《尋找偽人》里，最不恐怖的就是偽人

No，I'm not a human.

一種長相酷似人類的邪惡生物“偽人”突然出現，他們屠殺人類，社會體系癱瘓。但似乎，只要房屋里有兩個以上的普通人，他們就無法強行闖入。

一伙自稱“應急中心”的政府組織宣稱他們掌握了鑒別偽人的方法，會強行帶走所有表現異常的人類，可被帶走的人沒一個能活著回來。

異教徒、陰謀論者、知識分子、無家可歸的小女孩……因為種種原因在野外游蕩的陌生人輪番敲響你家的房門，請求收留，可如果你真的放他們進來，又會產生什么樣的連鎖反應？

這就是3天前剛發售的恐怖游戲《尋找偽人》里最核心的三個元素，再搭配上游戲本身非常醒目（也可以說是扎眼）的抽象派美術風格，哪怕是在“恐怖游戲”這種垂直分類里，它也成為了相當獨特的存在。

更難得的是，作為一款來自俄羅斯的小眾獨立游戲，發售不到24小時，在Steam上就已經收獲了超過一千條評測，擁有94%的好評率：

《尋找偽人》并非第一款“偽人”主題的驚悚游戲，但卻是氣質最特別的一款。想要講清楚它的奧妙，還是得先從玩法端聊起。

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其實《尋找偽人》的玩法非常簡單，底層框架是恐怖游戲里常見的步行模擬，只不過這次玩家可移動的空間有限，基本只有主角自己家的一畝三分地——房屋的走廊、客廳、臥室、儲藏間……

讓游戲和其他恐怖游戲產生區分度的，是幾條宛如“規則怪談”般的設定，它們既向玩家勾勒出了游戲的世界觀，增加了懸疑和未知的氣氛，也很巧妙地塑造出了玩法層面的基本目標。

按照游戲的解釋，偽人雖然會攻擊人類，但只要房屋里有除了玩家以外的其他人，它們便無法強行進入——一種非常“概念”的設定，卻又能從現實某些傳說體系中找到參照，就比如西方的“吸血鬼”，只要沒有受到屋主人的邀請，哪怕再單薄的房門也不能強行進入。

這條規則為玩家帶來了最重要的目標——必須要收留NPC，哪怕冒著放偽人進屋的風險。游戲里每隔一段時間，長得非常“驚悚”的偽人就會來敲玩家的房門，如果此時屋里沒有其他人，亦或者偽人的數量大于正常人，那么它就能破門而入，游戲結束。

如果不小心收留了偽裝成人類的偽人，雖然它不直接傷害玩家，但在入夜時可能會殺害其他正常的NPC，最后導致整個屋子里只剩下玩家和偽裝成正常人的偽人，同樣游戲失敗。

這就像一場恐怖版“狼人殺”，而玩家在游戲里的主要任務，就是分辨每個放進屋的NPC到底是不是偽人。

那么問題來了，分辨的依據是什么？

每當末日或者突發災難降臨，總會有所謂的“權威機構”出現，他們宣稱能夠保護人類，提醒市民不要恐慌，同時分享一些“災后注意事項”。

在這個游戲里，“應急中心”就充當了這個功能，每天上午只要打開電視，你就能看到官方媒體正在播報“如何識別偽人技巧”，今天告訴市民“牙齒太白的算偽人”，明天是“指甲縫有泥是偽人”，后天變成了“腋窩里有毛”。

但問題是，即使官方給的信息準確，普通人完全也有存在這些特征的可能，所以在分辨時，不僅要考慮他同時滿足了多少條特征，更要在交談時判斷他說的話是否存在可疑之處。

而形形色色的NPC和他們背后的故事，便是游戲另一大亮點。基本幾段臺詞、幾個選項，就可以塑造出一個在末世氛圍里沉淪或放縱，頑強求生或恐懼迷茫的人物形象。

在這里你可以看到很典型的，在末世作品里經常出現的“陰謀論者”。

他篤定一切都是謊言，偽人也只是政府背地里骯臟計劃的一環；他堅信只有自己看清了世界的真相，對此自有一套“權威”論據：

還有神神叨叨的邪教徒，將眼前的災難解釋為某種未知力量的“神罰”，企圖利用災難拉攏信眾，教唆其他人應該坦然接受，然后自愿赴死：

以及理想主義的樂天派，雖然無家可歸險些喪命，卻堅信人類能渡過難關，可他逗留在我家的這幾天里，除了鼓舞人心的演講，什么實質性的行動也沒有：

求生經驗豐富的好戰主義者，主張應該用槍把偽人獵殺干凈：

游戲一共提供了56個可遭遇的NPC，在游玩時我有一個很直觀地感覺——除了他們相當有辨識度、極其抽象怪異的造型立繪外，這56個人在性格或者經歷上，都有很明顯且讓人印象深刻的記憶點，即使單純依靠對話內容，我也能準確地回憶起誰是誰。

而游戲里“應急中心”的設計，既是劇情和分支結局里的重要一環，也是讓整個玩法邏輯成立的關鍵。

你可能會想：“既然門外的偽人有兩個人就不能硬闖，那我只需確認有一個是正常人，把其他人全部處決不就安全了？”

做不到，因為應急中心派來的工作人員，每次都會從你的住所中強行帶走一定數量的NPC，并聲稱是常規的“例行檢查”。

作為“權威機構”，不配合自然有后備手段

所以不可避免的，你得不斷收留新來的陌生人，他們有時候會給你帶來外界的新信息，有時會提供一些獨一無二的物資，平衡、滿足好每個人的需求，同時辨明誰才是人群中的偽人，努力生存到最后，是這款游戲的特殊玩法。

