樹低頭，看了看它的身世

雷格老師作業要求：

參考里爾克的《豹》，寫一首詠物詩。題目自擬，讓詠物成為這首詩的整體或一部分，展現出獨特的觀察與體會。

豹——在巴黎植物園

（奧地利）萊納·馬利亞·里爾克︱馮至/譯

它的目光被那走不完的鐵欄

纏得這般疲倦，什么也不能收留。

它好像只有千條的鐵欄桿，

千條的鐵欄后便沒有宇宙。

強韌的腳步邁著柔軟的步容，

步容在這極小的圈中旋轉，

仿佛力之舞圍繞著一個中心，

在中心一個偉大的意志昏眩。

只有時眼簾無聲地撩起。——

于是有一幅圖像浸入，

通過四肢緊張的靜寂——

在心中化為烏有。

01江豚

文/樂悠然

詠物詩

最是那一抹神秘的微笑，

揚子江和鄱湖中的精靈。

你穿越了億萬年而來，

見證過亞細亞的滄海桑田，

經受住冰與火的淬煉與洗禮。

你是水中的華南虎，

自然演化的強者，

高居在食物鏈的頂端。

高峽出平湖，

揚子江被攔腰斬斷，

珍稀的白暨豚就此被滅絕。

你成為了長江乃至全球最瀕危的物種，

被餓死、被殺死、被毒死，

正成為你揮之不去的夢魘和宿命。

或許有一天，去老爺廟觀豚，

可與花蓮外海的觀鯨豚相媲美，

秀出鄱湖最靚麗、動人的一面。

煙波浩渺的鄱湖，有很多淺淺的港灣，

都是你寧靜、不被攪擾的樂園，

鄱湖又是從前的一湖清水。

最是那一抹神秘的微笑，

你躍動的身影常常浮現于游子的夢中。

FZ評：啥是詠物詩呢？跟我一起念：鵝鵝鵝，曲項向天歌。對，這就是詠物詩。雷格老師講，寫詠物詩，要用詩歌的眼光觀察、體會和想象，提升觀察力、感受力與想象力。例詩舉的是里爾克的《豹》。

樂悠然的這首江豚相當切題，又有環保和生態保護意識。先介紹下江豚。江豚，在我國即為長江江豚，形體似海豚，頭鈍圓、吻短闊，眼細小，面部表情似是微笑，因而有“微笑天使”的稱號。它也是白暨豚滅絕后，長江中最后僅剩的鯨豚類動物。

本詩起句即由其微笑入手，句式頗有徐志摩風采，接著介紹江豚在自然演變過程中的變化，它曾是湖泊中美麗動人的一面，如今卻因人類活動等原因而瀕臨滅絕，結尾回扣主題，引游子之夢入詩，增加了一絲悵惘和哀愁。

一點修改建議。

一、第二人稱敘事，有一種親切和代入感，有利于抒情、氛圍渲染。不過，頻繁提起讓讀者有被打擾的感覺，試試刪去幾個“你”字，不影響閱讀就去掉。

二、“揚子江被攔腰斬斷”“被餓死、被殺死、被毒死”這些類似的敘述略顯直白，雖是有力控訴，但前者讓人感到是不是揚子江出了大事，后者讓人覺得這是遭到了系統性虐殺，其他幾句亦有類似情況，建議控制一下表達的分寸和節奏。

三、原標題是“詠江豚”，“詠”字去掉，不影響。

02 故園苦筍

文/絕對或者零

詠物詩

它們靜臥在白色泡沫箱里，

像一群卸甲的兵。

冰袋正慢慢流淚，

浸濕了山野的舊夢——

那曾是雨霧養大的骨節，

披鱗，懷玉，守著苦修的芯。

如今穿越高速公路的夜晚，

來到我桌前，如一封

未拆的春信。熱水燙過，

刀鋒剖開：脆嫩，微苦，

而后回味無窮。像極了某個

被突然記起的遙遠清晨——

蜂窩煤爐上，鐵鍋冒著熱氣，

奶奶的責怪從蒸汽里傳來：

“苦？錢才苦！”

