爭(zhēng)議不斷發(fā)酵！涉袒護(hù)行為者惹眾怒，逼瘋辛芷蕾

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

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前言

折磨辛芷蕾，給唐嫣下套！

逼瘋劉德華的他，被張國(guó)榮怒罵“永不合作”！

最慘的是被“囚禁”3年的她！

紀(jì)錄片中，一段未在正片中完整呈現(xiàn)的 “舔指戲份” 拍攝花絮引發(fā)熱議。這段戲份講述李李（辛芷蕾 飾）在至真園用餐時(shí)，不經(jīng)意間舔舐手指的細(xì)節(jié)，原計(jì)劃通過(guò)細(xì)微動(dòng)作展現(xiàn)角色的慵懶與魅惑。負(fù)責(zé)為該場(chǎng)景后期配音的配音師張悅，在錄音棚錄制舔指音效時(shí)，因 “濕潤(rùn)度”“節(jié)奏感” 未達(dá)王家衛(wèi)要求，被反復(fù)喊停 18 次。

紀(jì)錄片鏡頭記錄下現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)：張悅從最初的自然模擬，到后來(lái)嘗試含溫水、涂潤(rùn)唇膏調(diào)整狀態(tài)，每次錄制后，王家衛(wèi)都會(huì)通過(guò)對(duì)講機(jī)反饋 “再濕一點(diǎn)，要帶點(diǎn)不經(jīng)意的黏膩感”“節(jié)奏慢半拍，像剛沾到醬汁的自然反應(yīng)”。第 18 次錄制時(shí)，張悅調(diào)整呼吸，先輕輕含住手指，再緩慢舔舐，終于達(dá)到要求，結(jié)束后她摘下耳機(jī)，指尖因反復(fù)動(dòng)作泛紅。這段花絮被網(wǎng)友調(diào)侃 “比拍戲還累”，張悅在紀(jì)錄片采訪中苦笑：“原以為配音靠聲音就行，沒(méi)想到一個(gè)小動(dòng)作的音效，比配大段獨(dú)白還磨人。”

王家衛(wèi)在紀(jì)錄片中解釋這一堅(jiān)持：“《繁花》的細(xì)節(jié)里藏著角色的性格，舔手指的聲音不是簡(jiǎn)單的音效，是李李這個(gè)角色‘漫不經(jīng)心卻自帶氣場(chǎng)’的體現(xiàn)，差一點(diǎn)都不對(duì)。” 這種對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，貫穿整部劇的拍攝過(guò)程。

情緒與體力的雙重消耗

紀(jì)錄片中，辛芷蕾拍攝 “李李初至至真園” 的轉(zhuǎn)身鏡頭，成為 “反復(fù)打磨” 的典型案例。這場(chǎng)戲講述李李接管至真園后，首次在大堂面對(duì)員工，一個(gè)轉(zhuǎn)身動(dòng)作需兼顧氣場(chǎng)、眼神與環(huán)境融合，王家衛(wèi)對(duì) “轉(zhuǎn)身角度”“眼神落點(diǎn)”“裙擺弧度” 都有明確要求。

2023 年 5 月 12 日，這場(chǎng)戲在上海影視樂(lè)園搭建的至真園場(chǎng)景拍攝。辛芷蕾身著定制旗袍，從上午 9 點(diǎn)開(kāi)始拍攝，每次轉(zhuǎn)身都需控制力度：既要展現(xiàn)老板的威嚴(yán)，又不能顯得刻意。前 10 遍，王家衛(wèi)指出 “轉(zhuǎn)身太急，少了從容”；第 15-25 遍，調(diào)整 “眼神太兇，要帶點(diǎn)安撫員工的柔和”；第 30 遍后，辛芷蕾的旗袍裙擺因反復(fù)轉(zhuǎn)身出現(xiàn)褶皺，造型團(tuán)隊(duì)需每次拍攝后快速整理，她本人也因長(zhǎng)時(shí)間保持站姿，小腿出現(xiàn)輕微浮腫。