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作為一款劇情導向的恐怖游戲，《尋找偽人》最出色的部分，還在于它所營造出的那種相當真切的，兼具壓抑、詭異與陰森的氛圍。

游戲開始時，沒有使用任何說明文字、旁白來和玩家交待上述的規則和背景，而是安排了一位熱心鄰居親自上門來解釋這一切：

正是他告訴了我“偽人”的存在，告訴我家里必須收留陌生人，告訴我必須仔細分辨陌生人的特征……

但他也不只是個充當教程NPC的工具人，他還提到自己有個小女兒，明天就得回去和家人待在一起。游戲雖然無法出門，但可以通過走廊的窗戶向外看，能清楚地看見鄰居一家的變化。

第一天，事態還沒有變得嚴重，鄰居一家其樂融融，甚至還能在房屋前玩耍。

過了幾天，我看到應急中心的人出現在他們家門前，鄰居打電話來告訴我“原來應急中心會強行帶走其他人的。”

又過了一天，鄰居的電話再也打不通，我不知道具體發生了什么，但當晚，鄰居無家可歸的小女兒敲響了我的房門：

在隨后的幾天里，跟隨劇情的推進，我接連見證了鄰居家的空房子被流浪漢、異教徒輪番占領，然后來了幾個手持槍械的暴徒……到了最后，窗外只剩下被燒毀的廢墟：

當然還有給這些場面做注釋的，非常冰冷的旁白說明

其實直到最后，游戲也沒有明言究竟發生了什么，但卻能通過窗戶的景色變換，小女孩的發言以及電話線路被切斷——前一天鄰居還在提醒我“照顧好自己”，后一天電話里卻只剩下冰冷的提示音——來營造逐步逼近的死亡氛圍。

其他窗戶也能看到不同景象，借由詭異而非血腥，凸顯出事態變得越來越糟

這個游戲非常好的詮釋了什么叫“未知才是最大的恐懼”，它沒有直接呈現任何血腥或者駭人的鏡頭，沒有讓玩家親眼看到事態發生的過程，卻提供了相當多間接觀察外界的途徑。

除了窗戶的真實景象、電視的官方播報外，玩家手頭還有一個“末日標配”——無線收音機，呈現的效果也很巧妙地模擬了真實收音機調頻的過程：

調節旋鈕后，收音機實現了從亂碼到文字的過渡

和被官方占領的電視臺不同，收音機偶爾能收到另一種聲音，他們會控訴應急中心的黑暗，告訴你另有內幕，但真相究竟是什么，沒人知道。

但通過口徑不一，卻相當有既視感的新聞播報、廣播、窗外的環境和其他NPC的間接描述，一步步向玩家渲染情況正在變得越來越混亂。

再加上玩家被困在封閉環境里，玩到中期就會有種“下一個就輪到自己”的感覺，這就是所謂的“等待死亡的過程本身，才最可怕”。

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對于一個獨立游戲來說，《尋找偽人》的體量其實很豐富，共有10個走向完全不同的分支結局，需要偶遇對應的NPC，滿足對應的條件和操作才可觸發。

而這些結局有一大半都更偏意識流，它們不會和你交待事件的真相，比如偽人究竟是什么？造成這一切混亂的源頭在哪里？以及世界最后是走向毀滅還是救贖？全都是未知數。說的直白一點，這個就叫典型的“挖坑沒填”。

這種做法是否更好，這個見仁見智，但這種留白確實也很符合游戲整體的氣質——陰森、迷幻，在兼顧一點抽象的神秘學觀點，比如我依舊對這個身上自帶黑洞，永遠說感受不到溫暖的流浪漢NPC印象深刻。

但他具體遭遇了什么，身上黑洞怎么來的，被應急中心帶走之后發生了什么？游戲仍然沒有任何解釋。

但好處是，這些抽象又玄奧的劇情能夠激起玩家無限的猜想，這幾天《尋找偽人》在視頻網站上的熱度，有一大半就要歸功于各種“劇情解說”“結局分析”的內容。

而這種極其有辨識度的風格，也很符合《尋找偽人》背后發行商CRITICAL REFLEX的一貫口味。

這家歐洲發行商推出的游戲風格，向來和心理恐怖、超現實、克蘇魯以及黑暗氛圍有關，就連他們自己前不久舉辦的發行直面會，其宣傳圖和視頻走的也是類似風格：

雖然此類風格還是偏小眾，并非所有玩家能夠接受，但只要玩法、劇情或者美術上有明顯的長板，其實就能獲得不錯的口碑和銷量，去年該發行商大獲成功的游戲《惡魔輪盤》《緘默禍運》就說明了這一點。

隨著CRITICAL REFLEX發行直面會在前幾天召開，他們還帶來了更多類似的恐怖類作品。就比如正好在今天發售的《蝕之境》，甚至都不用再過多介紹，單看游戲截圖和宣傳頁，你就能猜到它大概是什么風格的游戲了：

結語

說回《尋找偽人》，這個游戲的精髓其實也在于“未知”。游戲單周目的時間不長，在反復通關了幾遍后，我發現最有意思的部分，其實還是玩家的第一周目——不知道NPC會帶來什么，不知道故事下一幕的走向，就連第二天會發生什么樣的意外也無從得知，完全依靠自己的本能和常識來做選擇。也只有這樣，游戲內一系列營造“氛圍感”的細節，才能完全發揮出作用。

而一旦玩家的目標變成了“收集多結局”，游戲大量的重復操作和片段，就會瞬間抹掉這種恰到好處的恐怖氛圍。

但好在作為一款獨立游戲，《尋找偽人》在劇情動畫和NPC刻畫上都顯得非常成熟，在體驗完一周目的“恐怖游戲”后，把它當作一個探索和要素收集向游戲體驗，同樣也是個不錯的選擇。