FZ評：絕對或者零這首寫的是筍，加了一個苦字，又嫌不夠加了故園二字，題目分量滿滿。

這首詩開始對筍的描述十分豐富，“一群卸甲的兵”“雨霧養大的骨節”“一封未拆的春信”，第一是說吃筍要先剝，第二是說其生活環境，第三是言其成熟季節，看似平淡的詞語組合起來，令筍的信息量大增，細細讀，有味道。

中間提到筍的運輸、加工以及食用，勝在言簡意賅，點到為止，基本沒有閑筆，都卡在點位上，不知是妙手天成還是百般修改，讀著味道很對。

結尾之處，由食筍回憶起當年奶奶帶責怪口氣的教訓話語，自有一番生活哲理，有余音、余味。

無修改建議。

03 藍莓

文/塵塵

詠物詩

被誰偷換了名字？

這山野里的漿果

原本是盛夏的果實

如今

長滿在城市的四季

那曾隱在山林間

極低的灌木叢里的野果

輕咬一口

就能染紫舌頭的魔力

已在富含花青素、Vc的標簽下

消失殆盡

山里人稱作的“都柿”

來到城市

竟變得無比碩大與誘人

是被誰偷換了名字？

FZ評：首先，查了一下，在能檢索到的資料中，篤斯越橘，又稱“都柿”，是杜鵑花科、越橘屬植物，藍莓也是杜鵑花科、越橘屬植物。前者主產于我國大興安嶺及長白山一帶，后者原產北美，近些年來我國亦種引進栽培，這段時間以來甚至有流行在陽臺種植、實現藍莓自由的小眾愛好。

除了外形、口感上的差別外，篤斯越橘柔軟而不易運輸，京東上搜都是果干，而藍莓則是硬硬的，裝在小盒里四處售賣。商家在宣傳的時候，常刻意混淆二者，將篤斯越橘稱為野生藍莓，是有些不規范的。

塵塵的這首藍莓，代表的可能是人們的一種感覺，吃了一口城市里賣的賊貴的什么藍莓，一嘗之下，這不就是從前我們家門口小林子邊上長的那種小紫果子嘛，怎么就突然富含“花青素”“Vc”了，小時候吃的時候也沒聽說啊，咋就突然變成水果中的貴族了？

不過，細查一下，兩者還是有區別，也由此想到一件事情。

在北大讀書的時候，有段時間到了晚上食堂附近有夜市，售賣各種小吃。

有天夜里去逛，看到有兩個師傅在賣一種面食，攤前擺著一個招牌，寫著“狀元餅”。打眼一看，這不就是我們山東聊城賣的瓜打嗎，咋搖身一變，成了“狀元餅”了呢？

買了一個，和師傅攀談了一會兒，一說我也在東昌府區（聊城轄區）待過，師傅哈哈笑了。

“就是瓜打。”

04 小鳥

文/DH

詠物詩

它不知道發生了什么變動

被禁錮在高高的屋檐上

寂靜的星空是它的無限放大

黑夜是它無聲的吶喊

當白天來到時

一群小鳥嘰嘰喳喳飛過

它張開小嘴卻唱不出歌

它展翅高飛卻邁不開腳

樹低頭

看了看它的身世

FZ評：DH這首詩寫的是一只受困的小鳥，含蓄而有蘊味。

第一段，我們看到了這只小鳥夜間孤獨的身影，“禁錮”“無限放大”“吶喊”均帶有一定的壓迫和焦灼感。第二段，寫到白天來臨，小鳥望到同類，自己卻無法與之同步，而像一只幽魂只能默默觀察。第三段引入樹的視角，“樹低頭/看了看它的身世”，這個很巧妙，點到為止。相較于小鳥，樹是壽命更長的生物，見過小鳥以及之前同類，對于它可能的命運自然了如指掌。

