上海雙年展主場館為何叫PSA：從1897年的南市電燈廠說起

第十五屆上海雙年展“花兒聽到蜜蜂了嗎？”11月7日將于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（簡稱PSA）開幕。作為中國大陸第一家國有當(dāng)代藝術(shù)博物館，也是上海雙年展主場館，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館近年來策劃的展覽活動影響越來越大，但不少觀眾并不知道這座藝術(shù)館為何被簡稱為“PSA”。

其實，“PSA”是Power Station of Art的頭文字縮寫（直譯為“藝術(shù)發(fā)電廠”），故事要從1897年建成的上海南市電燈廠說起。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館外立面。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館成立于2012年10月1日，它坐落于上海的母親河黃浦江畔，其高達(dá)165米的煙囪是建筑群中最矚目的標(biāo)志，也是上海城市地標(biāo)之一。

這個煙囪講述著建筑自身的歷史——一座從19世紀(jì)就開始為上海點亮燈火的發(fā)電廠。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的英文名Power Station of Art（直譯為“藝術(shù)發(fā)電廠”），正是來源于館址所在建筑的工業(yè)歷史，也寓意著博物館將從“供能的發(fā)電廠”轉(zhuǎn)化為“精神與思想的發(fā)電站”——從生產(chǎn)電力到激發(fā)藝術(shù)與思考的能量。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的煙囪

煙囪內(nèi)部，卡洛斯·卡薩斯，《1883/喀拉喀托》，2021年，聲音裝置，尺寸可變，40分鐘持續(xù)循環(huán)，由第13屆上海雙年展/上海當(dāng)代藝術(shù)博物館委任創(chuàng)作，第13屆上海雙年展“水體”第三段落“一個展覽”現(xiàn)場，2021年，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館。攝影：陳顥。

在全球范圍內(nèi)，由發(fā)電廠改造為當(dāng)代美術(shù)館的案例并不少見，而其中最著名的無疑是2000年開館的泰晤士河畔的倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern），它改造自河畔發(fā)電站（Bankside Power Station）。泰特現(xiàn)代的成功，讓“工業(yè)遺產(chǎn)轉(zhuǎn)化為文化地標(biāo)”成為21世紀(jì)城市再生的重要范式：從提供能源的“動力機器”，轉(zhuǎn)向激發(fā)社會思考和公共參與的“文化機器”。

十二年后，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館以極其相似的方式重生——位于上海老南市的一座發(fā)電廠也被改建 成了藝術(shù)館。它坐落于上海的母親河黃浦江畔，建筑面積4.1萬平方米，展廳面積1.5萬平方米，內(nèi)部最高懸挑27米，高達(dá)165米的煙囪既是上海的城市地標(biāo)也是一個獨立的展覽空間。

事情要從1897年說起，當(dāng)時清政府在上海十六鋪老太平碼頭創(chuàng)建了南市電燈廠。隨著試開第一盞電燈成功，標(biāo)志著國人自主發(fā)電的開始。它就是南市發(fā)電廠的前身。

1897-1955 南市發(fā)電廠

到了1935年，華電公司開始在半淞園修建新電廠，誕生了現(xiàn)今PSA建筑的雛形。

1955年，這棟建筑成為南市國營電廠。到了1985年，發(fā)電廠主體及煙囪建成，伴隨著火力發(fā)電的轟鳴聲，它見證了上海工業(yè)社會的崛起，也成為了這座城市工業(yè)文明的象征。到了2007年，隨著上海城市產(chǎn)業(yè)布局的調(diào)整，南市發(fā)電廠的全部3臺機組先后停止運行，對這片工業(yè)老建筑的改建工程隨后開始。

1955-2007 南市國營電廠

2010年上海世博會期間，這座老電廠迎來了第一次蛻變——它被改造成“城市未來館”，成為展示未來生活想象的重要場所。那時的工業(yè)煙囪，被改造成一個巨大的“溫度計”，用光和色溫傳遞人類對未來的期待。這一幕，也象征了城市從工業(yè)時代邁入信息時代的步伐。