第 38 遍拍攝時(shí)，辛芷蕾深吸一口氣，轉(zhuǎn)身時(shí)先停頓 0.5 秒，眼神從地面緩緩抬至員工面部，裙擺隨轉(zhuǎn)身自然擺動(dòng)，終于達(dá)到要求。紀(jì)錄片鏡頭捕捉到，結(jié)束拍攝后，辛芷蕾扶著柱子緩了片刻，助理遞上溫水，她笑著說(shuō)：“感覺(jué)后背都汗?jié)窳耍粋€(gè)轉(zhuǎn)身比跑一公里還累。”

辛芷蕾在采訪中提到，這場(chǎng)戲讓她明白 “王家衛(wèi)導(dǎo)演要的不是‘對(duì)’，是‘對(duì)味’”：“38 遍不是重復(fù)，每一遍都在調(diào)整細(xì)節(jié)，到最后已經(jīng)不是靠技巧，而是靠身體對(duì)角色的記憶。”

馬伊琍 40 遍獨(dú)白與胡歌的 “凌晨三點(diǎn)雨戲”

馬伊琍拍攝 “玲子獨(dú)自收拾夜東京” 的獨(dú)白戲，同樣經(jīng)歷了 40 遍的打磨。2023 年 6 月 8 日，這場(chǎng)戲在夜東京實(shí)景拍攝，玲子看著空無(wú)一人的店鋪，獨(dú)白講述對(duì)阿寶的復(fù)雜情感，臺(tái)詞僅 200 余字，但王家衛(wèi)要求 “每一個(gè)字都要帶情緒，像聊天卻要藏著心事”。

前 20 遍，馬伊琍因 “情緒太滿，少了克制” 被喊停；第 25-35 遍，調(diào)整 “語(yǔ)速太快，要留出發(fā)呆的停頓感”；第 40 遍拍攝時(shí)，馬伊琍坐在店鋪角落，手指無(wú)意識(shí)摩挲杯子，臺(tái)詞隨呼吸自然流出，眼眶泛紅卻未落淚，終于達(dá)到 “哀而不傷” 的效果。紀(jì)錄片中，馬伊琍結(jié)束拍攝后，仍坐在原位沉默了 10 分鐘，她解釋：“長(zhǎng)時(shí)間沉浸在玲子的情緒里，一時(shí)走不出來(lái)，感覺(jué)像自己經(jīng)歷了一場(chǎng)離別。”

胡歌拍攝 “阿寶雨中等待” 的戲份，則經(jīng)歷了 “體力與耐心的考驗(yàn)”。2023 年 7 月 20 日，這場(chǎng)戲在上海外灘拍攝，需要阿寶在雨中等待重要人物，原計(jì)劃拍攝 2 小時(shí)，卻因天氣突變、燈光調(diào)試等問(wèn)題，從晚上 7 點(diǎn)推遲到凌晨 3 點(diǎn)。胡歌身著西裝，站在人工搭建的雨景中，反復(fù)拍攝 “抬頭看雨”“整理衣領(lǐng)”“焦急踱步” 等鏡頭，雨水順著頭發(fā)流進(jìn)衣領(lǐng)，化妝師需每隔 10 分鐘補(bǔ)一次妝，他卻全程保持狀態(tài)，未抱怨一句。

紀(jì)錄片中，凌晨 3 點(diǎn)的監(jiān)控畫(huà)面顯示，胡歌在拍攝間隙裹著毛毯，喝著熱姜茶，仍在和導(dǎo)演溝通 “等待時(shí)的焦慮感如何更自然”。這場(chǎng)戲最終拍攝了 15 遍，結(jié)束時(shí)天已微亮，胡歌笑著說(shuō)：“終于等到‘雨停’，感覺(jué)像等了一個(gè)世紀(jì)。”

影視創(chuàng)作中的 “細(xì)節(jié)強(qiáng)迫癥”

《繁花》的拍攝細(xì)節(jié)，并非個(gè)例，而是影視行業(yè) “細(xì)節(jié)強(qiáng)迫癥” 的縮影。紀(jì)錄片中提到，劇組為還原 1990 年代上海的街景，道具團(tuán)隊(duì)花費(fèi) 3 個(gè)月收集老物件，僅夜東京的餐具就準(zhǔn)備了 500 余件，每一件都需符合 “當(dāng)時(shí)的年代質(zhì)感”；服裝團(tuán)隊(duì)為辛芷蕾定制的 20 余套旗袍，從面料花紋到紐扣樣式，都參考了 1990 年代的時(shí)尚雜志，部分面料甚至從國(guó)外古董店采購(gòu)。

