劉慶邦：找到小說的“種子”

10月30日上午，奔流文學院第二十三期作家研修班迎來了被譽為“中國短篇小說之王”——劉慶邦老師前來授課。

劉慶邦老師是中國煤炭作家協會名譽主席，北京市作家協會原副主席，一級作家。著有長篇小說《斷層》《遠方詩意》《平原上的歌謠》等。短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》《啞炮》獲第二屆和第四屆老舍文學獎。根據其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術節銀熊獎。

課堂上，劉慶邦老師回顧了50多年的漫長創作生涯。他說，自己和《奔流》有著很深的緣分，1980年就開始在《奔流》發表作品，引起了巨大反響和爭鳴。2018年，自己受邀來到奔流文學院講授《細節之美》。八年后的今天，再來上課，看到大家堅持創作，對此心懷尊重，心懷敬意。隨后，劉老師從小說的歸類說起，引出“短篇小說”創作，繼而從“短篇小說”需要“種子”到如何找到“種子”，使其“生根發芽”，娓娓道來，帶領大家沉浸在浩浩蕩蕩的小說世界里。

首先，小說歸類，有“短篇”、“中篇”、“長篇”之分。若比河海，“長篇”像是大海，波瀾壯闊，一望無際，承載歷史；“中篇”像是長江、黃河，曲折迂回，奔流不息；“短篇”像是瀑布飛泉，飛流直下，“結尾”則下有深潭。若比日月，“長篇”像是太陽源動熱力，“中篇”像是月亮銀輝滿天，“短篇”像是星辰閃爍；若從幾何空間理解，“短篇”是“點”，“中篇”是“線”，“長篇”是“面”。他強調，“短、中、長”三類小說，都非常重要，各有千秋，各有特色，各美其美。

其次，就“短篇”小說創作來說，一定要找到小說的“種子”。“短篇”小說的“種子”，是可能“生長”成小說的根本因素。沒有找到“種子”，就沒有辦法“落地生根”，徒有肥沃土地、陽光雨露。只有“種子”種在泥土里，才會生根發芽，開花結果。因此，找到“種子”是第一步。但是，不要認為“種子”是“可遇而不可求”，而是要孜孜以求，“求”就是要有一顆有準備的“心”。創作“短篇”小說，一定要樹立“種子”意識，“種子”是精神形態的，可能是一個獨特的理念，是一束思想的火花，是一點動人的細節。

再次，有了“種子”，還要有能力讓“種子”能夠“生根發芽”。如作家沈從文先生的《丈夫》，寫了一對鄉下夫妻的悲慘人生遭遇，以哭泣的丈夫帶著妻子回鄉下結尾，護住了最底層人們的生命尊嚴，這就是小說的“種子”，對生命尊嚴的維護。又如劉慶邦老師的《鞋》，寫了地方傳統風俗中姑娘出嫁前必須親自做鞋給未婚夫，寫這樣的一個過程。這篇小說的結尾，以“我”出現在后記，就是小說的“種子”，是一種精神，一種升華。“結尾”要有“確定性”，就像是放飛的氣球，而不是被吹爆掉。現實物質世界是趨同的，小說家們最重要的分野是“思想”，是主觀意識的不同，看法認知的不同。

最后，小說的“種子”種下了，還要不斷地關照，才能保證茁壯成長。陽光夠嗎？雨水夠嗎？會不會有小鳥啄了？當然，小說的“種子”不是長在泥土里，而是長在作者的心里，一點一滴，打上了心靈的烙印，才會有“情感真摯、思想穿透”之作。寫小說，就是這樣一個靈魂附體的過程。塑造出不同的人物，作者就會變成那個人物的靈魂，附著其上。即便是寫貓狗，作者那一刻也像是貓狗一樣，有心靈的連接，才能夠寫出觸及靈魂的小說，觸人心弦，讓人欲罷不能，引起共鳴，甚至出神。

課堂上，劉慶邦老師還一一解答了學員們提出的各類創作疑惑，贏得了大家的陣陣掌聲。

（郭憶）