陳國(guó)虎：木上生花 匠心永續(xù)

黃河新聞網(wǎng)呂梁訊（記者 梁燕則）“爺爺，這個(gè)花紋怎么刻才夠圓？”兒時(shí)作坊里，稚嫩的聲音圍著刻月餅?zāi)＞叩睦先舜蜣D(zhuǎn)，陽(yáng)光透過(guò)窗欞，將祖孫倆的身影與木刻紋路疊在一起——那時(shí)的陳國(guó)虎還不知，爺爺手中那把磨得發(fā)亮的刻刀，正將“匠心”二字悄悄刻進(jìn)他的心里。

今年41歲的陳國(guó)虎，已在版畫領(lǐng)域深耕二十年。爺爺是當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾脑嘛災(zāi)＞叩窨處煟切┯≈档ぁ⒏Ｗ值哪举|(zhì)模具，不僅是節(jié)慶的符號(hào)，更是他最早的“匠心啟蒙”：看爺爺如何用平刀削出流暢線條，用圓刀挖刻出飽滿花紋，將一塊普通木頭琢磨成能印出好紋樣的器物，每一刀的輕重、每一筆的轉(zhuǎn)折，都藏著不疾不徐的專注。耳濡目染間，他對(duì)刻刀與木材的“對(duì)話”生出好奇，十來(lái)歲便偷偷拿起小刻刀，在廢木料上模仿著刻圖案——哪怕手被磨紅，線條刻得歪歪扭扭，也愿意對(duì)著一塊木頭反復(fù)琢磨，直到刻出滿意的紋路。

這份對(duì)“磨好每一刀”的執(zhí)著，成了陳國(guó)虎長(zhǎng)大后的人生選擇。他主動(dòng)報(bào)考版畫專業(yè)，系統(tǒng)學(xué)習(xí)構(gòu)圖、刀法、拓印，把兒時(shí)的“玩鬧”變成了對(duì)“匠心”的嚴(yán)肅追尋。“爺爺刻模具講究‘紋要順、形要正’，版畫講究‘刀要穩(wěn)、墨要?jiǎng)颉举|(zhì)都是‘慢工出細(xì)活’。”他始終記得爺爺?shù)亩冢毩?xí)刀法時(shí)，會(huì)對(duì)著一塊木板反復(fù)練習(xí)直刀、斜刀、圓刀的運(yùn)用，直到手腕能精準(zhǔn)控制刻刀的深度；拓印時(shí)，會(huì)仔細(xì)調(diào)整宣紙的濕度、滾筒的力度，哪怕只有一處墨色不均，也會(huì)重新來(lái)過(guò)。

多年來(lái)，陳國(guó)虎的刻刀從未停歇。他的作品里，藏著對(duì)“匠心”的極致打磨：在創(chuàng)作《村口老槐樹》時(shí)，為了還原樹皮的粗糙質(zhì)感，他特意選用硬度較高的梨木，先用三角刀刻出深淺不一的豎紋打底，再換平刀一點(diǎn)點(diǎn)削出樹皮的凹凸肌理，單是樹干部分就反復(fù)修改了十幾次——有時(shí)刻完覺得紋路太規(guī)整，少了自然的斑駁感，便用細(xì)砂紙輕輕打磨邊緣，再補(bǔ)刻幾刀細(xì)碎紋路；有時(shí)覺得光影過(guò)渡不夠自然，就調(diào)整刻刀角度，讓線條的深淺隨光影變化，直到站在作品前，能讓人仿佛摸到老槐樹粗糙的樹皮。他的作品既保留傳統(tǒng)版畫的古樸線條，又藏著現(xiàn)代生活的細(xì)膩觀察，每一處細(xì)節(jié)都經(jīng)得起湊近細(xì)看。

為了讓更多人感受“一刀一木”的匠心，他還開辦了培訓(xùn)班，從握刀姿勢(shì)教起，手把手指導(dǎo)學(xué)員感受刻刀與木材的觸感。學(xué)員初學(xué)刻圓形圖案時(shí)，常因手腕不穩(wěn)刻出扁圓，他不會(huì)直接糾正，而是拿起刻刀示范：“手腕要貼緊木板，刀刃與木紋呈45度角，每刻一點(diǎn)就輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)木板，力道要像揉面團(tuán)一樣均勻。”他還會(huì)把自己刻廢的木板帶給學(xué)員看，指著上面深淺不一的刀痕說(shuō)：“這些都是我練刀時(shí)的‘功課’，匠心不是一次刻成的，是在無(wú)數(shù)次調(diào)整里磨出來(lái)的。”看著學(xué)員們從“刻不直線條”到能獨(dú)立完成一幅作品，陳國(guó)虎總說(shuō)：“匠心不是藏起來(lái)的，是通過(guò)每一刀傳下去的。”