東京電影節(jié)評選風波，獎真是“撕”來的嗎？

【文/新潮觀魚】

在11月5日落幕的第38屆東京國際電影節(jié)上，中國演員王傳君憑借電影《春樹》捧回主競賽單元最佳男演員獎杯，該片導演張律獲得最佳導演獎，最佳女演員由日本演員福地桃子、河瀨直美（《恒星的另一邊》）獲得。

中國電影人在國際A類電影節(jié)斬獲兩個重要獎項，本是一場值得祝賀的勝利，然而，有關(guān)獎項所謂“內(nèi)幕”的傳聞甚囂塵上。

尤其是電影女主角“方春樹”的飾演者白百何缺席頒獎禮，以及她當晚疑似在朋友圈更新的一段視頻，內(nèi)容為“如果沒人邀請你，那就不要去；如果沒朋友告訴你，那就不要問；如果你很晚才收到邀請，禮貌地拒絕”，更是引發(fā)種種猜測。

網(wǎng)傳截圖

風波源于11月3日，白百何發(fā)布了一條IP地址位于國內(nèi)的微博，寫著“還能這么操作”，隨后，疑似其朋友圈曝光，“過河拆橋”漫畫圖配文“得魚忘筌”。這些指向性不明確但情緒明確的內(nèi)容，被不少網(wǎng)友解讀為對獎項分配不公的隱晦控訴。

網(wǎng)傳截圖

彼時還沒頒獎，網(wǎng)絡傳言開始發(fā)酵，有人稱《春樹》是“大女主電影”，王傳君是“掛件男主”，更有人聲稱“有點像芭比演到最后只有Ken獲獎”。但也有人不滿這種打啞謎式的發(fā)聲，稱女主演要競爭的獎項與男演員無關(guān)，且東京國際電影節(jié)也并未規(guī)定按出鏡時長判斷是不是男主，有網(wǎng)友留言稱，“王傳君演技確實好，難道是按時長來頒獎嗎？”

這一切的討論，最終都指向一個在輿論場上經(jīng)久不衰的“劇本”——網(wǎng)友猜測，國際電影節(jié)的小評審團制度，導致評獎過程并非純粹的藝術(shù)評判，而是一個充滿游說和博弈的黑箱，獎項的歸屬，很大程度上取決于評委席上的“自己人”的“撕獎”能力。

于是，王傳君的影帝頭銜，在部分人眼中，含金量被削弱了，成了評委“運作能力”和劇組內(nèi)部矛盾的產(chǎn)物，關(guān)于電影質(zhì)量的討論，變成了一場打啞謎和站隊的流量狂歡。王傳君在領(lǐng)獎時稱自己“配得感很低”的發(fā)言，以及發(fā)布會上稱自己借了兩位女演員的光等謙虛言論，也被一再解讀。

談及白百何落選東京電影節(jié)影后，處于風波中心的中國評委文晏11月5日晚告訴新浪娛理：“這次她（白百何）在《春樹》中的表演讓人耳目一新，呈現(xiàn)出非常自然動人的狀態(tài)。只是我們這次的女主競爭實在是非常激烈，頭幾天看完片子，我們都還在說，怎么今年都沒男主，全是女主的片？”

對于戲份比重少卻獲得主角獎項的爭議，文晏表示：“從第一天電影節(jié)主席就跟我們強調(diào)，我們獎勵的是最佳演員，主角和配角都可以，這個是沒有限制的，戲份多少都沒有關(guān)系。也是因為其他幾個評委都非常喜歡他（王傳君）的表演，所以最終大家討論的結(jié)果是把獎給他。”文晏也非常喜歡蔣奇明的表演，遺憾獎項有限。

被問“撕獎”傳聞，文晏表示，她作為中國的評委，當然會極力為華語電影爭取獎項，東京電影節(jié)跟很多電影節(jié)一樣，也是小評審團制度，每年怎么評都是由評委會主席和大家商量決定的，但獎從來就不是“撕”出來的。

