日本書壇的罕見鬼才，水平高過元明清3代，不愧為王羲之“域外傳人”！

中華文化、藝術的傳播力，頗為廣泛，早在唐朝時期，就已名揚諸國，比如相連的日本，把書法藝術，學的十分透徹，唐朝之前，雖然日本出現(xiàn)書法，但是體系不夠完善，未有規(guī)模。

盛唐時期，經(jīng)濟繁榮，百姓安樂，為了提升影響力，朝廷下令，加強對外交流，當時日本派送“遣唐使”，來朝學習，有一位隨船到訪的使者——空海，拜訪名師，搜購真跡，而后帶回日本，四處傳授。

由此日本“書道”完善，真正踏入正軌，出現(xiàn)“三筆三跡”等一系列高手，甚至元明清時期，日本頂流的書法家，遠勝“趙董”等人，有網(wǎng)友好奇為何日本“超車”成功，背后原因很簡單。

自唐朝末年，因朝代更迭，戰(zhàn)亂影響，諸多書法真跡失傳、損毀，元明清的書法家，所見真跡不多，多臨摹拓本，帶有刻刀氣，技法不夠正統(tǒng)、精到，而且“趙董”等人，刪減古人筆法，使其更加不純。

反觀日本書壇，帶回的真跡一直妥善保存，很多書法家見到墨稿，從中仔細分析、觀摩，沒有受到其他風格的侵擾，筆法十分純正，比如“幕末三筆”之一的卷菱湖，堪為王羲之的“域外傳人”。

他出身顯赫，生于書法世家，故而見到諸多真跡，并且卷菱湖只學空海、晉唐法帖，其他作品一概不看，用筆醇熟、標準，無半分刪減，還原魏晉的意象和風貌，據(jù)記載，門下弟子多達10000人，可見水平之高。

卷菱湖善寫草書，他傳世作品里面，最適合臨摹的一幅，就是《大草千字文》，此帖真跡失傳，目前傳有2種拓本，乃是烏金拓和蟬翼拓，前者內(nèi)容不全，只有后半卷，相比之下，不如蟬翼拓清晰、潤麗。

這幅蟬翼拓2卷完整保存，用墨濃潤，保障每一個筆絲，都還原到紙面，多用中鋒運筆，隨勢在銜接處、轉(zhuǎn)折處，變幻筆鋒，線條圓融流逸，蓄勢充沛，飽滿堅韌，動感和質(zhì)感兼?zhèn)洹?/p>

總的來說，這幅《大草千字文》字跡清晰，細節(jié)詳盡可察，蘊含正統(tǒng)的古人筆法，并且內(nèi)容浩瀚，可時常臨摹，從中初步了解晉唐古法，感受草書的瀟灑、暢意之態(tài)，日后臨學晉唐拓本，也能上手更快。

而今，我們對卷菱湖《大草千字文》，進行1：1超高清復刻，推出便攜經(jīng)折裝，加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學者識讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面獨此一家，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。

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