2010-2012 世博會城市未來館

到了2012年10月1日，這座建筑以全新的身份重生——中國大陸第一家國有當(dāng)代藝術(shù)博物館正式成立。

“PSA建筑的本身講述了中國人自己發(fā)電的故事，哪怕只是為點亮碼頭上十幾盞燈，也是一次有勇氣的嘗試和發(fā)聲。”上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館長龔彥此前在接受澎湃新聞專訪時曾說，“如今，PSA作為新城市文化的‘生產(chǎn)車間’‘重新發(fā)電’，把百年前的自覺地發(fā)聲延續(xù)到當(dāng)下，帶給這座城市新的能量。”

“重新發(fā)電：第九屆上海雙年展”展覽現(xiàn)場，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2012年

“重新發(fā)電：第九屆上海雙年展”展覽現(xiàn)場，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2012年

“重新發(fā)電”也正是2012年第九屆上海雙年展的主題，此后PSA成為上雙新的主場館。“重新發(fā)電”不僅是一次空間重構(gòu)的宣言，更是一種文化的自覺，講述著上海雙年展和當(dāng)代藝術(shù)博物館試圖成為思想策源地、能量發(fā)動機；也提醒人們，能源不只來自煤與電，也來自思想的互動。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館內(nèi)部結(jié)構(gòu)，圖為2021年“樹，樹”展，愛爾蘭藝術(shù)家約翰·杰拉德（John Gerrard）的作品

除了“重新發(fā)電”，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開幕季的另一重要項目是與巴黎蓬皮杜中心合作的展覽“電場：超越超現(xiàn)實——法國蓬皮杜中心藏品展”。“電場（electric field）”是安德烈·布勒東為超現(xiàn)實主義寫的一篇文章的標(biāo)題，之所以將超現(xiàn)實主義作為PSA的首個國際展覽，因為它是當(dāng)代藝術(shù)的敲門磚，影響了西方幾乎所有的文化領(lǐng)域。它是屬于年輕人的藝術(shù)，也屬于一座年輕的由發(fā)電廠改造而成的當(dāng)代藝術(shù)博物館，一群對當(dāng)代藝術(shù)好奇又甚了解的觀眾。

“電場：超越超現(xiàn)實——法國蓬皮杜中心藏品展”展覽現(xiàn)場

這也是法國蓬皮杜中心在中國大陸的首次大型展覽，也是PSA的第一步，在此后13年，PSA已經(jīng)展出來自全世界五十余個國家的藝術(shù)創(chuàng)作，以藝術(shù)交流串起友誼的橋梁。

2014年，PSA推動“上海雙年展”實行主策展人制改革，將學(xué)術(shù)獨立性與城市在地性交由國際學(xué)術(shù)委員會決策。從“社會工廠”到“禹步”，再到“水體”“宇宙電影”，上海雙年展的主題在變動中回應(yīng)著城市轉(zhuǎn)型與人類處境。

“貝聿銘：人生如建筑”展覽現(xiàn)場，2025年，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

也是這一年，PSA創(chuàng)立“青年策展人計劃”，成為國內(nèi)最早聚焦青年策展群體的機構(gòu)之一，十余年來實現(xiàn)二十余個展覽，見證一代策展人的成長。同時，它以“建筑與城市研究”系列，將建筑、設(shè)計與當(dāng)代社會問題納入展覽視野，使“藝術(shù)”不再局限于媒介，而成為對空間與權(quán)力關(guān)系的思想試驗。

“青策計劃2023”獲選方案“皮欽光譜：一種文化的非線編可能”作為第14屆上海雙年展城市項目在思南公館-思南時區(qū)發(fā)生，2023年。

同時，PSA走出白盒子，與城市公共空間同頻呼吸。從地鐵陸家嘴站的《城市·森林》到公園、商圈，藝術(shù)在噪音與人流間重新被點亮。它不再是孤立的審美殿堂，而是一座參與城市生活、記錄社會節(jié)奏的發(fā)電廠。

法布里斯·伊貝爾作品《城市·森林》于上海陸家嘴地鐵站，2024年。

正如倫敦的泰特現(xiàn)代重塑了泰晤士河畔的文化地理，Power Station of Art的英文名延續(xù)了發(fā)電廠的能量隱喻，把“工業(yè)時代的供能”轉(zhuǎn)譯為“當(dāng)代社會的精神供能”，更是不斷自我更新，在實驗與共振中探索“中國第一家國有當(dāng)代藝術(shù)博物館”的獨特路徑，并在黃浦江邊構(gòu)建中國當(dāng)代藝術(shù)的坐標(biāo)。