電影分鏡藝術(shù)展在Prada榮宅開幕，揭秘《風(fēng)流一代》創(chuàng)作過程

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11月4日，“一種語言：電影分鏡藝術(shù)與其他視覺創(chuàng)作”展覽在Prada榮宅開幕。展覽匯集30余位電影導(dǎo)演、攝影師、視覺藝術(shù)家、平面設(shè)計師、動畫師、動作設(shè)計師的500多件作品，比如希區(qū)柯克、諾蘭、迪士尼、宮崎駿、賈樟柯、賈玲、郭帆等三十余位電影導(dǎo)演的分鏡，其內(nèi)容跨越1940年至2024年，呈現(xiàn)電影創(chuàng)作從0到1的幕后過程。展覽旨在廣泛探索各種電影制作方法，突出并深化對亞洲電影，尤其是過去幾十年中國電影的研究。

費(fèi)學(xué)豪為上海Prada榮宅“一種語言：電影分鏡藝術(shù)與其他視覺創(chuàng)作”展覽構(gòu)思的分鏡圖。

《野蠻人入侵》陳翠梅執(zhí)導(dǎo)，2021年陳翠梅繪制分鏡圖，2020年紙質(zhì)筆記本 展覽用復(fù)制品

《安朱曼》穆扎法爾·阿里（Muza?ar Ali）執(zhí)導(dǎo)，1986年穆扎法爾·阿里繪制場景設(shè)計草圖，1985年 展覽用復(fù)制品

《大地之歌》薩蒂亞吉特·雷伊（Satyajit Ray）執(zhí)導(dǎo)，1955年薩蒂亞吉特·雷伊繪制分鏡圖，1955年 展覽用復(fù)制品

《大地之歌》薩蒂亞吉特·雷伊（Satyajit Ray）執(zhí)導(dǎo)，1955年薩蒂亞吉特·雷伊繪制分鏡圖，1955年

《椒麻堂會》邱炯炯執(zhí)導(dǎo)，2021年邱炯炯繪制草圖人物設(shè)計圖之“二太太”，2017年 展覽用復(fù)制品

展覽聚焦分鏡在電影制作中的作用，通過還原分鏡師的工作場景，將其轉(zhuǎn)化為沉浸式的空間體驗。展陳核心是一系列受經(jīng)典繪圖桌啟發(fā)的展臺，每張展臺對應(yīng)一部特定電影作品，將視覺敘事分解為連續(xù)場景，引導(dǎo)觀眾穿梭于不同房間，體驗分鏡在電影制作中的關(guān)鍵作用——分鏡圖不僅將導(dǎo)演的創(chuàng)意視角具象化，更在電影制作的不同階段發(fā)揮著重要功能。展覽通過多元案例展現(xiàn)分鏡的豐富面貌，比如，楊荔鈉為《春潮》繪制的簡練草圖、郭帆《流浪地球2》中費(fèi)學(xué)豪創(chuàng)作的驚險場景分鏡、邱炯炯《椒麻堂會》中具有藝術(shù)特質(zhì)的圖稿。值得一提的是，賈樟柯為本次展覽特別創(chuàng)作三屏視頻裝置《由影像開始》，展現(xiàn)《風(fēng)流一代》創(chuàng)作演變過程。

《風(fēng)流一代》，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)，2024年 筆記本電腦：播放掃描圖片素材的屏幕錄像 臺式電腦：播放剪輯素材的屏幕錄像

《幻想曲》華特迪士尼制作公司，1940年迪士尼動畫工作室藝術(shù)家繪制分鏡圖，1940年《魔法師的學(xué)徒》的故事草圖 展覽用復(fù)制品

策展人Melissa Harris指出，“在電影史的大部分時期，觀影體驗相對而言是統(tǒng)一的。我們滿懷期待地坐著，準(zhǔn)備被帶入另一個世界。當(dāng)然，那一刻我們每個人都會帶著自身的經(jīng)歷、期望和偏見。但電影作為一種藝術(shù)形式，從根本上說始終以一個固定的結(jié)果呈現(xiàn)出來，因此鮮少揭示其背后的制作過程?！环N語言’分享了電影制作初期階段的大量方法，這些方法雖然很少向公眾披露，但卻至關(guān)重要。”

展覽由Prada基金會支持舉辦，將持續(xù)至2026年2月1日。

原標(biāo)題：《電影分鏡藝術(shù)展在Prada榮宅開幕，揭秘《風(fēng)流一代》創(chuàng)作過程》

欄目主編：張熠

本文作者：解放日報 阮佳雯

圖片來源：Prada榮宅