央視年冠全網(wǎng)罵翻天，老人看哭年輕人狂噴，一部劇徹底撕裂兩代人

央視八套的《灼灼韶華》憑著一堆 “虐女” 橋段，硬生生拿下了年度收視冠軍，集均收視還超過了楊冪主演的《生萬物》。

可轉(zhuǎn)過頭看網(wǎng)絡(luò)端，這部劇的網(wǎng)播數(shù)據(jù)慘淡，豆瓣評分更是沒法和《生萬物》比。

家里的老人守著電視看得抹眼淚，年輕人卻在網(wǎng)上集體吐槽要避雷，一部劇把兩代觀眾的喜好撕得明明白白。

其實(shí)現(xiàn)在的國劇創(chuàng)作早就陷入了兩難。

想走 “愛女” 路線討喜，結(jié)果往往丟了戲劇沖突，人物也變得單薄，沒人愿意看。

要是敢碰 “虐女” 情節(jié)，又會被網(wǎng)友罵到不敢出聲，最后還是沒人看。

之前不少古偶劇，從女商人設(shè)定拍到女將軍設(shè)定，都想走 “愛女” 路子，可最后都平淡收場。

《灼灼韶華》就是在這個時候冒出來的，它沒跟著 “愛女” 潮流走，反而撿回了以前苦情劇的 “古早狗血味兒”，偏偏就抓住了電視觀眾的心。

這些觀眾大多是習(xí)慣守著電視的 “電視遺民”，就好這口熟悉的劇情，能讓他們重溫以前看傳奇劇的感覺。

不過，《灼灼韶華》的爆火，也把國劇 “愛女” 創(chuàng)作的問題擺到了臺面上。

現(xiàn)在的 “愛女” 劇大概分兩類，可兩類都有不小的毛病。

一類是 “進(jìn)攻型愛女”，滿腦子想的都是迎合互聯(lián)網(wǎng)上的女性主義話題，堆了一堆相關(guān)要素，還硬喊口號。

比如有些古偶劇，為了突出 “愛女”，把角色搞得沒了煙火氣，連正常的情感互動都顯得僵硬，觀眾看著別扭。

而且不同觀眾對 “愛女” 的理解不一樣，同一部劇，有人覺得太激進(jìn)，有人卻覺得不夠，還藏著 “虐女” 的影子。

像之前的《國色芳華》《掌心》，都因?yàn)檫@事兒引發(fā)過爭議。

另一類是 “防守型愛女”，為了不踩 “虐女” 的雷區(qū)，創(chuàng)作時束手束腳，反而把劇情搞砸了。

千山茶客的《錦月如歌》就是個例子，原著里女主前世被奪走功績，嫁錯人最后慘死，第一章就把讀者的情緒勾起來了。

可劇版為了避免 “虐”，弱化了前世的慘狀，匆匆推進(jìn)甜寵線，最后成了一部沒特點(diǎn)的古偶，也是千山茶客第一部沒爆的改編劇。

還有《折腰》，雖然整體成績不錯，但原本小說里女主小心翼翼、男主冷漠記恨的氛圍，被改成了輕喜劇風(fēng)格，少了原著的深度，收視也沒能再往上沖。

“愛女” 的概念最早是從網(wǎng)文圈起來的，現(xiàn)在網(wǎng)文圈里也有不少成熟的 “愛女” 作品，或許能給國劇提提思路。

晉江的《女主對此感到厭煩》和起點(diǎn)女生網(wǎng)的《為什么它永無止境》，是公認(rèn)的 “愛女文學(xué)” 代表作。

前者講女主在女性向游戲里覺醒，和其他女性結(jié)盟反抗；后者是末世背景下女性互相扶持成長，還拿了銀河獎。

短篇網(wǎng)文平臺也有不少好作品，知乎鹽言的《點(diǎn)燃星火》寫穿越母女不搞宅斗搞事業(yè)，《穿成 po 文女主她媽》則直面男凝問題；豆瓣閱讀的現(xiàn)實(shí)題材更多，像《九義人》《目之所及》這些改編成劇的作品，都是借故事探討女性處境。

但不管是國劇還是網(wǎng)文，“愛女” 創(chuàng)作也有跑偏的時候。

國劇這邊，很多 “愛女” 只是劇宣和粉圈的噱頭，實(shí)際劇情里，女配還是為了烘托女主存在，暗戳戳的比較沒斷過。

網(wǎng)文那邊，有些作品為了湊熱點(diǎn)，硬塞一堆議題，反而沒了故事本身的味道。

比如豆瓣閱讀的《目之所及》，一個短故事里塞了殺夫、出軌、校園霸凌好幾個話題，看著亂不說，也沒把每個問題講透。

還有讀者會拿 “愛女” 當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)去 “出警”，連載的網(wǎng)文作者受影響最大，有時候會因?yàn)樽x者的意見改劇情，反而丟了自己的想法。

其實(shí) “愛女” 和劇情好看并不沖突，早有前輩做出了榜樣，比如瓊瑤的作品。

現(xiàn)在不少人重新看瓊瑤劇，發(fā)現(xiàn)她筆下的女性角色都很鮮活，不是非黑即白。

她不會讓女主完美無缺，也不會把女配寫成工具人，就算是雪姨這樣的反派，也有自己的立場和聲音。

而且瓊瑤劇里的愛情，不是讓女主依附男主，反而更像女主成長的契機(jī)，所以以前瓊瑤劇爆火時，女演員往往能獲得更多關(guān)注。

這或許能給現(xiàn)在的創(chuàng)作者提個醒，“愛女” 不是堆要素喊口號，而是真正尊重角色，把女性當(dāng)成活生生的人來寫。

總結(jié)來說，國劇和網(wǎng)文的 “愛女” 創(chuàng)作還在摸索階段，有問題很正常。

觀眾不用一看到不符合自己預(yù)期的劇情就急著否定，創(chuàng)作者也不用因?yàn)榕掳ちR就不敢嘗試。

多一點(diǎn)包容，少一點(diǎn)極端的審判，不管是老人喜歡的傳統(tǒng)劇情，還是年輕人關(guān)注的 “愛女” 話題，或許都能找到更好的呈現(xiàn)方式，讓不同觀眾都能看到滿意的作品。