秋陽斜照時,宣紙便有了呼吸。未落的墨痕是晨露凝成的詩行,素絹的底色是月光浸透的溫柔,而那些飄落的銀杏,恰似畫師信手撒落的金箔,將"干凈"二字暈染成水墨長卷。這純粹的底色,原是時光在人間預留的禪意,等著我們以心為筆,勾勒出三分澄明。
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曲勝利 畫作
顧城說:"一個人應該活得是自己,并且干凈。"書畫亦如是——最動人的筆觸,往往藏在未完成的留白里。楊瀾所言"沒有人有義務透過邋遢外表發現內在",恰似畫家在素絹上勾勒的第一筆線條,干凈利落方顯功底。正如《弟子規》要求"冠必正,紐必結",這外在的整潔,恰似畫作中精準的構圖,是修身的起點,亦是敬世的姿態。
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王心安 畫作
最妙是那抹留白處的純凈。黃公望畫《富春山居圖》,用了七年光陰,將千里江山濃縮成水墨的呼吸,每一處空白都在說:真正的干凈,是"一屋不掃何以掃天下"的自律。就像《朱子家訓》所言"黎明即起,灑掃庭除",整潔的居所如同干凈的畫布,既能容下生活的煙火,也能盛住心靈的月光。這般的整理,不似工筆的刻板,卻像水墨的氤氳,在不經意處透出生命的秩序。
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趙雅清 畫作
秋月懸空時,天地成了素箋。微笑是銀鉤勾勒的輪廓,皺紋是淡墨渲染的年輪,而那些掠過窗欞的雁陣,恰似畫師信手撒落的飛白。這留白不是怯懦,而是"君子之交淡若水"的從容。正如蔡瀾以幽默化解煩惱,將困頓化作野歌,這般的豁達,不正是書畫中"計白當黑"的智慧?當墨色退到紙邊,人際關系反而涌出萬頃溫柔。
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王敏 畫作
此刻展卷,但見半江漁火、一葉扁舟,其余皆是空闊。這空闊里藏著最深的滿足——不必爭滿紙繁華,只需守住心中微光。原來干凈與書畫相通:褪去浮華的筆觸,方能見得本真;洗盡鉛華的色彩,才顯純粹的貴氣。愿我們都能在墨色未干時,活成自己的山水,不懼朱顏辭鏡,只恐心底沾了塵埃。
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都耀明 畫作
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