這首小詩不長，三段十句，韻味悠悠。

看到這里，或許很多人會問，這只小鳥是為什么被禁錮在這里呢？它是被抓到籠子里了，還是筋骨受了傷，只能躺在屋檐上呢？

詩人沒有說，也沒有必要說，李白寫“飛流直下三千尺”，也沒說這是萬有引力。詩歌本質上還是抒情達意，用產品說明書的要求來苛責詩人、詩歌，意義不大。

一點修改建議，第二段的文字，可再凝練一些。

05唐琴—大圣遺音

文/童畫

詠物詩

它身形挺拔，細小的皺紋

也改變不了紫檀堅韌的品質

檀木香氣幽幽，纏綿絲弦

五音流淌過詩仙的指尖

滋養過帝王的靈魂

七弦震顫著華夏的呼吸

最終卻在末代宮廷的角落里呻吟

曾經的《高山》，曾經的《流水》

余音仍在大殿回蕩

回聲驚醒了新時代的匠人

他們用匠心守護了永恒的回響

讓千年清音在現代時空里流轉

他們還原了它應有的品質

清脆，松透，九德俱全

FZ評：戰國時代宋玉有一篇《笛賦》，從笛子的材料竹子寫起，在哪里生長，被懂行之人識得，經匠人制作，為大師所演奏，一曲吟過，“聲淫淫以黯黮，氣旁合而爭出。”表面上是寫樂器，實際是以笛子的視角以一種縱切面的方面展示了笛子的生命歷程，也隱喻著人生遭際、時代變遷。

童畫的標題用的是“唐琴”，同時提示“大圣遺音”。細查，唐朝被認為是琴文化發展的最重要的時期，傳世唐琴為后代們樂者們夢寐所求，而大圣遺音便是現存故宮博物院的傳世唐琴之一。

據載，此琴被發現于清宮養心殿，曾被認為是破琴一張，而經文物鑒定專家識為唐琴，曾用于當時唐朝宮廷演奏，經專人修復，成為鑒定唐琴的標準器。

了解這些，再去看童畫的《唐琴》便分明許多。

第一段，寫此琴經歷的歷史變遷，見過帝王、服務過詩仙，最終淪落到末代皇廷。第二段，寫此琴經過新時代工匠修繕，千年清音又再流傳。

修改建議，結尾略顯直白。先查了下，所謂琴之九德，分別為：奇、古、透、靜、潤、圓、清、勻、芳，以“九德俱全”來結尾，仿佛說這個小伙子是“全國十大杰出青年”，標準是高了，味道就差了，可以考慮用更感性些的表達。

06 那只鷹

文/橋秋羽

詠物詩

那只鷹，

夢想飛過最高的山，

看最藍的大海。

夢想飛進宇宙，

探索魔幻的天堂。

誰知風沙迷糊了雙眼，

跌落了稚嫩的翅膀。

它曾無數次掙扎，

無數次失敗，

無數次悲鳴，

無數次對天長嘯。

山谷只留下自己的回音！

那只鷹，

歷經千錘百煉，

終于學會了飛翔！

不去那喧囂的鬧市，

不去那清冷的村莊。

那只鷹，

也曾在人群中站一站。

人類只看見它的輝煌，

卻不知道它歷經磨難

留下多少暗傷。

人類有嫉妒有誹謗，

有微笑也有冷面寒霜。

最可恨的是那

交頭接耳的陰謀，

深藏不露的戰場。

真的不想再瀏覽。

那只鷹，發現了人間

是個可笑的地方。

它抖一抖失望的翅膀，

向天空翱翔。

FZ評：橋秋羽這首也特別切題，詩人以鷹為象征，講述了一個關于夢想、挫折、成長和反思的過程，有一點兒英雄主義，也有一點兒看破紅塵、睥睨世俗。結構清晰，過程完整，結尾展翅高飛，有一股灑脫。

不過也有一些不足之處，意見如下。

第一，用字用詞，還需“千錘百煉”。比如第二段中用了四次“無數次”，這樣的表述失之單一刻板。繪本《猜猜我有多愛你》，里面有大小兩只兔子，在表達自己有多愛對方，其中一只說：“我的手舉得有多高，我就有多愛你。”另一只說：“我愛你，像這條小路伸到小河那么遠。”直到經典的那句：“我愛你一直到月亮那里，再從月亮上回到這里。”給愛一個具體的尺度，比說“我愛死你了”有意味多了。

第二，詩中鷹的感情變化的變化顯得比較機械，缺乏一定的深度，有點兒為了嘲笑而嘲笑的感覺，這可能源于對于對立面的描述過于直白，到底是什么“陰謀”，又是如何“深藏不露”，顯得較為空泛，其他相關細節亦如此。

