好的電影，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，一部跨越68年依然翻拍不斷的黑白片

倫敦的老貝利法庭內(nèi)，一場(chǎng)謀殺案的審訊正在進(jìn)行。

發(fā)明家倫納德·沃爾被指控殺害了一位富有的寡婦，所有的證據(jù)都指向他。

而他的救星，是剛出院的大律師威爾弗里德·羅巴茨。

這位律師不顧醫(yī)生和護(hù)士普利姆索爾的勸阻，執(zhí)意接下了這個(gè)案子。

案件的關(guān)鍵人物是沃爾的妻子克里斯汀，她冷靜的像個(gè)寡婦，行為舉止充滿謎團(tuán)。

這部由比利·懷爾德執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)阿加莎·克里斯蒂同名戲劇改編，上映于1957年的電影《控方證人》，之所以能經(jīng)歷時(shí)間考驗(yàn)，幾經(jīng)翻拍，成為經(jīng)典，可不僅僅是因?yàn)槠渚实姆崔D(zhuǎn)劇情。

懷爾德采用了一種高度控制的拍攝手法，他甚至不允許演員提前閱讀最后十頁劇本，以確保他們反應(yīng)的真實(shí)性。

這種做法在當(dāng)時(shí)相當(dāng)罕見，卻成就了每個(gè)演員最真實(shí)的張力。

查爾斯·勞頓飾演的威爾弗里德律師，將傲慢、聰慧與疲憊的英雄氣概完美融合。

瑪琳·黛德麗塑造的克里斯汀，則用冰冷的表情和克制的動(dòng)作，詮釋了什么是"神秘莫測(cè)"。

電影中的幽默感，很大程度上來自勞頓與艾爾莎·蘭徹斯特的互動(dòng)，現(xiàn)實(shí)中是夫妻的二人，在片中卻演繹著監(jiān)護(hù)與被監(jiān)護(hù)的緊張關(guān)系。

護(hù)士普利姆索竭力控制律師的飲食起居，而威爾弗里德則用各種小聰明逃避管束，比如手杖藏著雪茄。

這些場(chǎng)景不僅緩解了法庭戲的壓抑感，更讓角色顯得真實(shí)可信。

真正推動(dòng)劇情的是克里斯汀這個(gè)角色，她先是愿意為丈夫作證，卻在法庭上突然轉(zhuǎn)為控方證人。

庭審初期，情況對(duì)倫納德·沃爾極為不利，控方證據(jù)鐵證如山。

辯方領(lǐng)袖威爾弗里德爵士雖相信倫納德的清白，但苦無直接證據(jù)。

此時(shí)，案件的唯一希望似乎全都寄托在倫納德的妻子克里斯汀身上，她是倫納德聲稱案發(fā)時(shí)與自己在一起的不在場(chǎng)證明唯一證人。

但克里斯汀最初給人的印象冰冷、疏離，甚至對(duì)丈夫的處境漠不關(guān)心。

她極不情愿地來到威爾弗里德的辦公室，并冷淡地表示會(huì)為丈夫作證。

她的態(tài)度讓威爾弗里德和觀眾都心生疑慮，覺得這個(gè)證人不可靠。

轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在法庭上，當(dāng)辯方傳喚克里斯汀時(shí)，她站上了證人席。

控方律師首先對(duì)她進(jìn)行盤問，令人震驚的是，克里斯汀非但沒有為丈夫提供不在場(chǎng)證明，反而一改此前對(duì)威爾弗里德的承諾，徹底倒向了控方。

她承認(rèn)自己與倫納德并非合法夫妻，因?yàn)樗那胺蚱鋵?shí)還在世。

法庭上，她表示案發(fā)當(dāng)晚，倫納德確實(shí)很晚才回家，并且衣服上沾有血跡。

她聲稱倫納德向她坦白了罪行，說他在與死者爭(zhēng)吵時(shí)失手殺了她。

最致命的一擊是，她提供了一個(gè)動(dòng)機(jī)，倫納德厭倦了她，并認(rèn)為只要那位富有的寡婦死了，他就能繼承財(cái)產(chǎn)，然后離開克里斯汀。

在這場(chǎng)戲中，控方律師梅耶斯先生與克里斯汀的一問一答，句句直擊要害。

梅耶斯先生：“現(xiàn)在，沃爾夫人，我必須問你一個(gè)最重要的問題，你丈夫，被告?zhèn)惣{德·斯蒂芬·沃爾，有沒有向你承認(rèn)過他殺害了埃米莉·弗倫奇？”

克里斯汀，毫不猶豫，清晰而冰冷地回答道：“有。”

梅耶斯先生乘勝追擊：“他是怎么承認(rèn)的？”

克里斯汀語氣平靜卻極具殺傷力：“他說，‘我殺了她’。”

