令他們耿耿于懷。

而這一次，印度游戲人似乎終于動真格了——僅隔一年時間，就急吼吼地亮出印度神話3A大作。但問題是，習慣了摸著中國過河，覺得“中國行，我也行”的印度廠商，這次真能行嗎？

答案是：不樂觀。

一方面，相較于PC游戲市場規模達679.8億元、主機游戲市場規模44.88億元（2024游戲產業報告數據），且Steam簡中用戶超3000萬的中國，印度本土游戲市場遠未成熟。

根據游戲數據分析服務提供商Niko Partners在2024年的調查報告，印度目前雖然約有5.08億游戲玩家，但智能手機仍是印度主要的游戲設備，約94%的印度玩家用手機玩游戲，且玩家也更青睞棋牌、休閑等和3A單機八竿子打不著的玩法品類。可想而知，基于PC及主機平臺開發的3A游戲，不可能成為印度玩家的主流選擇。

更何況，截至2024年印度游戲市場規模僅為38億美元（出自印度OpenPlay Technologies公司CEO迪帕克在2024WN國際游戲商務大會分享的數據），不到中國市場規模的十分之一。因此在商業層面，印度極難支撐起具有一定體量的大作。

另一方面，主攻手游市場的印度廠商，使用虛幻引擎開發高規格游戲的經驗還相對匱乏，很大程度上需要依靠外包團隊輔助開發，所以最終成品效果如何要打上一個大大的問號。

當然，我們不能低估新興市場的潛力。像嗅覺敏銳的索尼這兩年就在著力鋪墊“印度之星計劃”，嘗試借助平臺優勢在印度助推PC、主機產品的孵化——猶如過去十年在中國市場的規劃。

只是比起印度之星計劃這樣徐徐圖之的生態布局，突然跳出來的《巴拉特時代》，目的顯然不那么單純。

3A游戲，已是文化輸出的“必答題”？

既然靠印度本土市場難以支持《巴拉特時代》的商業化，開發能力又不足，那為什么他們還要費老鼻子勁干這筆眼看要賠本的買賣？難不成，就指著海外玩家來給印度神話游戲埋單？

《黑神話：悟空》，海外玩家占比30%

我覺得問題的答案，Tara Gaming自己都說出來了。

該工作室在公告中明確寫道：

《巴拉特時代》是一個里程碑式的項目，旨在推動印度在全球游戲版圖上的地位。盡管印度擁有豐富的傳奇故事寶庫，但其在全球游戲領域的表現卻尚未得到充分展示。Tara Gaming致力于將印度的創意資本與3A級制作能力相結合來改變這一現狀。該品牌的核心愿景是賦能印度故事講述者，并彌合文化根基故事與前沿游戲開發之間的差距。

瞧，這小心思一覽無遺——

潛臺詞無非是：印度人民開始意識到自己在游戲文化版圖上缺席太久，而印度作為擁有璀璨文化遺產的四大文明古國之一，佛教、印度教的發祥地，是無法接受這一現狀的。《摩訶婆羅多》《羅摩衍那》、印度教創世神話……隨便拉一個出來做游戲都夠全球玩家喝一壺的，是時候把印度的文化自信秀出來了！

是啊，坐擁全球最大電影生產基地之一的寶萊塢，在硅谷隨便一吆喝就能喊到一車的IT界精英CEO，自詡文化科技兩開花，印度怎么可能甘于在游戲行業吊車尾？

尤其是在以中國神話故事為背景的《黑神話》全球大賣后，印度朋友打起神話題材的主意也在情理之中。也難怪部分對中國成就異常敏感的印度網友，去年悄咪咪地修改了維基百科英文版“孫悟空”的詞條，將大圣的原型改為印度神“哈努曼”。

很顯然，無論是印度游戲廠商還是普羅大眾，對于游戲載體未能在印度充分發揮效用頗感遺憾。而從中，我們也能看到一種顯著趨勢：3A大作正在成為當下最炙手可熱的文化傳播媒介，不止歐美、日本這些已取得成績的市場仍在深耕、進化，很多萌新都在加速投入。

你甚至還會發現，除了印度這樣的金磚國家，連主流游戲生產國韓國，也在發力3A游戲。

如前兩年《匹諾曹的謊言》和《星刃》大獲成功之后，韓國文化部長官鄭炳國（Jeon Byeong-geuk）就在一篇文章中特別提到，韓國將在未來5年內更加專注于主機游戲開發，目標是在2028年之前培育出健康的3A主機游戲文化。

是不是覺得大伙兒的算盤響得我們在中國都聽得見？沒錯，今時今日的3A游戲，在各國眼中已然是“需要集中力量辦的大事”，而其目的也非常明確：爭奪文化高地。

3A市場、商業化固然重要，但更關鍵的是，3A不僅能調動起一定程度的民族歸屬感和自豪感，還能作為一種高品質、有格調的文化傳播途徑，讓本國文化被全世界看見。這是一種展示，也是一種驗證——讓后來者與外來者認同國家文化的力量，及其商業轉化能力的潛力。

所以，即便CA曾推出三國題材的策略游戲《全面戰爭：三國》，育碧做過以19世紀印度為背景《刺客信條編年史：印度》，但我們以及印度游戲廠商仍在不遺余力地自研3A游戲，用3A講述自己的故事。

而且我相信，有了《刺客信條：影》被無數日本人吐槽的黑人武士彌助在前，今后各國對于涉及本國歷史、文化符號的游戲內容，或許將更加重視、審慎。

畢竟，只有當文化輸出這張牌牢牢抓在自己手里時，才更有機會打出真正的“王炸”。