氣場弱就別霍霍新聞女王2？眼神空洞像軟柿子，還是回綜藝賣慘吧

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前言

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《新聞女王》不負(fù)“爆款”之名，第二季強(qiáng)勢回歸，節(jié)奏依舊緊湊凌厲，絲毫沒有拖沓之意。

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第一季中留下經(jīng)典語錄“找個(gè)男人嫁了吧”的梁景仁，這次連開場三分鐘都沒撐住，便匆匆下線。

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TVB果然深諳如何牢牢抓住觀眾眼球，從開篇就以高能情節(jié)迅速點(diǎn)燃熱度。

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單是一場梁景仁的追思會(huì)，就將各方勢力的盤算與心思展露無遺。

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SNK看似為悼念老臣舉辦隆重儀式，實(shí)則成為新任總監(jiān)上位的公開宣示舞臺(tái)。

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早已離開電視臺(tái)的文慧心，則以局外人視角冷眼旁觀這場精心編排的權(quán)力秀。

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無論是晉升為副總監(jiān)的張家妍，還是轉(zhuǎn)型進(jìn)入政府新聞部門的許詩晴，皆因職責(zé)所在參與其中。

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盡管表面維持著職業(yè)性的克制，但她們神情中仍流露出幾分真摯哀傷——畢竟曾是并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友。

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就在第二季開播前十分鐘插入的一句臺(tái)詞，悄然道出觀眾對SNK內(nèi)部爭斗的疏離感。

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即便臺(tái)前幕后為黃金時(shí)段拼得頭破血流，在大眾眼中也不過是“每條新聞都大同小異”。

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唯有在新聞行業(yè)深耕多年的文慧心，還能在觀眾記憶里留下一絲模糊卻深刻的印記。

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而這一季重啟篇章，角色們不再局限于SNK一隅，而是分別投身傳統(tǒng)媒體、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)與公共傳播領(lǐng)域，開啟新一輪角力。

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別人霸氣她軟柿子

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首季便以強(qiáng)勢姿態(tài)立足的文慧心，歸來后依然延續(xù)“新聞女王”的凌厲風(fēng)范。

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雖然全員身著黑衣出席追思儀式，但佘詩曼所散發(fā)的氣場明顯高出一截。

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尤其站在略顯拘謹(jǐn)?shù)睦钍蒙砼裕枪刹慌酝匿h芒更加凸顯。

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談及立場時(shí)，她的每一句回應(yīng)都鏗鏘有力，寸步不讓。

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佘詩曼的表演張弛有度，挑眉瞬間既流露自信又不失從容，精準(zhǔn)詮釋了人物內(nèi)核。

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轉(zhuǎn)戰(zhàn)政府新聞處的許詩晴，雖也面臨職場暗涌與人際博弈，但她在外人面前始終維持著強(qiáng)硬姿態(tài)。

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面對失業(yè)狀態(tài)的文慧心，她輕蔑一笑、微微嘟嘴、緩慢眨眼，細(xì)微動(dòng)作間透出隱隱的優(yōu)越感。

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三位女主角之中，李施嬅身高最為嬌小，要在形象上撐起“女強(qiáng)人”氣場本就更具挑戰(zhàn)。

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即便劇情設(shè)定她已升任副總監(jiān)，可整體氣勢仍顯得單薄無力。

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即使是在指導(dǎo)新人時(shí)，她說完話習(xí)慣性抿嘴的小動(dòng)作，立刻削弱了應(yīng)有的權(quán)威感。

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這個(gè)細(xì)節(jié)非但未能體現(xiàn)干練，反而營造出一種委屈求全的錯(cuò)覺，完全背離上司應(yīng)有的壓迫性。

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后來她在鏡前回憶梁景仁的橋段，情緒本應(yīng)厚重動(dòng)人，然而一抿嘴唇，注意力又被拉偏。

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眼眶含淚的確富有感染力，但緊接而來的抿唇動(dòng)作，讓原本深沉的情緒變得有些走神。

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作為TVB資深演員，李施嬅的演技并非薄弱，只是與“黑化版張家妍”的角色氣質(zhì)存在錯(cuò)位。

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劇中為前任男友梁景仁哀悼的戲份，她的表現(xiàn)堪稱動(dòng)人。

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從最初的追憶，到內(nèi)心的愧疚，再到淚如雨下的崩潰，情感層層遞進(jìn)，極具穿透力。

