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10月14日,《人民日報》刊發了中國電視藝術家協會副主席林永健的文章《精品是怎樣煉成的》。
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公開資料顯示,林永健1969年出生于山東省青島市,一級演員、中國視協副主席、電視界職業道德建設委員會副主任。代表作有《敵后武工隊》《喜耕田的故事》《我叫王土地》《王貴與安娜》《黎明之前》等。
文中提到,劇本劇本,一劇之本,本子要是歪了,任你是“最佳女主角”還是“最佳男主角”,演得越賣力,“撲街”撲得越華麗。什么叫好劇本?我覺得就兩點:“根”要扎得深,“梗”要玩得真。
互聯網時代,大家都在追求大流量,創作就是要讓流量從網民的指尖流向觀眾的心尖。很多劇為啥被批評“懸浮”?因為它們是編劇在高星級酒店里喝著咖啡、吃著大餐想象出來的民間疾苦。寫農村戲,你得知道化肥多少錢一袋,苞米多少錢一穗,牛肉多少錢一斤;寫都市戲,你得明白年輕人為啥一邊努力一邊又想“躺平”。觀眾不是不喜歡長劇,他們只是不喜歡又長又難看的劇;觀眾也不是只愛短劇,他們是愛短劇里那種真實、直給、不廢話的爽感。
現在的觀眾多聰明啊,懸疑劇第一集,兇手一出場,彈幕上飄來幾個字:“一看就是他,拜拜了您吶!”好劇本,得讓觀眾猜不透,但又合情合理。不光是懸疑劇需要“鉤子”,任何好故事都得有個讓人“上鉤”的抓手。好“梗”不在多新奇,而在于能不能一把鉤住人心,讓人一邊看一邊想:“后來呢?后來呢?后來他們咋樣了呢?”
文中還提到,現在經常會遇到一種情況:某些頂流演員,排場很大,自帶“編劇團隊”進組,隨時準備給劇本“動手術”。作為導演,這時候怎么辦?全聽他的?那你這戲就成“明星定制款”了,故事邏輯可能稀碎。這考驗著導演的綜合水平和大局觀,既不能太軟弱,失了藝術追求,也不能太固執,聽不進合理化建議。要讓這些所謂大腕明白,戲好了,演員是最大受益者,戲垮了,演員也是責任人。
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文中寫道,影視行業有個陋習,什么火了,立馬一窩蜂去抄。觀眾老吃同一道菜,能不膩嗎?制片人眼光得毒辣,得有點前瞻性,選題時別光看數據報告,得多看看社會情緒,看看老百姓真正關心什么。
用流量明星省心省力,數據好看,招商容易,但副作用也不能忽視。選角不能只看粉絲量,要看角色匹配度、演技勝任度、藝德涵養度。觀眾現在反感的是“強行喂飯”——不管合不合適,硬塞給你一個明星;相反,咱們得學會“看戲下菜碟”。
來源 | 人民日報、政知見
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