由于被青年編劇古二接連曝光錄音,撕開了編劇秦雯和王家衛(wèi)的體面,也讓兩人持續(xù)地深陷風(fēng)波中。
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尤其是王家衛(wèi),作為手握多部經(jīng)典影片的“文藝大師”,他一直以獨(dú)特隱晦的形式表達(dá)審美,呈現(xiàn)方式與眾不同,不僅讓不少巨星的事業(yè)更上一層樓,也收割無數(shù)粉絲的追捧。
可誰(shuí)也沒有想到的是這樣一位“大師級(jí)”影壇大佬,卻在私下以蛐蛐合作者為樂,甚至講起黃段子也輕車熟路。
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可實(shí)際上深扒下來,王家衛(wèi)的“神秘”人設(shè)或許只是個(gè)幌子,而在其風(fēng)光無限的導(dǎo)演生涯中,圈內(nèi)人緣堪憂,甚至連向來以好脾氣著稱的劉德華、張國(guó)榮都在與之合作后,再無交集。
這背后到底又是怎樣的隱秘過往呢?
1.獨(dú)樹一幟
今年67歲的王家衛(wèi)出生于上海一個(gè)知識(shí)分子家庭,外祖父是園林設(shè)計(jì)師,父親是一名海員,母親是家庭主婦。
由于母親很喜歡看電影,幾乎每天都會(huì)帶著他一起去電影院,讓其小小年紀(jì)便對(duì)電影產(chǎn)生了興趣。
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5歲這年,王家衛(wèi)被父母帶著到香港生活,16歲前已看過了數(shù)千部影片,后來順利考入香港理工學(xué)院,讀的是平面設(shè)計(jì)專業(yè)。
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大學(xué)期間,他又愛上了攝影,畢業(yè)后以此為生。
但業(yè)余時(shí)間,王家衛(wèi)便到TVB的制作培訓(xùn)班學(xué)做編劇,因此結(jié)識(shí)了TVB的節(jié)目監(jiān)制陳以靳,雙方很是投緣。
彼時(shí)恰逢男方正處于失戀中,心情很糟糕,陳以靳便常常借機(jī)請(qǐng)他去喝咖啡。
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事業(yè)方面,王家衛(wèi)也在對(duì)方的牽線搭橋下,結(jié)識(shí)了不少編劇和導(dǎo)演。
在這期間,陳以靳向他表白了。
不過由于女方家境優(yōu)渥,王家衛(wèi)最初便以“不合適”的借口拒絕了。
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但陳以靳并不氣餒,還是時(shí)不時(shí)地趕來找他,并在事業(yè)上面傾盡全力地幫助。
由于受不了TVB流水線式的編劇模式,畢業(yè)后的王家衛(wèi)便辭職單干,窩在家中寫了一部名叫《彩云曲》的電影劇本,并在陳以靳的幫助下,賣給了導(dǎo)演吳小云。
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這之后,他陸續(xù)創(chuàng)作出的《猛鬼差館》《最后勝利》等作品,都是女方幫忙推銷出去的。
尤其是1987年,王家衛(wèi)還憑借擔(dān)任《最后勝利》被金馬獎(jiǎng)最佳編劇提名,開始嶄露頭角。
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而值得注意的是前一年,他低調(diào)地迎娶了陳以靳,自此兩人開啟了珠聯(lián)璧合、夫唱婦隨模式。
由于當(dāng)時(shí)的編劇并不受重視,收入也十分微薄。
又是在妻子的建議下,王家衛(wèi)決心轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演,第一部執(zhí)導(dǎo)的作品就是讓他順利被金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)同時(shí)提名的《旺角卡門》。

為了支持丈夫的事業(yè),陳以靳親自擔(dān)任了該片的出品人,甚至連各種贊助也是她幫忙拉來的。
此片也開啟了王家衛(wèi)和劉德華、張曼玉、張學(xué)友等港圈大牌的深度合作模式,為他未來的“大師”之路奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。
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除了拍攝手法的特立獨(dú)行,更是讓女演員張曼玉擺脫了“花瓶”的尷尬,走上影后之路。
毫無疑問,當(dāng)時(shí)的王家衛(wèi)確實(shí)值得一句贊美。
2.備受質(zhì)疑
而此后,王家衛(wèi)又接連拿出《阿飛正傳》《東邪西毒》《重慶森林》等經(jīng)典之作,紅遍華人世界。
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他的作品特點(diǎn)非常顯著,卻無法模仿,善用光影與色調(diào)強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力,失真的視覺表達(dá)、考究精致的細(xì)節(jié)都令人欲罷不能。
