之前的東京電影節(jié)期間,范冰冰的黑色禮服公式照沖上熱搜。粉絲扒出,她雖然惜敗影后,但此次攜新作品亮相主競賽單元,國際影壇的認(rèn)可度依舊穩(wěn)固。
反觀同代花旦章子怡,不僅缺席本屆東京電影節(jié)的提名名單,耗資數(shù)億的心血之作《醬園弄》豆瓣評分停留在 5.6分,票房剛過成本線,兩位曾同臺競艷的女星,如今境遇差距愈發(fā)明顯。
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這兩年范冰冰的 “重啟之路” 走得扎實(shí),電影上持續(xù)對接國際項(xiàng)目,副業(yè)美妝品牌更是做得風(fēng)生水起。
而章子怡的事業(yè)軌跡卻在持續(xù)滑坡,《醬園弄》不僅是陳可辛執(zhí)導(dǎo)的大制作,她還親自深度參與制作,結(jié)果卻因劇情改編爭議、表演模式化遭差評,有影評人直言 “還是熟悉的倔強(qiáng)眼神,卻沒了角色該有的靈魂”。
更狼狽的是,她坐鎮(zhèn)導(dǎo)師位的綜藝《演員 3》,只播了兩期就因爭議場景和嘉賓問題停播,連綜藝這條 “退路” 都遇了冷。
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最耐人尋味的是雙方對 “事業(yè)空白期” 的應(yīng)對。
章子怡今年大半年沒官宣任何新影視項(xiàng)目,對外卻始終強(qiáng)調(diào) “把重心放回家庭,推了好幾個本子陪孩子”;可路人鏡頭里的真相卻截然相反 —— 從年初孩子的校園活動、日常上下學(xué)接送,到暑假的日本親子游,陪在孩子身邊的幾乎都是她的前夫。
反觀章子怡,今年公開的 “帶娃動態(tài)”,全是自己微博里角度精致的精修擺拍,不見半點(diǎn)無劇本的日常痕跡。
圈內(nèi)人都清楚,真正的 “事業(yè)重心轉(zhuǎn)移” 從不會斷了資源續(xù)航。
范冰冰當(dāng)年暫退時,仍牢牢維系著核心品牌合作,復(fù)出后也能迅速回歸國際影壇;
而像章子怡這樣,一邊用 “陪孩子” 當(dāng)擋箭牌,一邊讓 “無新項(xiàng)目” 的空白期持續(xù)大半年,只會讓 “無戲可拍” 的真相越來越顯眼。更讓人唏噓的是她的前夫,這位深耕音樂圈的歌手向來低調(diào),從不主動談家事,卻總因她的話題被卷入輿論 —— 如今她靠 “曬娃” 挽尊,前夫又成了隱性背景板,畢竟只要提 “帶娃”,路人都會想起高頻現(xiàn)身的前夫,反倒襯得她那些 “母愛宣言” 格外空洞。
說到底,“靠孩子避談事業(yè)困境” 從來都是治標(biāo)不治本。觀眾或許會為 “母愛” 短暫共情,卻不會忽略 “無作品、無資源” 的現(xiàn)實(shí);前夫或許愿意為了孩子保持體面,卻沒法一直替她的 “流量算計(jì)” 背鍋。
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東京電影節(jié)上,范冰冰忙著沖刺主競賽(雖然最后沒有成功拿下影后),而章子怡還在靠精修的 “帶娃照” 刷存在感 —— 這樣的對比,比任何評價都更戳破 “大女主人設(shè)” 的假象。
圈內(nèi)人都懂,真正的事業(yè)重心轉(zhuǎn)移從不會斷了資源續(xù)航。范冰冰當(dāng)年暫退時仍維系品牌合作,復(fù)出后迅速回歸國際影壇;而頻頻用孩子當(dāng)擋箭牌,只會讓 “無戲可拍” 的真相更顯眼。
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