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莫言先生的劇作《鱷魚》被搬上舞臺,從5月初在蘇州開始演出,已經(jīng)走了十幾個城市,演出近三十場。
所到之處,《鱷魚》受到觀眾的喜愛,票房一直不錯。
中國的話劇,目前基本在走兩條路。
一條是民營劇團,也包括少量國有院團,在演出市場上努力,認(rèn)真排演觀眾喜愛,能賣票的好戲,努力爭取戲好又賣座,研究受眾喜好,在藝術(shù)質(zhì)量上精益求精,爭取藝術(shù)上乘,票房飄紅。
還有一條就是大部分國有院團,以完成上級交待的任務(wù),得到專項經(jīng)費為主,爭取參加各種戲劇節(jié)求得資金補助。戲票基本靠送,能演就行。這也是無奈之舉,國有院團咋地也得活下去。
《鱷魚》是央華戲劇制作的作品。
如果不是在上海召開的座談會上,專家給予了《鱷魚》高度的評價,我這個《鱷魚》演出的直接參與者,還真不敢公開談?wù)撨@部戲。
不只是業(yè)內(nèi)專家的肯定,網(wǎng)上可見許多普通觀眾的贊揚,當(dāng)然也有批評,總之是引起很大的關(guān)注。
看了這些對《鱷魚》的評價,我受到很多啟發(fā)。
作為《鱷魚》演出的參與者,也是一個業(yè)余的寫過幾個話劇劇本的人,我確實有些話想說,供喜歡戲劇的朋友批評。
這一篇文章只談劇本,關(guān)于舞臺呈現(xiàn),以后有機會再寫。
《鱷魚》在今年一月份第一次舉辦發(fā)布會時,在劇中扮演巧玲的演員凱麗在會上說;“《鱷魚》劇本真是太絕了。”
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當(dāng)時我還沒有看到劇本,覺得凱麗這個評價不是隨便說的。
后來我被拉入《鱷魚》劇組。
通過兩個月的排練,經(jīng)過三個多月的演出,我對《鱷魚》的認(rèn)識和理解還在不斷加深。
《鱷魚》是莫言獲得諾貝爾獎之后寫的第一部話劇。也是一部大劇作,七萬多字。要知道,一部演出兩個小時的話劇,三萬字足夠了。
這讓我不得不研究莫言這部戲的寫作技巧。
《鱷魚》主角是一個叫單無憚的人,為一號人物,這是非常冒險的。
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單無憚2005年開始在美國養(yǎng)了十年鱷魚,到了2015年,他養(yǎng)的鱷魚撐破了大魚缸,把逃亡的單無憚吃了。戲就結(jié)束了。
這是一個絕妙的戲劇構(gòu)思。
此劇從頭到尾都是單無憚和鱷魚的糾結(jié),所涉及到人物和細(xì)節(jié)刻畫很真實,人魚關(guān)系沿襲了“魔幻現(xiàn)實主義”的寫法,戲劇性極強。
通過學(xué)習(xí),我認(rèn)為《鱷魚》在大的結(jié)構(gòu)的設(shè)定上確實非常絕。
第一,地點絕。
故事發(fā)生的美國大灣區(qū),一個私人別墅里。一景到底。
這個地點選擇的極其巧妙。
如果故事不是發(fā)生在美國,而是在中國,就必須表現(xiàn)“單”所在的城市的背景環(huán)境和人物,那必定有人對號入座,會有對付不了的麻煩。
故事設(shè)定在美國,沒人追究美國那個地方的真實背景,這一關(guān)就過了。
第二,時間絕。
《鱷魚》表現(xiàn)的時間是2005年到2015年。
2005年前后,正是中國經(jīng)濟發(fā)展比效快的時期,也是欲望較猖獗的時期,現(xiàn)在揭露出來的相當(dāng)多的都和那個時候有關(guān)。而從2012年十八大開始,中國迅猛加大反腐力度。2015年,外逃貪官慌慌不可終日,走上絕路。
時間得分。
第三,人物絕。
因為有了上邊的時間、地點,給劇中人物設(shè)置提供了豐富的空間。
可以說,《鱷魚》中上場的沒有好人。
如果不是在美國,這樣設(shè)置人物是不可以的。
《鱷魚》故事在美國,圍繞在他身邊的都和他臭味相投,或者來利用他的人,不出現(xiàn)正面人物合情合理。
劇中出現(xiàn)的有:不和單無憚住一起,經(jīng)常來大鬧的正房妻子巧玲;有吸毒成癮最后開槍自殺的兒子小濤;有和單無憚住在一起的情人瘦馬;有跟著單無憚多年對他無比忠誠又和瘦馬好了的秘書劉慕飛;有和單無憚差點兒就出了五服,“騙舅舅沒商量”的外甥牛布;有跟著單無憚干了不少壞事的前某市文化局長魏局長;有在國內(nèi)落網(wǎng)金融大鱷事先安排出國的富婆唐太太;有在國內(nèi)投機倒把的魚販子老黑;有背景復(fù)雜的女性行為藝術(shù)家燈罩;有曾經(jīng)給他看城市山水,后來跑到香港混成風(fēng)水大師的黃唐……
這一眾人,生旦凈末丑,政商文媒學(xué),行當(dāng)齊全,人物關(guān)系復(fù)雜混亂,湊在一起談哪個話題都是戲,丑態(tài)百出又妙趣橫生。
第四,事件絕。
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這么一幫壞人,湊在一起干什么壞事呢?