除了美感外,其作品還多以聚焦都市男女的情感困境來凸顯人性的復(fù)雜,可以說無論是深度還是廣度都值得深究,也確實(shí)影響了一代又一代觀眾。
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不過,只是在外界都對(duì)于這位導(dǎo)演新秀“頂禮膜拜”時(shí),他在業(yè)內(nèi)的人緣卻岌岌可危。
早在90年代初期,導(dǎo)演王晶便開始“看不慣”王家衛(wèi)了,外界分析主要原因可能是雙方在創(chuàng)作理念上存在巨大差異,且常被媒體拉過來進(jìn)行對(duì)比。
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到了1994年,王晶在電影《珠光寶氣》中將《東邪西毒》改編為《東蛇西鹿》、將《重慶森林》改編為《重慶呻吟》,還模仿其中的風(fēng)格拍攝了非常荒誕的劇情。
三年后,他又用兩個(gè)月拉來各位大牌組合拍攝了《精裝難兄難弟》,并將片中的主角取名“王晶衛(wèi)”,同樣復(fù)刻了前者的拍攝手法。
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不過身處拜高踩低的娛樂圈,王晶在表面上卻始終表示欣賞王家衛(wèi)的藝術(shù)成就,直言“他打太極,我打洪拳,都能發(fā)光發(fā)熱”。
連向來佛系的導(dǎo)演李安,也曾在采訪中這樣內(nèi)涵王家衛(wèi):
“我人又老實(shí),記者問什么就一五一十地講,有的導(dǎo)演戴個(gè)墨鏡裝死……”
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不過私下里,雙方同樣保持著良好的友誼,李安也確實(shí)曾在凌晨4點(diǎn)趕去參加《一代宗師》的慶功宴。
如果以上兩位導(dǎo)演對(duì)他的態(tài)度模糊而曖昧,馮小剛則顯得很“剛”,他曾直指王家衛(wèi)的電影敘事太碎片化,聲稱《2046》就充斥著“流水賬式的劇情”。
甚至還說其作品“內(nèi)容空洞,是皇帝新衣”,被外界視為比喻其故作高深。
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甚至到了2004年,馮小剛在接受采訪時(shí)公開表示:“我最煩的就是王家衛(wèi)”,還說他“只能去蒙外國(guó)人”……
如今隨著“背刺事件”聲音越來越大,向太也出面拉踩,一點(diǎn)不留情面地說“投資他的老板都虧錢”。
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而除了導(dǎo)演界的同行和大佬,不少大腕明星也疑似深受其“害”,卻敢怒不敢言。
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眾所周知,王家衛(wèi)轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演的首部作品就是劉德華主演的《旺角卡門》,這之后雙方又合作了《阿飛正傳》,但之后30年來再未合體。
接受采訪時(shí),這位號(hào)稱港圈“勞模”的男頂流也不免吐槽。
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原來,當(dāng)時(shí)兩人再度合作《阿飛正傳》時(shí),選址地在充滿鼠患的九龍城寨,而害怕老鼠和有嚴(yán)重潔癖的劉德華不得不克服心理上的恐懼,拍攝過程之艱難可想而知。
不過作為一個(gè)優(yōu)秀演員,他拍攝過程中盡心盡力,卻不料在影片上映后才發(fā)現(xiàn),自己的主角戲份被莫名其妙地大篇幅刪減了,幾乎淪為配角。
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這還不算完,幾年后劉德華又受邀出演電影《春光乍泄》中的何寶榮一角,雙方談判結(jié)束馬上到了簽約的地步,他也開始認(rèn)真研究劇本,并著手學(xué)習(xí)探戈,為角色塑造做準(zhǔn)備。
可沒想到的是開機(jī)時(shí),他發(fā)現(xiàn)角色被張國(guó)榮取代了,且王家衛(wèi)并沒提前告知,甚至連合理的解釋都沒有,令劉德華大感震驚。
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自此,兩人便不再合作了。
3.晚節(jié)不保
更耐人尋味的是《春光乍泄》合作的張國(guó)榮,也在與王家衛(wèi)合作不久后決絕地切斷了合作。
此片后,后者也曾公開表示:“不會(huì)再合作”,理由是導(dǎo)演“想到哪拍到哪”的方式,導(dǎo)致拍攝周期無限延長(zhǎng),原本7個(gè)月的周期拖了一年多,嚴(yán)重影響到了自己的其他工作。
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尤其是當(dāng)時(shí)在阿根廷拍攝期間,張國(guó)榮還因環(huán)境問題引發(fā)腸胃炎癥,而劇組的拖延治療更導(dǎo)致其健康情況惡化。