07罌粟花（節選）

文/魚之介

詠物詩

不要伸出你的纖細小手

去堵汩汩血流

因我自己也摸不到傷口

抹去唇上萬劫的冰吧

加入鼎沸的叫嚷

你的心里筑滿桃金娘的壇

壇中瘴氣恒久不衰

嘲笑我與陽痿作減法

嘲笑天堂與地獄的總和

你的長發是悲劇的長河

你在聽其中哪支涌泉啜泣

盲童的愛箭射入誰的顱骨

你的酥胸是誰的墓石

蓋著破舊旗幟

我摯愛的罌粟花

是一株黑色古柏

從預示的地平線升起

FZ評：相較于其他幾位作者，魚之介的這首明顯更有視覺沖擊力和來自詞語的張力。其他詩人是在沿河而行一路素描，而魚之介便是在開著氣墊船離地三尺凌空采摘了。

“萬劫的冰”“桃金娘的壇”“與陽痿作減法”“天堂與地獄的總和”“盲童的愛箭”“酥胸是誰的墓石”，這些用詞大膽突兀，打破邏輯與常規，透露著磨難、衰敗、死亡和欲望的氣息，直到最后罌粟花升起，才給了全詩一抹亮色，這是本詩的優秀之處。

翻看很多大詩人優秀詩作，經常見其思接千載，神通萬里，意象奇崛而境界闊大，魚之介的風格明顯有這個特點，假以時日，多予學習浸潤，難保不成為個大詩人。

不過，意象過多讓人有堆砌之感，可否嘗試刪除一部分，找到那個注入個人情感最強烈的意象重點描繪呢？上十碟小食，每份都僅一小口，不如一份大盤雞更能果腹。

原作三首，我取其一，亦希望作者下回提交最好的那首、那段，要敢于放棄。原分節標題是“小手”，刪除“小”無妨，甚至“手”也可刪除，直接冠名“罌粟花”即可。

08錦鯉—游荷花亭

文/劍劍

詠物詩

它們向我游來，成群結隊

我拿著魚糧，走向河邊

抓著一把又一把的魚糧

朝著河里扔向它們

這如同一首歡呼曲

它們跳出水面，又潛入水底

它們配合著我的動作

我看著那些魚兒也歡呼著

我走向另一邊河岸

它們也走向另一邊

直到這首歡呼曲的停止

我才慢慢離開這里

FZ評：劍劍這一首，特別有生活氣息，寫的是一趟喂魚之旅。這標題，學里爾克這也太到位了哈。

詩人來到荷花亭，撒下一把魚食，引得錦鯉來食，魚口在水面張翕，如同人類歡呼，很有畫面感。詩人轉到河岸另一側，錦鯉亦跟隨，直到離開。

整詩輕快、滿足，人和魚之間自在、閑適，沒有閑筆。讓人想起那首漢樂府《江南》。

江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

小問題，作業要求是詠物詩，寫喂魚這一場景則詠物成分不足，感覺尚未開啟故事已經結束。錦鯉色彩鮮艷，有一定的觀賞性，常被認為是幸運的象征，可以進行適當挖掘。

09 雛燕

文/李茂林

詠物詩

幾個小腦袋

嘰嘰喳喳地擠在一起

天空中有個粉紅色蝴蝶在飛

兩只小狗在地面上追著幾個小孩子

大燕子最近幾天

從遠處帶回來的露珠越來越甜

幾個小腦袋又嘰嘰喳喳地擠在一起

咱們什么時候飛出這個家園

幾個小腦袋的美夢多了許多

窩里的世界淺了，淡了

咱們明天飛出去吧

去哪都中

FZ評：茂林兄這首，寫得有幾分童趣。

第一段，捕捉了雛燕的形象與活力，加入“蝴蝶”“小狗”“小孩子”，讓整幅畫面立體了起來。第二段，矚目于窩里的小燕，在老燕培育下，漸漸長大，想著離開家園。第三段，寫“窩里的世界淺了”，暗示小燕長大，窩里容不下了，決計飛出去。尤其結尾一句“去哪都中”，有一點兒地域方言的特色，同時又有一股闖蕩的灑脫氣息。

整體來說，這首小詩淺顯易懂而富生活情趣，比起將詩寫得含糊晦澀，倒不如這樣清晰明了，免去許多麻煩。

小建議，第一段最后一句可改為“地上兩只小狗跟著小孩子”，一是簡練些，二是狗追孩子讓人緊張。第二段第二句可改為“從遠處帶來的食物越來越乏味”，如此便有一層因果，小燕子想豐富下口味，想離開了。第三段第二句的“淡了”，可改為“窄了”，更貼合實際情況。