現(xiàn)場(chǎng)一片嘩然，倫納德·沃爾完全驚呆，在被告席上失控地大喊：“克里斯汀！天哪！克里斯汀！你都在說些什么？！”法警不得不制止他。

他的反應(yīng)充滿了難以置信和背叛，讓所有人都覺得，他是一個(gè)被自己妻子無情誣陷的可憐人。

經(jīng)驗(yàn)老到的威爾弗里德爵士，顯然也完全沒有預(yù)料到這個(gè)情況。

他目瞪口呆，之前所有的準(zhǔn)備都被徹底打亂。

自己不僅被證人欺騙，而且案件已經(jīng)到了萬劫不復(fù)的邊緣。

法庭上，陪審員們面露震驚和厭惡之色，認(rèn)為證據(jù)已經(jīng)確鑿。

這個(gè)轉(zhuǎn)折便是影片最大的“炸彈”之一，它徹底顛覆了觀眾的預(yù)期。

它將妻子口中最直接的證據(jù)呈現(xiàn)給了法庭，幾乎宣判了倫納德的死刑。

克里斯汀的形象從一個(gè)神秘的妻子，瞬間變成了一個(gè)冷酷無情、不惜親手將丈夫送上絞刑架的“蛇蝎美人”。

瑪琳·黛德麗的表演，用一種近乎冷酷的理性，將這種背叛感演繹得淋漓盡致，令人不寒而栗。

同時(shí)她也將威爾弗里德爵士逼入了絕境，讓觀眾無比好奇，這位律師如何還能絕地反擊。

當(dāng)然，正如所有看過電影的觀眾所知，這個(gè)故事的情節(jié)遠(yuǎn)未結(jié)束。

威爾弗里德爵士在震驚之后，很快發(fā)現(xiàn)了克里斯汀證詞中的破綻，并由此引發(fā)了后續(xù)一系列更加驚人反轉(zhuǎn)。

如此看來，這部電影遠(yuǎn)不止于講述一個(gè)精彩的推理故事，更在于真相的相對(duì)性，以及法律與倫理之間的永恒矛盾。

古希臘哲學(xué)家亞里士多德在《詩學(xué)》中提出，悲劇的核心是情節(jié)布局。

而《控方證人》在這一點(diǎn)上做得尤為出色，它不依賴單個(gè)角色的魅力，而是通過精心設(shè)計(jì)的情節(jié)反轉(zhuǎn)，揭示人性中的道德困境。

律師的勝利，從某種角度看反而映射出法律的無力，即使程序正確，人性的復(fù)雜，仍可能超出掌控。

克里斯汀的角色，她冷靜算計(jì)，利用體制、欺騙體制，最終卻成為整個(gè)故事中最悲劇的角色，她愛自己的丈夫，為了幫他脫罪，甚至不惜背上罵名，可結(jié)果卻慘遭背叛。

這種人物塑造，超越了普通類型片的框架，賦予影片更強(qiáng)的討論空間。

KinoLorber工作室，在2024年對(duì)這部電影進(jìn)行了藍(lán)光修復(fù)版發(fā)行。

畫質(zhì)得到顯著提升，原始黑白影像的灰度層次更加豐富，法庭場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)，律師袍的紋理、人物面部的陰影變化，都清晰可辨。

音軌雖然保持單聲道，但對(duì)白清晰度和環(huán)境氛圍感都得到了很好保留。

特別收錄中包含影評(píng)人約瑟夫·麥克布萊德的評(píng)論音軌，以及懷爾德與沃爾克·施隆多夫的訪談。

這些資料還提到選角過程中的替代方案，比如杰克·萊蒙和吉恩·凱利都曾被考慮出演沃爾一角。

最終泰隆·鮑華獲得了這個(gè)角色，而這也成為他生前最后一部完整作品。

懷爾德在訪談中透露，他對(duì)克里斯蒂的原著進(jìn)行了多處改動(dòng)。

比如威爾弗里德的心臟病和護(hù)士普利姆索都是新增的角色，這些調(diào)整讓電影超越了舞臺(tái)劇的局限。

更何況，懷爾德當(dāng)時(shí)正處于職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)型期，前作《倒扣的王牌》的市場(chǎng)失利讓他傾向于選擇更穩(wěn)妥的項(xiàng)目，但即便如此，他仍然沒有放棄作者表達(dá)。

《控方證人》的成功，并不僅僅依賴于結(jié)局的反轉(zhuǎn)，它巧妙融合了懸疑、人性、幽默與哲學(xué)思考，同時(shí)擁有一批出色的演員和技術(shù)團(tuán)隊(duì)作為支撐。

這部電影在1957年獲得六項(xiàng)奧斯卡提名，至今仍被公認(rèn)為影史最偉大的法庭劇之一。

即使觀眾早已知曉結(jié)局，卻仍然愿意一次次，重溫故事。

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