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倫敦的老貝利法庭內(nèi),一場(chǎng)謀殺案的審訊正在進(jìn)行。
發(fā)明家倫納德·沃爾被指控殺害了一位富有的寡婦,所有的證據(jù)都指向他。
而他的救星,是剛出院的大律師威爾弗里德·羅巴茨。
這位律師不顧醫(yī)生和護(hù)士普利姆索爾的勸阻,執(zhí)意接下了這個(gè)案子。
案件的關(guān)鍵人物是沃爾的妻子克里斯汀,她冷靜的像個(gè)寡婦,行為舉止充滿謎團(tuán)。
這部由比利·懷爾德執(zhí)導(dǎo),根據(jù)阿加莎·克里斯蒂同名戲劇改編,上映于1957年的電影《控方證人》,之所以能經(jīng)歷時(shí)間考驗(yàn),幾經(jīng)翻拍,成為經(jīng)典,可不僅僅是因?yàn)槠渚实姆崔D(zhuǎn)劇情。

懷爾德采用了一種高度控制的拍攝手法,他甚至不允許演員提前閱讀最后十頁劇本,以確保他們反應(yīng)的真實(shí)性。
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這種做法在當(dāng)時(shí)相當(dāng)罕見,卻成就了每個(gè)演員最真實(shí)的張力。
查爾斯·勞頓飾演的威爾弗里德律師,將傲慢、聰慧與疲憊的英雄氣概完美融合。
瑪琳·黛德麗塑造的克里斯汀,則用冰冷的表情和克制的動(dòng)作,詮釋了什么是"神秘莫測(cè)"。
電影中的幽默感,很大程度上來自勞頓與艾爾莎·蘭徹斯特的互動(dòng),現(xiàn)實(shí)中是夫妻的二人,在片中卻演繹著監(jiān)護(hù)與被監(jiān)護(hù)的緊張關(guān)系。
護(hù)士普利姆索竭力控制律師的飲食起居,而威爾弗里德則用各種小聰明逃避管束,比如手杖藏著雪茄。
這些場(chǎng)景不僅緩解了法庭戲的壓抑感,更讓角色顯得真實(shí)可信。
真正推動(dòng)劇情的是克里斯汀這個(gè)角色,她先是愿意為丈夫作證,卻在法庭上突然轉(zhuǎn)為控方證人。
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庭審初期,情況對(duì)倫納德·沃爾極為不利,控方證據(jù)鐵證如山。
辯方領(lǐng)袖威爾弗里德爵士雖相信倫納德的清白,但苦無直接證據(jù)。
此時(shí),案件的唯一希望似乎全都寄托在倫納德的妻子克里斯汀身上,她是倫納德聲稱案發(fā)時(shí)與自己在一起的不在場(chǎng)證明唯一證人。
但克里斯汀最初給人的印象冰冷、疏離,甚至對(duì)丈夫的處境漠不關(guān)心。
她極不情愿地來到威爾弗里德的辦公室,并冷淡地表示會(huì)為丈夫作證。
她的態(tài)度讓威爾弗里德和觀眾都心生疑慮,覺得這個(gè)證人不可靠。
轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在法庭上,當(dāng)辯方傳喚克里斯汀時(shí),她站上了證人席。
控方律師首先對(duì)她進(jìn)行盤問,令人震驚的是,克里斯汀非但沒有為丈夫提供不在場(chǎng)證明,反而一改此前對(duì)威爾弗里德的承諾,徹底倒向了控方。
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她承認(rèn)自己與倫納德并非合法夫妻,因?yàn)樗那胺蚱鋵?shí)還在世。
法庭上,她表示案發(fā)當(dāng)晚,倫納德確實(shí)很晚才回家,并且衣服上沾有血跡。
她聲稱倫納德向她坦白了罪行,說他在與死者爭(zhēng)吵時(shí)失手殺了她。
最致命的一擊是,她提供了一個(gè)動(dòng)機(jī),倫納德厭倦了她,并認(rèn)為只要那位富有的寡婦死了,他就能繼承財(cái)產(chǎn),然后離開克里斯汀。
在這場(chǎng)戲中,控方律師梅耶斯先生與克里斯汀的一問一答,句句直擊要害。
梅耶斯先生:“現(xiàn)在,沃爾夫人,我必須問你一個(gè)最重要的問題,你丈夫,被告?zhèn)惣{德·斯蒂芬·沃爾,有沒有向你承認(rèn)過他殺害了埃米莉·弗倫奇?”
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克里斯汀,毫不猶豫,清晰而冰冷地回答道:“有。”
梅耶斯先生乘勝追擊:“他是怎么承認(rèn)的?”
