上海
相信不少玩家還記得，一個多月前的農(nóng)歷中元節(jié)那天，有款名為《女吊》的國產(chǎn)恐怖游戲憑借一部概念先導片就吸引了大量的關(guān)注。
就在10月27日，它終于搭上Steam“游戲尖叫節(jié)”的順風車，放出了免費試玩的Demo。
結(jié)果真是不試不知道，一試嚇一跳——這款游戲迅速在國內(nèi)外的社交媒體上走紅，試玩的相關(guān)視頻在各平臺遍地開花。
根據(jù)SteamDB的數(shù)據(jù)顯示，28日晚間，《女吊》Demo的同時在線玩家峰值就達到了24718人，成為了尖叫節(jié)期間最受矚目的新品之一。
▌行業(yè)大佬的再創(chuàng)業(yè)，首個項目就來勢洶洶
說起來，《女吊》這款游戲的背后也是有著不俗的出身，游戲是由山雨工作室開發(fā)，但發(fā)行方是前沐瞳科技CEO袁菁創(chuàng)辦的，上海派絡特網(wǎng)絡科技有限公司。
袁菁在游戲圈內(nèi)也算是知名人物了，他于2024年下半年離開沐瞳之后，就迅速創(chuàng)立了這家新公司派洛特，他曾經(jīng)公開分享過新公司的核心理念：“挖掘新一代的游戲人，讓他們綻放。”而《女吊》就是這家公司的第一個項目。
更讓人意想不到的是，負責這款游戲的制作人還有著一個令人咋舌的身份，一位真正的道士。
讓道士來做中式的恐怖游戲，我認為這個組合簡直不能更專業(yè)了吧？
▌不靠jump scare，靠的是文化底蘊
先介紹一下，《女吊》這個游戲名字不是隨便取的，它的靈感直接來源于魯迅先生的同名散文《女吊》，在紹興的方言里，“女吊”指的就是“吊死的女人”，魯迅先生也曾在他散文中生動描寫過這個“女性吊死鬼”形象。
游戲講述的是一對被村民虐待的養(yǎng)兄戚寧和多年后返家的棄嬰戚羽，在一座被歲月遺忘的古宅中重逢的故事。
他們原本想離開這個充滿怨念的地方，卻被分別困在兩個相互隔離的空間，從而揭開了一場跨越三世輪回的詛咒。
說實話，現(xiàn)在的恐怖游戲大多都依賴血腥暴力或者是突然出現(xiàn)的驚嚇效果，但我認為《女吊》完全不同，它通過江浙民俗文化的深度挖掘，營造出一種骨子里的詭秘感。
游戲里會經(jīng)常出現(xiàn)紹劇藝術(shù)、嵊州木雕、民間信仰等非遺文化，建筑的場景也和紹興當?shù)氐倪z存建筑十分相似。
就連配音配樂也非常有特色，使用的是地方方言作為旁白，NPC帶著一口地道的吳語方言，還采用紹劇以及紹興目連戲的唱腔作為背景音。
這種基于傳統(tǒng)文化底蘊的恐怖，不是那種一驚一乍的嚇人，而是一種慢慢滲入骨髓的寒意....
▌雙人協(xié)作的“空間隔離”玩法
在玩法上，《女吊》也可以說是帶來了全新的恐怖游戲體驗。
它是一款必須要兩人聯(lián)機才能進行的游戲，但和常見的本地分屏合作模式不同，它采用了更為巧妙的“空間隔離式”設(shè)計。
什么意思呢？就是兩名玩家會身處不同的場景，看到完全不同的景象，必須要通過實時的溝通互相提供線索，才能破解謎題，推進劇情。
在游戲里，兩位玩家分別扮演兄妹兩人，角色的定位也不同，需要承擔更多行動任務、冒險的一般是哥哥。
而妹妹則是更偏向輔助，比如要替另一位玩家照明、傳達解謎的信息等等。
而這種分工的差異也讓不同視角下的玩家感受完全不一樣，實際體驗下來，哥哥的壓力明顯要更大一些，比如Demo章節(jié)的最終Boss戰(zhàn)，就是由哥哥負責在場下與怪物周旋、躲避陷阱，而妹妹則是站在高處指引哥哥逃離怪物。
這種設(shè)計聰明地把恐怖的壓力分散了，讓一些對“恐怖游戲好奇，但又怕受不了恐怖壓力”的玩家，能以相對輕松的方式參與進來。
所以不得不說，讓道士做恐怖游戲，果然還是很懂怎么拿捏玩家的恐懼心理！
▌潛力十足但仍有改進空間
當然，作為一款還在試水階段的Demo，《女吊》也有一些顯而易見的不足之處，目前游戲的整體流程偏短，內(nèi)容量較少，大概一小時左右就能通關(guān)。
游戲在打磨上也還有提升的空間，比如人物的操作略顯僵硬，解謎的玩法引導也不夠，場景里也偶爾會有穿模bug等問題。
不過話說回來，對于一個初創(chuàng)公司的首款試水之作，能憑借獨特的題材和玩法在競爭激烈的游戲行業(yè)打響名氣，我認為已經(jīng)算是成功了。
如果制作組能充分吸收Demo階段的玩家反饋，在完整版里進一步的強化敘事深度和玩法多樣性，那么《女吊》很有希望成為一款既承載了地域文化精髓，又能以獨特合作恐怖體驗打動全球玩家的精品之作。
說了那么多，如果你也對這種獨特的恐怖游戲感興趣，不妨拉上一位朋友，親自體驗一下這場江浙民俗恐怖的魅力吧。
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