學(xué)習(xí)莫言《鱷魚》的劇作技巧

莫言先生的劇作《鱷魚》被搬上舞臺，從5月初在蘇州開始演出，已經(jīng)走了十幾個城市，演出近三十場。

所到之處，《鱷魚》受到觀眾的喜愛，票房一直不錯。

中國的話劇，目前基本在走兩條路。

一條是民營劇團，也包括少量國有院團，在演出市場上努力，認(rèn)真排演觀眾喜愛，能賣票的好戲，努力爭取戲好又賣座，研究受眾喜好，在藝術(shù)質(zhì)量上精益求精，爭取藝術(shù)上乘，票房飄紅。

還有一條就是大部分國有院團，以完成上級交待的任務(wù)，得到專項經(jīng)費為主，爭取參加各種戲劇節(jié)求得資金補助。戲票基本靠送，能演就行。這也是無奈之舉，國有院團咋地也得活下去。

《鱷魚》是央華戲劇制作的作品。

如果不是在上海召開的座談會上，專家給予了《鱷魚》高度的評價，我這個《鱷魚》演出的直接參與者，還真不敢公開談?wù)撨@部戲。

不只是業(yè)內(nèi)專家的肯定，網(wǎng)上可見許多普通觀眾的贊揚，當(dāng)然也有批評，總之是引起很大的關(guān)注。

看了這些對《鱷魚》的評價，我受到很多啟發(fā)。

作為《鱷魚》演出的參與者，也是一個業(yè)余的寫過幾個話劇劇本的人，我確實有些話想說，供喜歡戲劇的朋友批評。

這一篇文章只談劇本，關(guān)于舞臺呈現(xiàn)，以后有機會再寫。

《鱷魚》在今年一月份第一次舉辦發(fā)布會時，在劇中扮演巧玲的演員凱麗在會上說；“《鱷魚》劇本真是太絕了。”

當(dāng)時我還沒有看到劇本，覺得凱麗這個評價不是隨便說的。

后來我被拉入《鱷魚》劇組。

通過兩個月的排練，經(jīng)過三個多月的演出，我對《鱷魚》的認(rèn)識和理解還在不斷加深。

《鱷魚》是莫言獲得諾貝爾獎之后寫的第一部話劇。也是一部大劇作，七萬多字。要知道，一部演出兩個小時的話劇，三萬字足夠了。

這讓我不得不研究莫言這部戲的寫作技巧。

《鱷魚》主角是一個叫單無憚的人，為一號人物，這是非常冒險的。

單無憚2005年開始在美國養(yǎng)了十年鱷魚，到了2015年，他養(yǎng)的鱷魚撐破了大魚缸，把逃亡的單無憚吃了。戲就結(jié)束了。

這是一個絕妙的戲劇構(gòu)思。

此劇從頭到尾都是單無憚和鱷魚的糾結(jié)，所涉及到人物和細(xì)節(jié)刻畫很真實，人魚關(guān)系沿襲了“魔幻現(xiàn)實主義”的寫法，戲劇性極強。

通過學(xué)習(xí)，我認(rèn)為《鱷魚》在大的結(jié)構(gòu)的設(shè)定上確實非常絕。

第一，地點絕。

故事發(fā)生的美國大灣區(qū)，一個私人別墅里。一景到底。

這個地點選擇的極其巧妙。

如果故事不是發(fā)生在美國，而是在中國，就必須表現(xiàn)“單”所在的城市的背景環(huán)境和人物，那必定有人對號入座，會有對付不了的麻煩。

故事設(shè)定在美國，沒人追究美國那個地方的真實背景，這一關(guān)就過了。

第二，時間絕。

《鱷魚》表現(xiàn)的時間是2005年到2015年。

2005年前后，正是中國經(jīng)濟發(fā)展比效快的時期，也是欲望較猖獗的時期，現(xiàn)在揭露出來的相當(dāng)多的都和那個時候有關(guān)。而從2012年十八大開始，中國迅猛加大反腐力度。2015年，外逃貪官慌慌不可終日，走上絕路。

時間得分。

第三，人物絕。

因為有了上邊的時間、地點，給劇中人物設(shè)置提供了豐富的空間。

可以說，《鱷魚》中上場的沒有好人。

如果不是在美國，這樣設(shè)置人物是不可以的。

《鱷魚》故事在美國，圍繞在他身邊的都和他臭味相投，或者來利用他的人，不出現(xiàn)正面人物合情合理。

劇中出現(xiàn)的有：不和單無憚住一起，經(jīng)常來大鬧的正房妻子巧玲；有吸毒成癮最后開槍自殺的兒子小濤；有和單無憚住在一起的情人瘦馬；有跟著單無憚多年對他無比忠誠又和瘦馬好了的秘書劉慕飛；有和單無憚差點兒就出了五服，“騙舅舅沒商量”的外甥牛布；有跟著單無憚干了不少壞事的前某市文化局長魏局長；有在國內(nèi)落網(wǎng)金融大鱷事先安排出國的富婆唐太太；有在國內(nèi)投機倒把的魚販子老黑；有背景復(fù)雜的女性行為藝術(shù)家燈罩；有曾經(jīng)給他看城市山水，后來跑到香港混成風(fēng)水大師的黃唐……

