向太一句“王家衛沒有張叔平是個屁”,直接把這場關于導演神話的討論推上風口浪尖,王家衛導演濾鏡碎了一地。
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隨著輿論發酵,那個藏在王家衛光環下三十多年的男人——張叔平,終于浮出水面,被推到了聚光燈前,人們才發現:原來那些刻進DNA的電影名場面,全都是張叔平的手筆。
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這場風波還要從向太在直播間里的犀利吐槽說起。
她拿著票房數據當證據,從《阿飛正傳》虧到公司瀕臨破產,到《擺渡人》票房腰斬,把王家衛“燒錢不討好”的老底扒得一干二凈。
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但比起票房爭議,更讓人意外的是她反復強調的名字:張叔平。這個被稱作“救場王”的男人,才是王家衛風格的真正奠基者。
兩人的緣分始于1988年的《旺角卡門》。那時王家衛剛轉型導演,還沒形成個人風格,而張叔平已經是拿過金像獎的資深行家。他設計的斑駁墻壁、雨夜燈牌,連劉德華穿的做舊牛仔外套,都精準戳中了香港街頭的煙火氣與宿命感,直接幫王家衛打開了局面。從那以后,他們成了綁定的黃金搭檔。
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真正讓兩人封神的是《花樣年華》。沒人知道,張曼玉那23件美到窒息的旗袍,全是張叔平親手設計的“情緒載體”。初見時的素雅格子藏著拘謹,情愫漸生時的碎花暗紋透著溫柔,決裂時的深色綢緞裹著心碎,硬是把60年代女性的隱忍具象化,還拿下了戛納技術大獎。
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張叔平的偏執更是出了名。拍《阿飛正傳》,他要求演員穿六十年代的老式內衣,哪怕鏡頭拍不到,只為呈現真實的穿著痕跡,《東邪西毒》的沙漠客棧里,連柱子上的裂紋都要模仿自然風化狀態,最終一舉拿下三項金像獎。難怪張曼玉說:“沒有威廉,王家衛的電影就不會是現在的樣子”。
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更關鍵的是,張叔平從不是誰的附屬品。他給《我不是潘金蓮》做剪輯,用圓形畫幅玩出新高度,《如懿傳》《鶴唳華亭》的視覺靈魂也全是他。39次金馬獎提名、16座金像獎獎杯,這些數字是對他“匠人”身份的最好注解。
如今隨著張叔平淡出團隊,王家衛的作品也開始陷入爭議。大家終于看清:電影從不是孤膽英雄的狂歡,王家衛的詩意敘事,需要張叔平的視覺落地才能成真。
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向太的話或許有些偏激,但她讓我們看見了幕后的靈魂創作者到底是誰。
再重溫《重慶森林》的濕漉漉街巷、《春光乍泄》的曖昧霓虹時,別只記得導演王家衛。那些流動光影背后,是張叔平用三十年偏執,把電影變成了可觸摸的夢境,這個真正的美學大師,早該被更多人看見。
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要不是王家衛塌房,向太爆其黑料,被藏在他背后的貴人張叔平依舊是個透明的存在,世人只知王家衛。
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