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隔著屏幕也能感受到那份真實(shí)痛楚，令人動(dòng)容于權(quán)謀之外殘存的人性溫度。

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當(dāng)聽見文慧心腳步聲靠近時(shí)，藏身桌后的張家妍瞬間慌亂。

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紅腫的眼皮、泛紅的鼻尖、顫抖的雙唇，每一個(gè)細(xì)節(jié)都寫滿悲傷，卻又強(qiáng)行壓抑，捂嘴整理儀容的動(dòng)作更添壓抑感。

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這類細(xì)膩情緒戲正是李施嬅擅長之處。

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安慰受災(zāi)家屬時(shí)，她眼神充滿共情，表情溫柔克制，展現(xiàn)出知性與體貼并存的女性力量。

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可一旦需要演繹職場廝殺、性格轉(zhuǎn)變后的“戰(zhàn)斗型女主”，她的表達(dá)便顯得力不從心。

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發(fā)髻高挽雖顯干練，卻也加重了老態(tài)感，削弱了現(xiàn)代女性領(lǐng)導(dǎo)者的銳利印象。

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特寫鏡頭下，膚色略顯粉感失真，臉頰輪廓稍顯浮腫，與第一季相比確有變化。

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即便穿著象征權(quán)力的西裝，松垮的襯衫面料也讓整體造型失去質(zhì)感，無形中增添幾分窩囊氣息。

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反觀佘詩曼，哪怕只披一件風(fēng)衣，衣領(lǐng)挺括有型，整個(gè)人英氣逼人，氣場全開。

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不同于文慧心懟人時(shí)的理直氣壯，張家妍更像是長期處于被壓制的一方。

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與總監(jiān)古肇華對峙時(shí)，翻起的半截白眼尚存些許反抗意味。

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可視線一旦落在微翹的嘴唇上，那種委屈與無力的情緒再度浮現(xiàn)，形成強(qiáng)烈反差。

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交出資料后，她只能背身對著墻壁，用冷笑釋放積壓的憤懣。

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這一笑一嘆，生動(dòng)刻畫出她在SNK體系中備受擠壓的生存狀態(tài)。

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當(dāng)宣布與文慧心所屬網(wǎng)媒進(jìn)行聯(lián)合直播時(shí)，眾人眼神交鋒緊張萬分。

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唯獨(dú)李施嬅目光空洞，不知聚焦何處，神情茫然若失。

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談判桌上，佘詩曼怒意上臉，面色漲紅，坐姿筆直霸氣盡顯。

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而李施嬅卻呈現(xiàn)出一種置身事外的平靜，仿佛角色并未真正投入這場對決。

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尷尬的是，劇中安排了大量她與佘詩曼正面對決的情節(jié)。

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究竟是演技難以支撐角色需求，還是人物設(shè)定本身缺乏說服力，導(dǎo)致張家妍始終難以贏得觀眾好感。

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更值得注意的是，李施嬅近期參與錄制綜藝《再見愛人5》，其個(gè)人形象進(jìn)一步影響角色認(rèn)知。

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節(jié)目中她展現(xiàn)出極度柔弱的一面，即便伴侶屢次忽視她的感受、行為失當(dāng)，仍選擇一次次原諒。

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網(wǎng)友普遍對她感到“恨鐵不成鋼”，認(rèn)為現(xiàn)實(shí)中的戀愛腦與劇中獨(dú)立女強(qiáng)人形象嚴(yán)重割裂。

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這種因真人秀曝光而削弱戲劇角色可信度的現(xiàn)象并不少見，期待李施嬅未來能在公眾形象管理上有所取舍。

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結(jié)語

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除了李施嬅角色與演技之間的適配問題外，《新聞女王2》最令觀眾反感的，莫過于密集插播的廣告內(nèi)容。

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幾乎每位主演都有專屬品牌露出，且巧妙結(jié)合其記者或主播身份進(jìn)行植入。

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廣告形式雖具創(chuàng)意，貼近劇情場景，但仍難掩商業(yè)化過重的本質(zhì)。

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隨著劇集熱度攀升，硬廣與軟廣輪番登場，頻繁打斷敘事節(jié)奏，觀感大打折扣。

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那么，你覺得《新聞女王2》中的廣告干擾了你的追劇體驗(yàn)嗎？

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