王琳時隔26年和摯友重逢：“內(nèi)娛壞女人”的人生，好像一部俄式文藝片

時隔 26 年再見到大學(xué)時最好的朋友，是什么感受？

王琳好像就像一部文藝片的女主：我以為我完全失去了你。

而對方在電話里回復(fù)“我也以為我失去了你”。

最近《姐姐當(dāng)家》綜藝收官，節(jié)目的最后，王琳來到莫斯科，貢獻(xiàn)了整期很感動的一個橋段，她兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)找到了當(dāng)時大學(xué)時最好的好朋友，兩人跨世紀(jì)重逢。互相表達(dá)想念的方式就像電影臺詞一樣。

整個《姐姐當(dāng)家》綜藝，王琳和其他幾位“姐姐”的調(diào)性很不一樣，沒有在婚戀里的愛恨悲喜，她總是破碎和孤獨(dú)，同時又展現(xiàn)出自省和疏離。這和大家對她巔峰時的那個風(fēng)風(fēng)火火的“雪姨”印象，真的反差很大。

跟著這個節(jié)目，幾乎是把王琳重新認(rèn)識了一遍，完全不是熒屏角色形象中那種精干、強(qiáng)大的形象，相反她原生家庭很凋零，性格非常敏感易碎，且節(jié)目最后也并沒有符合綜藝路線那樣神奇的”縫合“。但因此也更有活人感，沒有劇本痕跡，就是生活那種支零無解的面貌。

想起前段時間一封在網(wǎng)上超火的書信，王琳寫自己的留學(xué)生涯，那時候俄羅斯還叫蘇聯(lián)，在王琳筆下悲傷厚重的地域情感被勾勒出來，她的文筆在藝人里絕對是驚艷的。

“跟他們聊天，問他們?yōu)槭裁炊歼@么沉重。他們告訴我，我們民族永遠(yuǎn)站在懸崖邊緣，很恐慌、很痛苦、很貧窮，但骨子里有一股傲氣。他們覺得自己是沙皇的后代，曾經(jīng)很輝煌，血液高貴，頭顱高昂。”

”我去看芭蕾，大幕拉開，他們民族的厚重、痛苦、高傲貫穿其中，天堂近在咫尺。我不由自主跟著音樂高興、憤怒、悲傷。心中暗暗祈禱，這一切千萬不要結(jié)束，我害怕從這天堂又掉回凡間。”

前一秒看到這樣的文字，后一秒想起著名的雪姨敲門橋段，有反差感，但并不違和，就是一個有血有肉的人。網(wǎng)友聯(lián)系王琳的求學(xué)生涯，講她人生總像是一部很難被觸碰的，帶著俄式美學(xué)色彩的文藝片。畢竟一個愛寫字的人，無論外在多么風(fēng)風(fēng)火火，百分之百概率是個超高敏感，且情滿的人。

這個內(nèi)娛壞女人，是個細(xì)膩又憂郁的女文青。

1.

不看《姐姐當(dāng)家》，總覺得王琳會是那種干勁不停，氣血充足的大女主。

看完覺得，她原來常常不開心，節(jié)目里百分九十的時間都在不開心。

雖然肯定有剪輯線人設(shè)引導(dǎo)，但那種生活細(xì)微紋理日常還是很真實。

節(jié)目里最初引起人熱議的一段是王琳和兒子的通話，兒子從美國打電話過來，跟媽媽說兩個人的對話可不可以不要被鏡頭記錄，王琳的情緒反應(yīng)很大。

離異后一個人把兒子帶大，王琳說覺得兒子是她最大的作品，因而費(fèi)勁心力去照顧和滋養(yǎng)他。但這種高期待高依賴加劇了親子關(guān)系的矛盾，放在鏡頭下這種沖突更加被放大，因而觀感并不那么舒適；

好友王子文過來，老友本來是吃吃喝喝開心一天，但王琳想的是是否有打擾到別人，以及這樣的一天太短暫，最后送王子文走的時候，獨(dú)自在車上流淚；

她的情感好像總是很重好像很難沒有后顧之憂地，輕松地去表達(dá)和享受一段感情帶給人的快樂。

但可能是假劇本看得太膩了，如果整條故事線看下來，又其實會覺得王琳這種情感的真和拙很難得。畢竟擰巴的反面就是太在乎。

她會很認(rèn)真地和編導(dǎo)組表達(dá)想念和舍不得，甚至提出要加錄國外的戲份；一邊自嘲“老人想回憶青春”一邊把莫斯科認(rèn)認(rèn)真真地走一遍，想念一遍。

一句“你怎么就放不下呢”？對于一個真實走過她的路的人而言，確實太武斷了。

2.