這種對(duì)細(xì)節(jié)的追求，也延伸到演員的表演之外。2023 年 4 月，劇組拍攝 “至真園宴席” 戲，為還原 “1990 年代上海宴席的菜品”，美食團(tuán)隊(duì)提前 1 個(gè)月研究當(dāng)時(shí)的菜譜，每一道菜的擺盤(pán)、溫度都有嚴(yán)格要求，拍攝時(shí)需保證 “菜品看起來(lái)熱氣騰騰，演員夾菜時(shí)的口感真實(shí)”，僅這一場(chǎng)戲的菜品準(zhǔn)備，就花費(fèi)了 3 天時(shí)間。

導(dǎo)演王家衛(wèi)在紀(jì)錄片中強(qiáng)調(diào)：“影視創(chuàng)作是‘細(xì)節(jié)堆出來(lái)的藝術(shù)’，觀眾可能看不到背后的付出，但能感受到‘對(duì)不對(duì)味’。” 這種理念，讓《繁花》的拍攝周期從原定的 1 年延長(zhǎng)至 2 年，劇組工作人員平均每天工作 12 小時(shí)以上，部分場(chǎng)景甚至需要跨季節(jié)拍攝。

演員的 “雙重馬拉松” 與觀眾的 “看不見(jiàn)的付出”

《繁花》幕后紀(jì)錄片上線后，“演員的雙重馬拉松” 引發(fā)行業(yè)討論。2024 年 3 月 20 日，中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)發(fā)布《影視演員創(chuàng)作狀態(tài)調(diào)研報(bào)告》，數(shù)據(jù)顯示，78% 的演員在拍攝過(guò)程中經(jīng)歷過(guò) “反復(fù)打磨同一場(chǎng)戲”，平均每場(chǎng)戲拍攝次數(shù)約 15 遍，其中 30% 的演員曾因 “情緒透支” 需要心理疏導(dǎo)；65% 的劇組存在 “超時(shí)拍攝” 情況，演員平均每周工作時(shí)間超 60 小時(shí)。

這份報(bào)告指出，觀眾看到的 “光鮮角色”，背后是演員 “體力與心理的雙重消耗”：體力上，需承受長(zhǎng)時(shí)間拍攝、特殊環(huán)境（如雨戲、低溫戲）的考驗(yàn)；心理上，需持續(xù)沉浸角色情緒，反復(fù)調(diào)整狀態(tài)，避免 “表演疲勞”。正如辛芷蕾在紀(jì)錄片中所說(shuō)：“屏幕里的 10 秒，可能是屏幕外 10 小時(shí)的打磨，觀眾看的是故事，我們過(guò)的是‘角色的人生片段’。”

結(jié)語(yǔ)

《繁花》的成功，也讓更多人關(guān)注到 “幕后團(tuán)隊(duì)的付出”。紀(jì)錄片中，除了演員，配音師、造型師、道具師、美食團(tuán)隊(duì)的工作細(xì)節(jié)也被一一呈現(xiàn)，他們同樣經(jīng)歷著 “反復(fù)調(diào)整、追求極致” 的過(guò)程。王家衛(wèi)在紀(jì)錄片結(jié)尾說(shuō)：“一部好的作品，不是某一個(gè)人的功勞，是所有人‘一起磨出來(lái)的’。”

《繁花》幕后紀(jì)錄片在騰訊視頻的播放量突破 5000 萬(wàn)，相關(guān)話題 #繁花幕后有多拼# 閱讀量超 2 億。觀眾在評(píng)論中留言：“原來(lái)一個(gè)轉(zhuǎn)身、一段獨(dú)白背后，有這么多不為人知的付出，再看劇時(shí)多了一份理解。” 這種 “理解”，或許是對(duì)影視行業(yè)所有創(chuàng)作者 “雙重馬拉松” 式付出的最好認(rèn)可。

參考信源：