重磅喜報(bào)｜趙文瑄主演莫言話劇《鱷魚(yú)》獲“文華表演獎(jiǎng)”

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11月4日晚，第十四屆“中國(guó)藝術(shù)節(jié)”閉幕式在重慶舉行。現(xiàn)場(chǎng)，作為中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域最高榮譽(yù)的“文華獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)名單正式出爐。演員趙文瑄摘得第十八屆“文華表演獎(jiǎng)”，這是該獎(jiǎng)項(xiàng)自1991年設(shè)立以來(lái)，首次有臺(tái)灣演員拿下此殊榮。

10月的重慶國(guó)泰藝術(shù)中心，當(dāng)話劇《鱷魚(yú)》落下最后一個(gè)音符，掌聲如雷動(dòng)。趙文瑄飾演的單無(wú)憚在欲望中掙扎、沉淪，與那條不斷生長(zhǎng)的鱷魚(yú)對(duì)話，其精湛演繹讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾久久難以平靜。這部由諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言編劇、王可然執(zhí)導(dǎo)的話劇，作為第十八屆文華獎(jiǎng)參評(píng)劇目，在此連演兩場(chǎng)。

而本屆文華獎(jiǎng)的最大看點(diǎn)之一，莫過(guò)于趙文瑄憑借在《鱷魚(yú)》中的出色表現(xiàn)，榮獲文華表演獎(jiǎng)。一部戲劇從編劇、導(dǎo)演到舞美、音樂(lè)的綜合成功，最后匯聚成的表達(dá)就是演員與舞臺(tái)的表演，這次民營(yíng)劇團(tuán)首次入圍并獲獎(jiǎng)，充分的彰顯這部作品整體的成功。

文華獎(jiǎng)自1991年設(shè)立以來(lái)，一直是中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域的最高榮譽(yù)，由文化部主辦，代表著專業(yè)舞臺(tái)藝術(shù)的政府最高肯定。第十八屆文華獎(jiǎng)評(píng)選在第十四屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)期間舉行，而本屆評(píng)選改革新增“文華節(jié)目獎(jiǎng)”，吸引了全國(guó)眾多優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品參與角逐。趙文瑄榮獲文華表演獎(jiǎng)，打破了該獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)十年來(lái)的一項(xiàng)紀(jì)錄——首位臺(tái)灣演員獲此殊榮。同時(shí)，話劇《鱷魚(yú)》由北京央華時(shí)代文化發(fā)展有限公司等創(chuàng)演，作為民營(yíng)劇團(tuán)參賽并獲獎(jiǎng)，同樣創(chuàng)造了歷史。

趙文瑄的演藝生涯堪稱傳奇。1960年出生于臺(tái)灣的他，畢業(yè)于明志工業(yè)學(xué)院機(jī)械科，曾做過(guò)空服員。命運(yùn)轉(zhuǎn)折發(fā)生在1992年，從未接受正規(guī)表演訓(xùn)練的他，因?yàn)橐豢诹骼挠⒄Z(yǔ)，被李安看中出演《喜宴》，自此踏足演藝圈。他在影視領(lǐng)域的成就有目共睹：1999年，在《大明宮詞》中一人分飾薛紹和張易之兩個(gè)角色，以其俊美形象和精湛演技征服了無(wú)數(shù)觀眾。

此后，他五次飾演孫中山，成為這位歷史人物的“銀幕代言人”，并憑借在《辛亥革命》中的表演入圍第31屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男主角。

《鱷魚(yú)》是莫言構(gòu)思十余年，精心創(chuàng)作的一部具有魔幻色彩的長(zhǎng)篇話劇劇作。劇情圍繞主人公單無(wú)憚及其在生日派對(duì)上收到的賀禮“鱷魚(yú)”展開(kāi)。通過(guò)一條無(wú)限生長(zhǎng)的、會(huì)說(shuō)話的鱷魚(yú)，故事挖掘人性深處的秘密，深刻探討“欲望”這一主題。在劇中，趙文瑄飾演的單無(wú)憚是一個(gè)復(fù)雜多面的人物——他曾經(jīng)廉潔正直，卻在欲望的侵蝕下逐漸迷失自我，最終與內(nèi)心不斷膨脹的“鱷魚(yú)”對(duì)話，看清了自己的靈魂。

本屆文華獎(jiǎng)的另一大突破，是民營(yíng)劇團(tuán)首次入圍并獲獎(jiǎng)。除了《鱷魚(yú)》外，浙江臺(tái)州黃巖區(qū)選送的臺(tái)州亂彈小戲《做媒》也同樣來(lái)自民營(yíng)劇團(tuán)。這與文華獎(jiǎng)評(píng)選機(jī)制的改革密切相關(guān)。早在第十三屆文華獎(jiǎng)評(píng)選時(shí)，就擴(kuò)大了參評(píng)院團(tuán)的范圍，在鼓勵(lì)專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)申報(bào)參評(píng)的同時(shí)，也鼓勵(lì)民營(yíng)和其他所有制的藝術(shù)院團(tuán)申報(bào)參評(píng)。

趙文瑄獲獎(jiǎng)和民營(yíng)劇團(tuán)在文華獎(jiǎng)上的突破，標(biāo)志著中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)評(píng)價(jià)體系更加開(kāi)放和多元。《鱷魚(yú)》正是一部“又叫好又叫座”的作品。導(dǎo)演王可然強(qiáng)調(diào)：“現(xiàn)實(shí)主義不是復(fù)印機(jī)或照相機(jī)，而是藝術(shù)性地表達(dá)現(xiàn)實(shí)中人們的困惑與痛苦，好的現(xiàn)實(shí)主義作品自帶強(qiáng)大的共情能力和市場(chǎng)性。”

這不是第一次演員與王可然領(lǐng)銜的央華戲劇合作幫助演員事業(yè)形成“第二春”，《鱷魚(yú)》中的凱麗從瘦馬演到夫人贏得了觀眾無(wú)數(shù)掌聲，無(wú)論是2013年胡歌進(jìn)入央華版《如夢(mèng)之夢(mèng)》還是肖戰(zhàn)接棒繼續(xù)出演，眾多影視演員在央華戲劇作品年表上的努力，都是在與王可然合作的過(guò)程中享受戲劇熱愛(ài)舞臺(tái)提升自己，打造符合新時(shí)代兼具文化與流量的好演員。

趙文瑄的表演高光時(shí)刻不只是在《大明宮詞》中那段令人難忘的面具下的微笑，更是升華在話劇《鱷魚(yú)》中那一個(gè)演繹復(fù)雜人性的單無(wú)憚。也折射出中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)評(píng)價(jià)體系更為開(kāi)放、多元的未來(lái)。