半舞臺(tái)版《女人心》將上演，許忠：莫扎特的歌劇像潤(rùn)喉糖

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上海歌劇院半舞臺(tái)版《女人心》排練中

11月3日，走進(jìn)上海歌劇院，中外歌劇演員正在排練莫扎特歌劇《女人心》，精彩的唱段展現(xiàn)出愛(ài)情的脆弱和人性的復(fù)雜。從《費(fèi)加羅的婚禮》到《唐璜》，再到如今的《女人心》，上海歌劇院歷時(shí)數(shù)年呈現(xiàn)莫扎特“達(dá)·蓬特三部曲”。11月9日，全新制作的半舞臺(tái)版《女人心》將亮相第24屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)。

這一版《女人心》將由上海歌劇院藝術(shù)總監(jiān)許忠執(zhí)棒上海歌劇院合唱團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)與中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)節(jié)日樂(lè)團(tuán)，與中外優(yōu)秀歌唱家克洛艾·肖姆、塞蕾娜·馬爾菲、竇乾銘、亞歷山德羅·斯考托·盧齊奧、王柏齡、余楊等聯(lián)袂演出。許忠說(shuō)：“莫扎特的歌劇就像潤(rùn)喉糖，純粹又干凈，可以‘清嗓’，可以回到音樂(lè)的初心。”

上海歌劇院半舞臺(tái)版《女人心》排練現(xiàn)場(chǎng)

捕捉人性的幽微

上海歌劇院對(duì)莫扎特“達(dá)·蓬特三部曲”的演繹，在這幾年間有條不紊地進(jìn)行著。作為三部曲的收官，1789年誕生的《女人心》以“忠貞試煉”的荒誕劇情，在喜劇外殼下包裹著對(duì)人性進(jìn)行深刻叩問(wèn)。劇中，兩對(duì)戀人在情感錯(cuò)位中的掙扎與動(dòng)搖，將愛(ài)情的脆弱與人性的復(fù)雜展現(xiàn)得淋漓盡致，使其被譽(yù)為“披著喜劇外衣的哲理劇”。

“對(duì)于三部歌劇的演出，我們是有規(guī)劃安排的，回到《女人心》也是回到人性之微——當(dāng)聲音與肢體都能被無(wú)限放大時(shí)，人性的幽微才會(huì)被看見(jiàn)。”許忠說(shuō)，“我們將在對(duì)莫扎特的音樂(lè)探索中，回到一部‘看似輕巧、實(shí)則鋒利’的喜歌劇，用更干凈的聲音、更準(zhǔn)確的節(jié)奏、更細(xì)膩的表演來(lái)呈現(xiàn)。”

上海歌劇院藝術(shù)總監(jiān)許忠將執(zhí)棒《女人心》

半舞臺(tái)版不是“簡(jiǎn)版”，而是“濃縮”。沒(méi)有繁復(fù)的實(shí)體布景，《女人心》的戲劇張力通過(guò)燈光切割、肢體表達(dá)與空間調(diào)度構(gòu)建。導(dǎo)演馬達(dá)采用流動(dòng)式排演手法，讓演員成為舞臺(tái)留白中的焦點(diǎn)，“用流動(dòng)的燈光填充空白，用演員的身體替代支點(diǎn)，讓歌劇回到歌唱與戲劇的原點(diǎn)”。

舞臺(tái)創(chuàng)新在細(xì)節(jié)中彰顯巧思。舞美設(shè)計(jì)朱嘉君以淺灰色為主基調(diào)，用歐式建筑細(xì)節(jié)構(gòu)建包圍式表演空間，將演區(qū)延伸至樂(lè)池周圍，打破了舞臺(tái)與觀眾的界限。燈光設(shè)計(jì)劉沈輝則克服場(chǎng)地限制，通過(guò)加裝桁架與高位燈桿等巧思，為擴(kuò)展的表演區(qū)域提供精準(zhǔn)照明，直徑近3 米的水晶吊燈更將在關(guān)鍵場(chǎng)次營(yíng)造震撼效果。服裝設(shè)計(jì)劉佳瑋用姜黃、酒紅等鮮明的色彩與皮革、緞面材質(zhì)碰撞，外化出角色內(nèi)在與外表的強(qiáng)烈反差。

《女人心》舞美和服裝效果圖

國(guó)際陣容星光熠熠

近年來(lái)，上海歌劇院通過(guò)國(guó)際聯(lián)合制作，與全球優(yōu)秀歌劇機(jī)構(gòu)、團(tuán)隊(duì)及藝術(shù)家深度合作，為觀眾奉獻(xiàn)一部部好作品，也在協(xié)作中取長(zhǎng)補(bǔ)短，提升與完善藝術(shù)修養(yǎng)。

《女人心》將由一眾來(lái)自國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)的中外優(yōu)秀歌唱家聯(lián)合獻(xiàn)演。“我們匯集了一個(gè)星光熠熠且實(shí)力均衡的國(guó)際陣容，確保了劇中六個(gè)角色個(gè)個(gè)形象鮮明、勢(shì)均力敵。”《女人心》總制作、上海歌劇院副院長(zhǎng)黃景譽(yù)說(shuō)。國(guó)際聲樂(lè)指導(dǎo)拉法埃拉·安杰拉斯特里與中方指導(dǎo)沈燁的聯(lián)合把關(guān)，則確保音樂(lè)風(fēng)格的正統(tǒng)與語(yǔ)言的精準(zhǔn)。導(dǎo)演、舞美等核心主創(chuàng)均為上海歌劇院培養(yǎng)的青年人才。

巴黎管弦樂(lè)團(tuán)大提琴首席埃里克?皮卡德

《女人心》主創(chuàng)主演團(tuán)隊(duì)

音樂(lè)呈現(xiàn)上，制作團(tuán)隊(duì)追求著古典與現(xiàn)代的平衡。演出不僅完整保留所有唱段與宣敘調(diào)精華，更邀請(qǐng)巴黎管弦樂(lè)團(tuán)大提琴首席埃里克?皮卡德與大管演奏家喬治?曼多萊西加盟，為樂(lè)團(tuán)注入國(guó)際水準(zhǔn)的表現(xiàn)力。

作為上海歌劇院與上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院的產(chǎn)教融合項(xiàng)目，《女人心》的排練廳向師生開(kāi)放，成為藝術(shù)傳承的生動(dòng)課堂。從校園到社區(qū)，半舞臺(tái)版的輕量化優(yōu)勢(shì)更讓古典歌劇得以走出專業(yè)劇場(chǎng)，抵達(dá)更廣闊的觀眾群體。

原標(biāo)題：《半舞臺(tái)版《女人心》將上演，許忠：莫扎特的歌劇像潤(rùn)喉糖》

欄目主編：施晨露

本文作者：解放日?qǐng)?bào) 吳桐

圖片來(lái)源：上海歌劇院提供