三處細節調整，謹供參考。

10鋼鐵

文/鋼火熊詩

詠物詩

迸發的火焰，像盛開的花

火紅的鋼鐵，來自于很久的沉默

褪去衣服，像褪去一段冬天

握住鐵錘，如擰緊發條

真正的重量是沉淀

它們誕生于石頭之中

布滿傷疤，釋放花火

流動蹣跚于隙縫

爾后，離開臺面

就像離開昨日的自己

FZ評：鋼火熊詩這首挺好的，難得他廢話這么少，太陽從西邊出來了。

我家是鋼廠的，從小見過高爐、煉鋼，見過通紅的鋼水和鋼錠，所以看這首詩也比較有感觸。

煉鋼，不僅需要礦石，而且需要廢鋼材以及其他輔料。那是一個震撼人心的過程，一堆黑乎乎、銹巴巴的原材料，經歷了一番紅通通的燃燒、液化，最終澆鑄冷卻成為玄青冷峻的鋼材，不由令人肅然起敬。

鋼火熊詩這回寫的，都快要不像他寫的了，簡明扼要，抓住了鐵礦石的來源及變化，點明了鋼鐵的淬煉過程。“迸發”“褪去”“握住”“流動”等動詞的使用，讓整首短詩火熱而不失動感。尤其起首四句，寫得很有特色：迸發的火焰，像盛開的花/火紅的鋼鐵，來自于很久的沉默。“很久”，可改為“長久”，不改亦可。

由鋼鐵的生產，我們可以聯想到的是人生的淬煉，有時長久的沉默，確實是為了有朝一日像鋼花一樣綻放，最后是，“離開昨日的自己”。

11 貓

文/方政

詠物詩

它跳上餐桌，又轉身躍至冰箱，

脊背聳動著找尋那只鸚鵡，

吃掉饒舌客，咽下那團凄厲，

把五彩羽毛鋪滿天空。

結果，它的眼神還是在

客廳巡狩和陽臺瞭望中熄滅了。

這離不開疆域的王，只得

一步步將宇宙嵌入趾縫。

午后陽光貢獻的樹影

讓它警覺，藏身顯示器后，

直到婆娑消失，再次攀上高點，

帝國空曠，灰塵在加冕。

FZ評：家中貓咪喜歡在屋子里巡邏，先是電視機柜，然后是餐桌、冰箱、沙發，最后回到電腦桌下的小窩里。

如果臥室門打開，它會第一時間跑到陽臺，跳上鐵架，瞭望河邊的花草、人群，陽臺一側向東，早上便可曬到太陽。有一回，在陽臺臥著的貓咪突然脊背聳動，以為出了什么事，同向看去，原來是枝頭落了鳥兒，正在鳴叫，許是激發了它的天性，隔著紗窗盯了很久。

我在家，常坐在電腦椅上。這時，除了例行巡邏外，有時貓咪會停在倒數第二站，站在沙發靠背上對著我看，那股勁兒，特別像網上“暗中觀察”的表情包。

午后時分，客廳會有少許陽光，夏天常有樹的影子布于墻上，隨風搖動。

這時，它便不接近沙發，大概認為那是陌生的東西，膽怯地跳上電腦桌，屁股對著我，倚著顯示器看那光影變動。

養過貓的朋友大概懂，貓咪們對于活動的東西尤其好奇，一個紅色激光筆紅點便能引它跑上大半個鐘頭，這種墻上的光影晃動，多半也會讓它們感到驚奇。

說到這里，家中從前還有一只老貓，它不愛巡邏，喜歡攀巖。具體來說，就是跳上餐桌，然后轉過身跳上冰箱，爪子落到冰箱后要再往上迅速伸出，劃拉兩下，貓嗚一聲才攀上。

冰箱頂上除了一個紅酒架外，鋪了一層報紙，老貓便會臥在上面，瞇縫著眼盯著下界，天神般睥睨下界的生物，直到肚餓。

現在的這只貓咪只會巡邏，不識攀巖，因此便少了一點被庇佑的安全感呢。

我覺得，這一回我寫得是最符合雷格老師要求，畢竟豹子也是貓科動物，論起來算親戚。