這一眾人，生旦凈末丑，政商文媒學(xué)，行當(dāng)齊全，人物關(guān)系復(fù)雜混亂，湊在一起談哪個話題都是戲，丑態(tài)百出又妙趣橫生。

第四，事件絕。

這么一幫壞人，湊在一起干什么壞事呢？

他們在一起，一直圍繞著單無憚養(yǎng)的這條鱷魚說事兒。

所有的事態(tài)發(fā)展都是圍繞鱷魚進(jìn)行的。

第一幕，單市長過55歲生日，親朋好友來慶祝。商人老黑送來一條三十厘長的小鱷魚，大家都沒見過，覺得新奇。

通過對話，單無憚知道了，觀眾也知道了鱷魚的習(xí)性，比如他好斗，能忍，幾個月不吃不喝也死不了，天天吃也撐不死，放在小魚缸里就這么大，放在大湖里能長幾米長。

百無聊賴的單無憚決定養(yǎng)這條鱷魚玩兒。

許多觀眾看到這里已經(jīng)想到這說的不是鱷魚，可能是貪官。但是戲里一句沒提和貪官有關(guān)的話題。

第二幕，鱷魚長大了，長漂亮了，它居然還聽得懂人話，除了單無憚的情人瘦馬，大家都喜歡這條鱷魚。

可是，因為單無憚不斷變換的魚缸，鱷魚不斷長大，不長時間現(xiàn)有的魚缸就養(yǎng)不下它了。單無憚不得不讓老黑送來更大的魚缸。老黑送來的魚缸還帶個蓋。

劉秘書說：“這他媽不是棺材嗎？”老黑說：“棺材棺材，升官發(fā)財。”

絕不絕？升官發(fā)財，最后歸宿也是棺材。

第三幕，巧玲帶黃大師來家里看風(fēng)水，黃大師說鱷魚也叫“富貴龍”，“家里養(yǎng)著一條龍，陽氣太盛不平衡”。他建議單無憚讓正妻巧玲和公子搬回來住。“風(fēng)水好了，邪魔無處藏身。

第四幕，單無憚要過65歲生日了。

他在美國十年，無依無靠，座吃山空，身邊的人都在算計他的錢財。他只能每天和鱷魚聊天，把鱷魚喂的大大的。

鱷魚長得太大了，撐破魚缸，找不到吃的，把單無憚吃了。

戲完了。

絕不絕？

整個故事，沒說一句鱷魚和貪官的關(guān)系，但是在講述養(yǎng)鱷魚和場上所有人的關(guān)系時，現(xiàn)形記昭然若揭。

第五，語言絕。

莫言是個小說家，是語言大師，是魔幻現(xiàn)實主義語言大師。他的戲劇創(chuàng)作的戲劇語言也充滿魔幻現(xiàn)實主義。

當(dāng)他過55歲生日，看到老黑送來的一缸熱帶魚時，對魚發(fā)表熱情揚抑的講話：

“親愛的魚們，看到你們活潑的泳姿，看到你們鮮活的身影，我感到由衷地愉快！剛才我外甥說，你們的前身很可能是達(dá)官、貴族、流氓、強盜，但你們現(xiàn)在是魚。你們是魚，就要在水里生活，離開水一會兒你們就成了死魚。

生活在這么大的魚缸里，沒有天敵傷害你們，沒有食物短缺之憂，但從人的角度來看，你們又是可憐的。

所謂的幸福，是建立在無知的基礎(chǔ)上的。

再大的魚缸，也不如大海大。

不知道大海，是你們的幸運。”

話里有話。你品，你細(xì)品。

當(dāng)最后一幕，單無憚眾叛親離，家中只有他和鱷魚時，他對鱷魚說：

“鱷魚君，我養(yǎng)了你十年，眼見著你從一條三十厘米長的小爬蟲，長成了一條四米長的龐然大物。原來我可以輕松地捏死你，現(xiàn)在你可以輕松地吃掉我，你就是我的欲望，我的欲望就是你……”

人魚合一。

貪官和鱷魚合一。

養(yǎng)貪官的，一定毀于貪官。

絕不絕？

看完全劇，許多觀眾都認(rèn)為單無憚是個極度聰明的人，怎么會犯這么愚蠢的錯誤，最后家破人亡。

看看單無憚最后懺悔時說的：

“無論和什么樣的女人做愛，也比不上受到人民的愛戴。

無論什么樣的山珍海味，也比不上機關(guān)食堂的大鍋菜。”

單無憚這種人，到死也不明白人活著是為了什么。

他的人生追求就是：要么就放縱自己，睡遍天下女人，

要么就讓人民愛戴，成為人上人。

他就不知道人最應(yīng)該的是做一個正常人。

他認(rèn)為人生的出路就是：要么就在社會上胡吃海塞，要么就回到體制吃大鍋飯。

是環(huán)境造就是單無憚，使他無所忌憚。

他無法擺脫環(huán)境形成的他的局限。

這個劇也不怕劇透。

因為《鱷魚》劇本早就發(fā)表再版了。

我只是從我自己淺薄的見識中，稍稍感到莫言這個劇本的絕妙之處。

在演出中舞臺呈現(xiàn)的，比我這里感想多得多。

導(dǎo)演王可然說：“戲還要改。”

我將繼續(xù)學(xué)習(xí)《鱷魚》的精彩！