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而拍攝《阿飛正傳》時(shí),擅長(zhǎng)“慢工出細(xì)活”的王家衛(wèi)因不滿意張學(xué)友的一個(gè)抬頭講話的動(dòng)作,反反復(fù)復(fù)拍了60次,導(dǎo)致后者被打擊得失去了自信。
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最終,王家衛(wèi)他則用一句輕飄飄的“算了”收尾,自此兩人也沒有合作過了。
章子怡和張震也分別在采訪中表示,因和王導(dǎo)合作,接連NG三十余次,導(dǎo)致對(duì)自己的表演產(chǎn)生了懷疑。
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“影帝”梁朝偉是王家衛(wèi)合作最多的男演員,兩人先后合作了包括《春光乍泄》《花樣年華》等7部作品,時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)27年。
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但就算是這樣,前者也會(huì)不斷被他打壓:
比如拍攝《阿飛正傳》時(shí)因一個(gè)鏡頭反復(fù)拍攝27次,導(dǎo)致心理崩潰;到了《花樣年華》中吃云吞面戲份又被重復(fù)了26次……
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其妻劉嘉玲也在采訪中如此“吐槽”:“和他合作過程太煎熬了。”
同樣因王家衛(wèi)過于“天馬行空”的拍攝手法,而嚴(yán)重耽誤工作的還有梁家輝。
一次回憶中,他說自己用了三年時(shí)間拍攝《東邪西毒》,但“根本不知道是在演什么”,甚至直言:浪費(fèi)青春!
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而宋慧喬、木村拓哉等外國(guó)大牌演員,也在采訪中印證了以上的說法。
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但盡管如此,王家衛(wèi)確實(shí)紅極一時(shí),接連憑借《春光乍泄》《花樣年華》《2046》摘得國(guó)際大獎(jiǎng)。
就算有一個(gè)階段,因沒能繼續(xù)持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)作品,被質(zhì)疑“江郎才盡”后,他還在2013年拿出了《一代宗師》,并入圍了奧斯卡金像獎(jiǎng),被美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)選為“年度十佳影片”之一。
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但是這之后的王家衛(wèi)便迎來了“下坡路”,作品的影響力每年都在下降。
尤其是2016年,時(shí)隔好幾年才拿出的《擺渡人》,雖然是和老搭檔梁朝偉、金城武合作,還云集了楊穎這種流量女神,上映后反響卻并不好。
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王家衛(wèi)只好親自出面發(fā)文挽尊,導(dǎo)致圈中不少明星出面力挺,都說“喜歡”。
只有王傳君用一句耿直的“我不喜歡”,成為唯一質(zhì)疑該片的業(yè)內(nèi)人士,引發(fā)軒然大波。
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當(dāng)時(shí)不少網(wǎng)友指責(zé)其“情商低”,甚至還間接地影響了事業(yè)的發(fā)展,一度導(dǎo)致無戲可拍。
這之后,王家衛(wèi)的產(chǎn)量更低了,直至歷時(shí)三年拿出了電視劇《繁花》,同樣是未播先火,備受期待。
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此劇播出后也確實(shí)引發(fā)了陣陣喝彩,無數(shù)觀眾力贊“寶刀未老”,還讓辛芷蕾、唐嫣的事業(yè)得以翻紅,讓編劇秦雯在業(yè)內(nèi)名聲大振。
只是誰(shuí)也沒有想到的是秦雯并非真的編劇,導(dǎo)演王家衛(wèi)也不是想象中文藝、清高和惜才?
兩人更上演了一出“蛐蛐大戲”,震驚外界。
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如今,唐嫣、金婧都出面回應(yīng)了,十分體面。
只是關(guān)于王家衛(wèi)“晚節(jié)不保”的聲音還在發(fā)酵,對(duì)此他依舊傲慢地選擇無視,但觀眾的眼睛是雪亮的。
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所以說,作品是作品、人品是人品,實(shí)在不可混為一談。
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