日本掠走的王羲之狂草，全球就發現這一件，字字顛覆大眾的認知！

在很多人的印象中，“書圣”王羲之的字以瀟灑妍美、雅雋內斂著稱，很少有“放飛自我”的時候。正因此，不少人如韓愈、李白、張懷瓘、王鏞等都批評他的字“俗媚”“女郎才”“無大氣象”。事實上，之所以有這樣的看法，是因為王羲之傳世的狂草作品極少，世人不知。

啟功先生曾根據梁武帝評語“龍跳天門，虎臥鳳闕”以及各大叢帖中所藏的王羲之草書作品做過一個總結：王氏同樣可作大草，且水平高超，大開大合，可以視為張旭、懷素狂草筆法的“源頭”。

抗日戰爭期間，日本曾掠走過一部署名王羲之的狂草真跡，此作便是《般若波羅蜜多心》經。這也是目前全球僅存于世的王氏狂草。學者經過考證認為，此作應是“草圣”張旭集王羲之字所寫而成，因為不論是筆法的水準還是對晉人草法的還原，也只有他能夠做到。

此作一出，顛覆了大眾對王羲之的認知，原來他也能寫出這樣具有張力、縱逸狂肆的作品。此作為紙本冊頁，共5折、10頁，每頁縱約34厘米、橫約23.2厘米，總計2.3米長，共260余字，字徑大小不一，在3至6厘米之間。

從細節處我們可以看出王羲之典型的技法，如尖鋒入紙、調轉中鋒、提按自然、絞轉、內擫等，通過加大提按幅度與行筆速度，使筆畫產生前所未有的表現力。筆畫遒勁如錐入沙，逆勢澀行，呈現自然波動，將篆隸中鋒與草書流便結合，使每一筆都成為情感的載體。

筆勢連綿，產生節奏性，連而不纏，斷而意連，更注重“勢”的流動性，同一筆畫在不同位置呈現完全不同的形態，比如臥鉤，有用圓轉裹鋒，有用方折頓筆。結字欹側取勢，形成“險中求穩”的張力，每個字都具動態，重心的偏移與復位構成視覺上的對比。

此作中字與字的關系不再是簡單的排列，而是通過大小、欹正、疏密的對比形成“字組”，超越了單個字的結字，將一行乃至通篇視為一個有機整體。王羲之之前，草書雖有張芝“一筆書”，但基本未脫離章草的隸意。但這部作品草法已然成熟。

此作直接影響了張旭、懷素、黃庭堅乃至明代徐渭“筆底明珠無處賣”的狂放書風，筆畫的奔涌、結字的奇崛，“狂而不怪、放而有法”，突破束縛，成為情感的直接投射。我們臨摹此作不僅可以學到正宗的晉人草法，糾正用筆不規范、單薄的弊病，還能杜絕江湖氣。

而今，我們將此作進行了博物館級的超高清1:1復制，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請點擊下方鏈接一觀！