勝利者亦是失敗者——上黨梆子《大漢母子》

2025年11月5日至6日，該劇將在美琪大戲院上演，于鼓樂鏗鏘與吟唱流轉間，感受歷史的脈搏，觸碰那些從未遠去的生命鏈接。

文 | 王悅陽

呂雉作為中國歷史上極具爭議的政治人物，其治國才能廣受肯定，亦因手段狠厲而飽受爭議。作為第二十四屆中國上海國際藝術節“愛我中華·系列演出”的重要劇目，上黨梆子《大漢母子》是一部立足“大歷史觀、大時代觀”的新編歷史故事劇，以獨特的史學視野與深刻的人文關懷，彰顯出歷史劇的文化高度與藝術品格。2025年11月5日至6日，該劇將在美琪大戲院上演，于鼓樂鏗鏘與吟唱流轉間，感受歷史的脈搏，觸碰那些從未遠去的生命鏈接。

著名編劇李莉

該劇由一級編劇李莉執筆，一級導演張曼君執導，一級作曲李秀榮與首席琴師姬永紅負責唱腔設計，一級作曲王嘯冰擔任音樂設計，青年作曲張藝馨負責唱腔配器。并由一級演員，文華表演獎、梅花獎、上海白玉蘭戲劇表演藝術獎“主角獎”獲得者陳素琴領銜主演，充分展現“上黨梆子第一團”的藝術水準，堪稱新時代歷史劇創作中的扛鼎之作。

國家一級導演張曼君

全劇以呂雉與劉盈母子為主線，多維度呈現二人在生離死別中的情感碰撞與心理嬗變，以濃墨重彩的歷史筆觸，勾勒出西漢初年國家崛起進程中歷史人物的情感脈絡，并透過史實深入挖掘人物內心的幽微世界。全劇將宏大歷史凝練為具有思想震撼力的藝術表達，同時以歷史寓言映照當代情感關切，展現出歷史題材創作的當代價值與審美追求。

回歸劇種本體

在今天的媒體見面會上，陳素琴向觀眾介紹，上黨梆子是一個昆、梆、羅、卷、黃五聲腔并存的古老劇種：“它雖非大劇種，卻擁有磅礴厚重的表現力，因此最擅展現歷史的厚重與人物的風骨，于方寸舞臺，見天地人心。”在現場，陳素琴清唱了一句劇中呂雉的唱詞：“流芳千古非我愿”，高亢激越，鏗鏘有力，極具震撼力。

上黨梆子表演藝術家陳素琴

上黨梆子藝術風格粗獷豪邁，唱腔高亢激越，與呂雉及漢初歷史的厚重氣質高度契合。劇中人物塑造層次分明，尤其對呂雉從純真女性蛻變為鐵腕政治家的心路歷程刻畫入微，富于說服力。如面對楚兵挑釁時的凌厲一掌，盡顯其剛烈性情；封后之夜從歡欣、隱忍、無奈到決絕的心理轉折，則深刻揭示其作為女政治家的復雜面向。

張曼君導演特別介紹，該劇首次恢復使用上黨銅器——上黨平鑼、上黨釵、上黨小鑼，實現武場音樂的本真回歸。唱腔設計秉持傳統古典風格，突出上黨梆子高亢激越的藝術特色，“梆子聲急促而起，精準傳遞人物幽微復雜的內心世界”。全劇堅持回歸藝術本體，強調劇本文學性，突出表演核心，舞美空靈寫意，在“雙寡夜辯”等關鍵場次中迸發強烈戲劇張力，揭示古代女性在權力漩渦中的困境，營造出濃郁的“莎士比亞式”悲劇氛圍。

撥開歷史迷霧

《大漢母子》是李莉繼京劇《成敗蕭何》之后獲得靈感，構思多年的劇作，聚焦呂后與劉盈、戚妃與如意兩對“母子”的情感糾葛，深入探討人性異化、心靈成長與詩性張揚的命題。作品通過夢境穿插、明暗交織的敘事線索，呈現大漢王朝建制過程中不可避免的殘酷與文明自新的陣痛，展現歷史洪流裹挾下個體命運的創痛與升華。該劇以極具震撼力的藝術形式濃縮宏大歷史，并以歷史寓言呼應當代情感，展現出歷史劇在新時代的文化擔當與美學追求。并堅持以當代視角回望歷史，通過“埋葬婆婆”“絕地反擊”“磨礪弱子”“清除政敵”“換裝探兒”等情節，從女性、母親與政治家三重身份切入，深入剖析呂雉復雜性格的形成背景與心理動因，以理性而共情的筆觸，塑造出一個真實可信、充滿感染力的人物形象。

該劇在戲劇沖突的處理上張弛有度，情節推進富有張力。開場與結尾處母子和諧的溫馨場景，與劇中激烈的矛盾形成鮮明對比，強化了全劇的情感厚度。從戰亂分離、雨中求告，到帝后失和、戚氏離間，直至母子決裂與永訣，矛盾層層遞進、環環相扣。作品將政治與親情、權力與人性交織呈現，揭開歷史的面紗，讓觀眾在殘酷的史實中審視被掩蓋的親情與扭曲的人性，體悟“勝利者亦是失敗者”的深刻悲劇性，從而獲得理性與感性的雙重審美體驗。對此，李莉坦言：“毋庸諱言，藝術的高度與深度，常常彰顯著一個民族的思想、智慧、道德以及素養的高度與深度。這部作品正是以遙遠的歷史為鏡，審視人性的淵源與生命的鏈接，在廣闊的審美時空中，延展人類共同的文化意義。它不僅是民族藝術走向世界的積極探索，也是一次深沉而遼闊的心靈對話。”

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