他們在一起,一直圍繞著單無憚養(yǎng)的這條鱷魚說事兒。
所有的事態(tài)發(fā)展都是圍繞鱷魚進(jìn)行的。
第一幕,單市長過55歲生日,親朋好友來慶祝。商人老黑送來一條三十厘長的小鱷魚,大家都沒見過,覺得新奇。
通過對話,單無憚知道了,觀眾也知道了鱷魚的習(xí)性,比如他好斗,能忍,幾個月不吃不喝也死不了,天天吃也撐不死,放在小魚缸里就這么大,放在大湖里能長幾米長。
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百無聊賴的單無憚決定養(yǎng)這條鱷魚玩兒。
許多觀眾看到這里已經(jīng)想到這說的不是鱷魚,可能是貪官。但是戲里一句沒提和貪官有關(guān)的話題。
第二幕,鱷魚長大了,長漂亮了,它居然還聽得懂人話,除了單無憚的情人瘦馬,大家都喜歡這條鱷魚。
可是,因為單無憚不斷變換的魚缸,鱷魚不斷長大,不長時間現(xiàn)有的魚缸就養(yǎng)不下它了。單無憚不得不讓老黑送來更大的魚缸。老黑送來的魚缸還帶個蓋。
劉秘書說:“這他媽不是棺材嗎?”老黑說:“棺材棺材,升官發(fā)財。”
絕不絕?升官發(fā)財,最后歸宿也是棺材。
第三幕,巧玲帶黃大師來家里看風(fēng)水,黃大師說鱷魚也叫“富貴龍”,“家里養(yǎng)著一條龍,陽氣太盛不平衡”。他建議單無憚讓正妻巧玲和公子搬回來住。“風(fēng)水好了,邪魔無處藏身。
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第四幕,單無憚要過65歲生日了。
他在美國十年,無依無靠,座吃山空,身邊的人都在算計他的錢財。他只能每天和鱷魚聊天,把鱷魚喂的大大的。
鱷魚長得太大了,撐破魚缸,找不到吃的,把單無憚吃了。
戲完了。
絕不絕?
整個故事,沒說一句鱷魚和貪官的關(guān)系,但是在講述養(yǎng)鱷魚和場上所有人的關(guān)系時,現(xiàn)形記昭然若揭。
第五,語言絕。
莫言是個小說家,是語言大師,是魔幻現(xiàn)實主義語言大師。他的戲劇創(chuàng)作的戲劇語言也充滿魔幻現(xiàn)實主義。
當(dāng)他過55歲生日,看到老黑送來的一缸熱帶魚時,對魚發(fā)表熱情揚抑的講話:
“親愛的魚們,看到你們活潑的泳姿,看到你們鮮活的身影,我感到由衷地愉快!剛才我外甥說,你們的前身很可能是達(dá)官、貴族、流氓、強盜,但你們現(xiàn)在是魚。你們是魚,就要在水里生活,離開水一會兒你們就成了死魚。
生活在這么大的魚缸里,沒有天敵傷害你們,沒有食物短缺之憂,但從人的角度來看,你們又是可憐的。
所謂的幸福,是建立在無知的基礎(chǔ)上的。
再大的魚缸,也不如大海大。
不知道大海,是你們的幸運。”
話里有話。你品,你細(xì)品。
當(dāng)最后一幕,單無憚眾叛親離,家中只有他和鱷魚時,他對鱷魚說:
“鱷魚君,我養(yǎng)了你十年,眼見著你從一條三十厘米長的小爬蟲,長成了一條四米長的龐然大物。原來我可以輕松地捏死你,現(xiàn)在你可以輕松地吃掉我,你就是我的欲望,我的欲望就是你……”
人魚合一。
貪官和鱷魚合一。
養(yǎng)貪官的,一定毀于貪官。
絕不絕?
看完全劇,許多觀眾都認(rèn)為單無憚是個極度聰明的人,怎么會犯這么愚蠢的錯誤,最后家破人亡。
看看單無憚最后懺悔時說的:
“無論和什么樣的女人做愛,也比不上受到人民的愛戴。
無論什么樣的山珍海味,也比不上機關(guān)食堂的大鍋菜。”
單無憚這種人,到死也不明白人活著是為了什么。
他的人生追求就是:要么就放縱自己,睡遍天下女人,
要么就讓人民愛戴,成為人上人。
他就不知道人最應(yīng)該的是做一個正常人。
他認(rèn)為人生的出路就是:要么就在社會上胡吃海塞,要么就回到體制吃大鍋飯。
是環(huán)境造就是單無憚,使他無所忌憚。
他無法擺脫環(huán)境形成的他的局限。
這個劇也不怕劇透。
因為《鱷魚》劇本早就發(fā)表再版了。
我只是從我自己淺薄的見識中,稍稍感到莫言這個劇本的絕妙之處。
在演出中舞臺呈現(xiàn)的,比我這里感想多得多。
導(dǎo)演王可然說:“戲還要改。”
我將繼續(xù)學(xué)習(xí)《鱷魚》的精彩!
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