克里斯汀語氣平靜卻極具殺傷力:“他說,‘我殺了她’。”
現(xiàn)場(chǎng)一片嘩然,倫納德·沃爾完全驚呆,在被告席上失控地大喊:“克里斯汀!天哪!克里斯汀!你都在說些什么?!”法警不得不制止他。
他的反應(yīng)充滿了難以置信和背叛,讓所有人都覺得,他是一個(gè)被自己妻子無情誣陷的可憐人。
經(jīng)驗(yàn)老到的威爾弗里德爵士,顯然也完全沒有預(yù)料到這個(gè)情況。
他目瞪口呆,之前所有的準(zhǔn)備都被徹底打亂。
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自己不僅被證人欺騙,而且案件已經(jīng)到了萬劫不復(fù)的邊緣。
法庭上,陪審員們面露震驚和厭惡之色,認(rèn)為證據(jù)已經(jīng)確鑿。
這個(gè)轉(zhuǎn)折便是影片最大的“炸彈”之一,它徹底顛覆了觀眾的預(yù)期。
它將妻子口中最直接的證據(jù)呈現(xiàn)給了法庭,幾乎宣判了倫納德的死刑。
克里斯汀的形象從一個(gè)神秘的妻子,瞬間變成了一個(gè)冷酷無情、不惜親手將丈夫送上絞刑架的“蛇蝎美人”。
瑪琳·黛德麗的表演,用一種近乎冷酷的理性,將這種背叛感演繹得淋漓盡致,令人不寒而栗。
同時(shí)她也將威爾弗里德爵士逼入了絕境,讓觀眾無比好奇,這位律師如何還能絕地反擊。
當(dāng)然,正如所有看過電影的觀眾所知,這個(gè)故事的情節(jié)遠(yuǎn)未結(jié)束。
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威爾弗里德爵士在震驚之后,很快發(fā)現(xiàn)了克里斯汀證詞中的破綻,并由此引發(fā)了后續(xù)一系列更加驚人反轉(zhuǎn)。
如此看來,這部電影遠(yuǎn)不止于講述一個(gè)精彩的推理故事,更在于真相的相對(duì)性,以及法律與倫理之間的永恒矛盾。

古希臘哲學(xué)家亞里士多德在《詩學(xué)》中提出,悲劇的核心是情節(jié)布局。
而《控方證人》在這一點(diǎn)上做得尤為出色,它不依賴單個(gè)角色的魅力,而是通過精心設(shè)計(jì)的情節(jié)反轉(zhuǎn),揭示人性中的道德困境。
律師的勝利,從某種角度看反而映射出法律的無力,即使程序正確,人性的復(fù)雜,仍可能超出掌控。
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克里斯汀的角色,她冷靜算計(jì),利用體制、欺騙體制,最終卻成為整個(gè)故事中最悲劇的角色,她愛自己的丈夫,為了幫他脫罪,甚至不惜背上罵名,可結(jié)果卻慘遭背叛。
這種人物塑造,超越了普通類型片的框架,賦予影片更強(qiáng)的討論空間。
KinoLorber工作室,在2024年對(duì)這部電影進(jìn)行了藍(lán)光修復(fù)版發(fā)行。
畫質(zhì)得到顯著提升,原始黑白影像的灰度層次更加豐富,法庭場(chǎng)景中的細(xì)節(jié),律師袍的紋理、人物面部的陰影變化,都清晰可辨。
音軌雖然保持單聲道,但對(duì)白清晰度和環(huán)境氛圍感都得到了很好保留。
特別收錄中包含影評(píng)人約瑟夫·麥克布萊德的評(píng)論音軌,以及懷爾德與沃爾克·施隆多夫的訪談。
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這些資料還提到選角過程中的替代方案,比如杰克·萊蒙和吉恩·凱利都曾被考慮出演沃爾一角。
最終泰隆·鮑華獲得了這個(gè)角色,而這也成為他生前最后一部完整作品。
懷爾德在訪談中透露,他對(duì)克里斯蒂的原著進(jìn)行了多處改動(dòng)。
比如威爾弗里德的心臟病和護(hù)士普利姆索都是新增的角色,這些調(diào)整讓電影超越了舞臺(tái)劇的局限。
更何況,懷爾德當(dāng)時(shí)正處于職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)型期,前作《倒扣的王牌》的市場(chǎng)失利讓他傾向于選擇更穩(wěn)妥的項(xiàng)目,但即便如此,他仍然沒有放棄作者表達(dá)。
《控方證人》的成功,并不僅僅依賴于結(jié)局的反轉(zhuǎn),它巧妙融合了懸疑、人性、幽默與哲學(xué)思考,同時(shí)擁有一批出色的演員和技術(shù)團(tuán)隊(duì)作為支撐。
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這部電影在1957年獲得六項(xiàng)奧斯卡提名,至今仍被公認(rèn)為影史最偉大的法庭劇之一。
即使觀眾早已知曉結(jié)局,卻仍然愿意一次次,重溫故事。
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