“其實獎從來都不是撕出來的，獎是評委一起評出來的。了解這種國際電影節(jié)的朋友都知道，獎項不是一個人或者一個公司能只手遮天搞定的。中國電影越來越好，中國的觀眾也會越來越專業(yè)。我們自己真的要有自信，入圍首先就是很大的肯定，能從上千部電影中被選出來，我覺得就已經(jīng)是非常了不起的成就，應該肯定和祝福每一部電影，也要相信大家不是為了‘撕獎’而來的。我真心地希望每一部中國電影都能獲得好評，獲得獎項和大家的喜歡。”

不知從何時起，國內(nèi)網(wǎng)友對國際電影節(jié)獎項的含金量認知，已經(jīng)簡化為一場檢驗華人評委“撕獎”能力的“宮斗戲”。社交平臺用戶甚至評選出了所謂的“撕獎能力榜”，評選誰的“撕獎”能力強，誰當評委絕不空手而歸，誰是“有效當評委”，并上升到“話語權(quán)”的討論。

小紅書用戶評選的“撕獎段位榜”，圖中數(shù)據(jù)有待考證。

如果評委會有中國面孔，但華語片鎩羽而歸，評論區(qū)可能就會出現(xiàn)“TA在評審團里說不上話”“TA不護著自己同胞”的不滿；如果華語片有所斬獲，慶賀聲中總夾雜著“多虧了某某評委撕獎能力強”的論調(diào)，仿佛那座獎杯不是各國電影人根據(jù)多方面的評判標準選出的好作品，而是“自己人”在評委小房間里通過據(jù)理力爭得來的戰(zhàn)利品，一定程度上也模糊了演員和整個創(chuàng)作團隊的付出，低估了其他評委的評判工作。

類似論調(diào)層出不窮。辛芷蕾獲封威尼斯電影節(jié)影后之后，滿屏的道賀聲中出現(xiàn)了一個“趙濤撕獎能力”的熱搜詞條，網(wǎng)友稱贊趙濤的同時還開始為趙濤鳴不平，說誰來替她“撕”一個戛納影后；9月中國演員趙簫泓憑借電影《監(jiān)獄來的媽媽》獲得第73屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳主角銀貝殼獎后，作為主競賽單元評委的周冬雨的“撕獎”能力也立即得到網(wǎng)友的肯定。

此類論調(diào)催生了一個現(xiàn)象，如果獲獎的中國片方發(fā)文時不感謝中國評委，就會被罵“過河拆橋”。反之，熱門候選人沒獲獎，中國評委就會被指責不給力。

這種心態(tài)頗為矛盾，也很真實。一方面，大多數(shù)人心知肚明，“撕”來的獎和“粉絲做數(shù)據(jù)”一樣，如果電影本身質(zhì)量不行，中國評委就算爭取也沒說服力；但另一方面，公眾又樂于見到中國面孔在海外“互相幫助”的敘事，這源于過去多年對西方主導的獎項的評選規(guī)則的不信任和失望，以及對“外國人抱團”的不滿——我們潛意識里不相信西方主導的評獎體系會給予華語片公正的對待，轉(zhuǎn)而將希望寄托于有一定聲量的中國電影人親自上陣為中國參選作品辯護。如果“自己人”真的能在海外結(jié)成同盟爭取利益，會被賦予一種樸素的正義感、團結(jié)感和民族情感。

東京電影節(jié)的這場風波，一定程度上映照出部分觀眾對當下國際榮譽的復雜心態(tài)——既渴望被看見，又懷疑規(guī)則的公正性；既希望憑實力勝出，卻下意識用“運作”去解構(gòu)這種成功；既希望中國故事走向世界，卻因為八九十年代的獲獎作品風格，在內(nèi)心深處將“沖獎”的文藝片，與“迎合西方喜好”劃上等號。

說到底，還是需要更多優(yōu)秀的中國電影和更自信的年輕影人站出來。華語電影要想真正在國際影壇站穩(wěn)腳跟，并承擔起文化輸出使命，離不開更多好作品，也離不開我們所有人的平常心。