如果不是上綜藝，王琳的 B 面很難被大家發(fā)現(xiàn)。

曾經(jīng)她是一個幾乎被角色臉譜化了的演員。

《情深深雨濛濛》的梗這幾年都被玩壞了。那是王琳最代表的作品，“傅文佩 ， 你開門吶 ”，一句臺詞念了 20 多年，連王琳自己都說“現(xiàn)在就指著敲門活著”；

她長得秀麗，瘦削，精明，這些都成就了角色和聲名，也極大限制了戲路。

現(xiàn)在想想王琳最有名的作品，除了雪姨，還有就是各種深入人心的壞女人了。

比如苦情劇《笑著活下去》里，她演一個為了追求更好的生活，數(shù)次拋棄孩子的狠心母親 。

還有《傾世皇妃》里的 韓昭儀 ，一個笑盈盈但冷血至極的人物；

再就是李安的《色 · 戒》，和湯唯陳沖何賽飛做一桌打麻將，三分鐘的戲份，她和老上海背景融為一體。

王琳的人生經(jīng)歷，比她的這些角色都更像電影。她演的是惡女，但本人更像個女文青。

用現(xiàn)在的話講，王琳就是“美強(qiáng)慘”。

上世紀(jì) 70 年代，王琳出生在一個普通上海人家，從小因為爸媽工作忙，一直和外公外婆住在一起，7 歲才接到父母身邊。

從小她就是被漠視的存在：媽媽重男輕女，17 歲的時候她想買雙皮鞋直接被一個耳光打到牙齦出血，父親也是常年缺位。

王琳最開始演戲，就是因為想掙錢。以優(yōu)異的成績考上上戲后她獲得了公派莫斯科留學(xué)的機(jī)會。

代表國家公派留學(xué)出國，聽起來很風(fēng)光，但實際上畫風(fēng)也不是。不知道是王琳的氣場影響了她周遭的氣場，還是她和俄羅斯的氣質(zhì)就是相互作用？

一年半的時間，王琳經(jīng)歷了動蕩求學(xué)、蘇聯(lián)解體和驚惶回國。在她的敘述里，一切都像首憂傷的散文詩。

在留學(xué)期間，她去看芭蕾、麥克白、天鵝湖、吉賽爾，在葉卡捷琳娜二世的皇宮外面上馬術(shù)課......

本來計劃是去六年，一年學(xué)語言，五年學(xué)專業(yè)。她去了一年半，蘇聯(lián)解體后就回國了。回國后，老師說她“眼里有了渾濁”，無法再演青春角色。

比歷史變遷更打動人的永遠(yuǎn)是個體和個體的聯(lián)結(jié)，后來《浪姐》里著名的那個愛情故事，也是在那段時期留下的。當(dāng)時很多姐姐驚訝王琳怎么俄文那么流利，于是王琳就分享了一段往事：她在留學(xué)的時候，一個男孩喜歡上了她，分開的時候她留給了男生一個公用的電話號碼。后來蘇聯(lián)解體后王琳匆匆回國，再見面時已經(jīng)是 1999 年，王琳再度回到莫斯科看到了那個男孩，對方跟她說，無論你在哪里，我會找到你。

這些故事帶著極強(qiáng)的虛幻感，但卻可能是王琳最真實涌動的一部分。

青春像風(fēng)一樣倏地不見了，歸國以后看到王琳演了各種各樣的惡女形象，事業(yè)飛速發(fā)展，后來結(jié)婚又一度退隱，后來 2012 年又出演了《小時代》，還跟上了短視頻風(fēng)潮。再后來，因為角色變得越來越“工具和技術(shù)化”，她不再演戲了，更多地上上綜藝，覺得這是更真實的場域。

就是這樣一個很難用同質(zhì)標(biāo)簽整合的女明星，大家對她的認(rèn)識再一點(diǎn)點(diǎn)跳出屏幕外，不斷深化。

3.

節(jié)目陸續(xù)播出后，好多人給王琳剖析心理問題：要找到自己的核心，要和缺口和解......但一兩個標(biāo)簽對認(rèn)真生活和體認(rèn)過的 50 年而言，顯然太輕。

每個人都有自己的價值觀和生活方式，赤誠冰冷，滾燙孱弱，只要她自己在前行，那么那就是很好的人生，不該被定義和質(zhì)疑。

一方面王琳身體力行，要專注當(dāng)下，忘掉情感帶來的羈絆：從很多年前開始練國標(biāo)舞，剛剛獲得了英國黑池舞蹈大賽第三名，她說“如果可以，我想跳到 80 歲”；同時也會盡全力盡到作為子女的責(zé)任，比如定期探望老年癡呆的母親，一遍遍耐心教她使用手機(jī)；

另一方面，那些痛苦也真實無可回避，散在她發(fā)呆，看書，寫字的時候，一句句寫成詩的心情里。

時隔多年回到莫斯科，王琳說好像在這里，她可以做自己，不會那么對吃的和住的精益求精。和多年摯友見面，一下子瘋狂流淚。

整個《姐姐當(dāng)家》播完，好像每個姐姐都解決了一個具體的問題，并且獲得了完滿的結(jié)局，但王琳仍然無常甚至悲傷，但也十分鮮活可愛。每個人都用自己的肉身和心臟，在自己的路上獨(dú)立的走著，斗志昂揚(yáng)，也允許脆弱，就是最誠實可愛的生命啊！