東京影展風(fēng)波：《春樹》獎項(xiàng)爭議背后的資本與藝術(shù)博弈

● 作者 ╳晨小姐● 來源公號 ╳晨小姐的紅塵客棧

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2025年11月3日，白百何一條附帶“三捂”表情包的微博“還能這么操作…”，如同投入內(nèi)娛湖面的巨石，瞬間激起千層浪。

同日網(wǎng)傳的朋友圈截圖里，“得魚忘筌”四字與“過河拆橋”漫畫的組合，讓這場原本隱晦的不滿徹底浮出水面。

矛頭直指其主演的電影《春樹》在東京國際電影節(jié)的獎項(xiàng)分配爭議。

這場風(fēng)波的核心，是一部被定義為“大女主敘事”的電影與獎項(xiàng)歸屬的錯位猜測。

作為入圍東京影展主競賽單元的作品，《春樹》以細(xì)膩筆觸描繪女性成長，白百何作為絕對女主，其表演被視作影片靈魂所在。

但網(wǎng)絡(luò)爆料卻指向一個意外結(jié)果：戲份不足40分鐘的男主王傳君或?qū)孬@影帝，而女主白百何則可能顆粒無收。這種戲份與獎項(xiàng)預(yù)期的落差，成為爭議發(fā)酵的第一塊多米諾骨牌。

更具爆炸性的傳聞是“資本操盤”的說法。

有消息稱，“滬圈資方”以撤資相要挾，逼迫評委將獎項(xiàng)傾斜給王傳君，還拋出“同一影片不能同時授予男女主獎項(xiàng)”的借口堵塞白百何的獲獎之路。

但這一說法很快遭遇打臉：東京電影節(jié)官方澄清從未有此規(guī)則，《觀音山》就曾有過男女主同獲大獎的先例，而王傳君早年因批評王家衛(wèi)作品被傳遭滬圈排斥，與“資方力捧”的說法本身存在矛盾。

事件發(fā)酵中，各方態(tài)度漸次清晰。王傳君工作室率先發(fā)聲，否認(rèn)“施壓評委”“托關(guān)系”等傳聞，強(qiáng)調(diào)“評審愛咋評咋評”。

白百何團(tuán)隊(duì)則保持克制，在初始發(fā)聲后便暫停更新微博，留下無盡猜測空間。

更耐人尋味的是業(yè)內(nèi)動向：中國電影導(dǎo)演協(xié)會火速發(fā)布倡議，由賈樟柯、寧浩帶頭簽字，呼吁抵制“伸手進(jìn)評委席”的行為，雖未點(diǎn)名，卻被視作對此次風(fēng)波的間接回應(yīng)。

輿論場隨之分裂成鮮明陣營。

支持白百何的網(wǎng)友共情其“復(fù)出之作遇不公”的處境，認(rèn)為資本干預(yù)玷污了藝術(shù)公平，直呼“戲份40分鐘拿影帝太離譜”。

力挺王傳君的聲音則強(qiáng)調(diào)“演技無關(guān)戲份”，以熱依扎在《山海情》中戲份不多仍獲視后為例，主張“實(shí)力才是獲獎關(guān)鍵”。

還有理性聲音指出，頒獎禮尚未舉行，所有傳聞都只是未經(jīng)證實(shí)的猜測，呼吁等待官方結(jié)果。

這場風(fēng)波早已超越個人獎項(xiàng)之爭，成為影視行業(yè)深層矛盾的縮影。

近年來，從金雞獎到白玉蘭獎，資本干預(yù)獎項(xiàng)的爭議從未停歇，觀眾對獎項(xiàng)公信力的信任度持續(xù)下滑。

當(dāng)“滬圈”“資方”等標(biāo)簽與國際影展獎項(xiàng)綁定，實(shí)質(zhì)是藝術(shù)評價體系與資本邏輯的激烈碰撞。

正如業(yè)內(nèi)人士所言，大家真正在意的不是誰拿獎，而是“好演員是否被資本拍扁”。

1月10日的頒獎禮最終給出了戲劇性結(jié)局：影后花落日本新人，王傳君并未如傳聞般獲獎，而白百何早已改簽機(jī)票，在德語班備戰(zhàn)柏林電影節(jié)。

這場鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的爭議，最終以“無人勝出”的方式落幕。

波散去，留下的思考卻未停止。

《春樹》的故事本是關(guān)于“在迷茫中尋找方向”，而這場獎項(xiàng)之爭恰如現(xiàn)實(shí)隱喻。

當(dāng)影視行業(yè)在資本與藝術(shù)間徘徊時，或許更該牢記：獎杯的底色應(yīng)是演技的光芒，而非資本的陰影。

正如白百何未說出口的潛臺詞，真正的認(rèn)可從來不在頒獎臺，而在觀眾的記憶里。

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