論壇｜文學(xué)期刊的堅(jiān)守與突圍

近十年來(lái)文學(xué)期刊和出版業(yè)態(tài)有哪些新的變化？數(shù)字時(shí)代文學(xué)期刊怎樣轉(zhuǎn)型與突圍？當(dāng)下文學(xué)出版面臨怎樣的共同的困境？近日，一場(chǎng)名為“新時(shí)代文學(xué)生產(chǎn)的開卷與破局”的論壇在京舉辦，該論壇為第十屆北京十月文學(xué)月重點(diǎn)活動(dòng)之一。來(lái)自《十月》《收獲》《鐘山》《當(dāng)代》《人民文學(xué)》《花城》等各個(gè)文學(xué)期刊的主編與副主編們參會(huì)并進(jìn)行了分享。

與會(huì)嘉賓合影

今天的編輯一定是一個(gè)多面手

“今天的編輯一定是一個(gè)多面手，他們需要深度參與創(chuàng)作過程，并在作品完成后持續(xù)推動(dòng)其傳播”。《收獲》主編鐘紅明認(rèn)為，今天的媒體格局已經(jīng)發(fā)生深刻變革，編輯的角色已發(fā)生重要轉(zhuǎn)變，因此，《收獲》也在積極求變。在作品完成之后，將會(huì)不遺余力地推廣：舉辦作品首發(fā)式、研討會(huì)，運(yùn)營(yíng)擁有超過52萬(wàn)關(guān)注的微信公眾號(hào)，旨在構(gòu)筑一個(gè)溫暖的“文學(xué)朋友圈”。這一切，都是為了將作品精準(zhǔn)地送達(dá)更多潛在讀者，讓文學(xué)的力量在閱讀中真正迸發(fā)。

即便文學(xué)期刊與出版市場(chǎng)正經(jīng)歷沖擊與挑戰(zhàn)，《北京文學(xué)》主編師力斌仍對(duì)文學(xué)價(jià)值保有信心，因?yàn)椤拔ㄒ徊蛔兊木褪菚嚯娨矡o(wú)所謂，月光下也照樣能看書”。他也表示，面對(duì)閱讀習(xí)慣的改變與新媒體的沖擊，編輯角色已從傳統(tǒng)看稿組稿，擴(kuò)展為“綜合性的角色”，編輯須承擔(dān)內(nèi)容策劃、新媒體運(yùn)營(yíng)、項(xiàng)目申請(qǐng)等多元職責(zé)。

《花城》雜志也一直在訓(xùn)練編輯“從被動(dòng)的內(nèi)容篩選者向主動(dòng)的文化場(chǎng)域的建構(gòu)者轉(zhuǎn)型”。《花城》副主編杜小燁談道，《花城》雜志現(xiàn)在主要的努力方向有：通過尋找年輕作者、開創(chuàng)不同欄目和提升稿費(fèi)等方式，建立人與文字之間的連接；創(chuàng)新新媒體傳播方式，從簡(jiǎn)單的“數(shù)字化搬運(yùn)”轉(zhuǎn)向打造“獨(dú)立的新的討論空間”，通過花城文學(xué)院及系列活動(dòng)，持續(xù)增強(qiáng)人與人之間的連接。

“在文學(xué)期刊的銷量、發(fā)行量持續(xù)下降的今天，文學(xué)編輯若能夠守住底線，就是在保證我們這個(gè)時(shí)代文學(xué)的質(zhì)量。”《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》主編宋嵩以足球運(yùn)動(dòng)員為喻，談到“守門員可能是最不起眼的角色，但又是相當(dāng)重要的角色。如果守門員的職責(zé)出現(xiàn)失誤，這場(chǎng)比賽就注定是敗局了”。

北京十月文藝出版社總編輯韓敬群分享了今年在地壇書市發(fā)生的一個(gè)故事。他向一位讀者推薦了青年作家遼京的小說(shuō)《白露春分》，這位讀者后來(lái)在豆瓣評(píng)論中寫道：“這本書是在地壇書市上一個(gè)編輯推薦給我的，這回，這個(gè)編輯沒騙我。”這個(gè)故事體現(xiàn)了出版人以專業(yè)和真誠(chéng)贏得讀者信任的可能性。

《白露春分》書封

重新定義閱讀，但也要守護(hù)文學(xué)的堡壘

“不是讀者拋棄了我們，而是我們找不到讀者了。”中信出版集團(tuán)文學(xué)事業(yè)部的總出版人楚塵談道，作為出版機(jī)構(gòu)，楚塵建議，應(yīng)從“重新定義經(jīng)典、重新定義讀者、重新定義渠道”三個(gè)角度來(lái)破局，“圖書也可以體現(xiàn)內(nèi)容、社交、體驗(yàn)多重價(jià)值，讓文字以更多元的形式出現(xiàn)，讓閱讀變得可觸摸、可陪伴。”

面對(duì)當(dāng)前文學(xué)期刊與出版業(yè)面臨的挑戰(zhàn)，《人民文學(xué)》副主編鄧凱認(rèn)為，這是技術(shù)發(fā)展帶來(lái)的傳播格局的自然演變，而非從業(yè)者不夠努力。從結(jié)繩記事到數(shù)字閱讀，知識(shí)傳播載體始終在演進(jìn)，當(dāng)前的困境實(shí)質(zhì)是媒體生態(tài)更替的必然過程。“盡管面臨挑戰(zhàn)，但文學(xué)就像一座島嶼，潮起潮落是一種常態(tài)，但是島嶼永遠(yuǎn)在那，應(yīng)以平常心看待行業(yè)變革。同時(shí)，還應(yīng)把握社會(huì)的心理，逐漸從‘滿足讀者的需求’轉(zhuǎn)向‘創(chuàng)造讀者的需求’。”

《鐘山》主編賈夢(mèng)瑋認(rèn)為，盡管傳播介質(zhì)持續(xù)演進(jìn)，但文學(xué)作為精神產(chǎn)品的獨(dú)特性始終未變，“文字是文學(xué)最后的堡壘”。“文學(xué)應(yīng)著力表現(xiàn)其他藝術(shù)樣式表達(dá)不了的東西，如人心的多層次性、人與現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜互動(dòng)。”他呼吁，在擁抱變革的同時(shí)，更應(yīng)堅(jiān)守文學(xué)的本體價(jià)值，用文字的力量展現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的脈動(dòng)。

作為《當(dāng)代》副主編，同時(shí)也作為一名創(chuàng)作者，石一楓針對(duì)創(chuàng)作現(xiàn)狀提出“什么菜就裝到什么盤子里”。他強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作必須尊重體裁規(guī)律。“文學(xué)以及各個(gè)體裁、各個(gè)門類的學(xué)科都有它的邊界，有它的力所不及之處。創(chuàng)作者應(yīng)在力所能及的事上做得好一點(diǎn)、問心無(wú)愧一點(diǎn)。”