《南京照相館》適合帶小孩看嗎？

《南京照相館》為什么能成為暑期檔的救贖？

因?yàn)樯陫W導(dǎo)演懂歷史也會(huì)拍歷史更知民族情緒。

高葉飾演的林毓秀第二次為日本唱戲回來(lái)后衣衫不整，失魂落魄。

很明顯就是被日軍凌辱了，但并沒(méi)有直觀的受害者鏡頭，見(jiàn)毓秀情緒，觀眾就知道發(fā)生了什么。

其實(shí)，在第一版劇本中寫(xiě)了被凌辱的情節(jié)，但第二版給刪了，高葉問(wèn)導(dǎo)演為什么，導(dǎo)演說(shuō)沒(méi)有為什么，就是我不想。

之后申奧又補(bǔ)充道：“拍這個(gè)電影的目的不是為了給觀眾展示所謂的血腥、暴力、侵犯、惡劣的行徑，這些行徑在歷史課本里，在我們大家成長(zhǎng)的過(guò)程當(dāng)中都若干次的了解過(guò)，不想以此為噱頭?！?/p>

所以《南京照相館》適合小孩看嗎？太適合了，導(dǎo)演想做的是讓大家銘記歷史，不是讓你懼怕歷史，讓大家分清敵友，不是煽情刻意讓你哭，也不是把苦難當(dāng)功利主義的工具，更非制造獵奇的視覺(jué)奇觀。

反觀國(guó)內(nèi)某些自詡為藝術(shù)家，精英電影人的導(dǎo)演或演員們，裝的一副知識(shí)分子的樣子。

拍歷史不敢拍信仰，只會(huì)拍愛(ài)情，拍歷史不會(huì)克制，只知道過(guò)度煽情，拍歷史不會(huì)拍有價(jià)值的犧牲，只會(huì)拍無(wú)意義的犧牲。

拍歷史不懂的講故事，只曉得用限制級(jí)、大尺度，拍歷史不敢拍中國(guó)人的反擊，只會(huì)拍是敵人的良心發(fā)現(xiàn)，我們才能勝利，只會(huì)拍是敵人的反思，我們才能活下來(lái)。

因?yàn)樗麄儚墓亲永锞筒幌嘈拍嵌螝v史，不相信信仰的力量，不相信中國(guó)人的團(tuán)結(jié)，不相信普通人能抗住酷刑，不相信老百姓能不畏死，不相信中國(guó)人能靠自己打贏戰(zhàn)爭(zhēng)。

在他們的主旋律里看不到周游、王傳君、劉昊然式角色。

宋存義為保護(hù)照相館的所有人也為替弟弟報(bào)仇，藏在卡車(chē)底下與日軍中會(huì)洗照片的初生殊死搏斗。

王廣海不撿槍看著初生死，最后照相館內(nèi)的所有人同仇敵愾，從“誰(shuí)不怕死”變成“我們中國(guó)人不許可你們這么糟蹋”，大聲喊出“日本人是初生?。　?/p>

若讓他們拍肯定是宋存義偷偷摸摸的逃出去，不管他人死活，茍且偷生。

要么被小日子打死，要么成為罕見(jiàn)，要么活到最后，代表那時(shí)的南京百姓眾相。

王廣海則變成徹頭徹尾的罕見(jiàn)，與日本人合作，為了活下去什么都出賣(mài)，不會(huì)有后面為救毓秀的身死。

阿昌、老金他們也都會(huì)被塑造成只靠外國(guó)人活命，把一切希望都寄托在國(guó)際友人身上，沒(méi)有自己想辦法逃命，也沒(méi)有大不了一死，跟初生拼了的舉動(dòng)。

在他們的視角里，結(jié)尾一定是侵略者突然醒悟了，放過(guò)了我們。

學(xué)西方戰(zhàn)爭(zhēng)片里反戰(zhàn)那一套，總之不會(huì)有中國(guó)人民徹底的反侵略，這樣的主旋律才不適合帶小孩子看。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)能贏靠的是什么？是全民族抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線上的所有人，有前線浴血廝殺的將士，也有后方不坐視國(guó)破家亡的人民，不是靠敵人的同情與仁慈。

所以我特別喜歡《南京照相館》的結(jié)尾。

老金、阿昌、毓秀他們都來(lái)到了刑場(chǎng)，毓秀舉起相機(jī)拍下了子彈爆頭鬼子的照片，以血還血。

我們過(guò)往的主旋律幾乎沒(méi)有如此強(qiáng)硬的鏡頭，不用喊口號(hào)，這個(gè)畫(huà)面一出來(lái)，阿昌為什么會(huì)對(duì)伊藤說(shuō)“我們不是朋友，絕對(duì)不是”便有了答案。

他們是敵人，對(duì)敵人最好的方法就是殺人誅心，幸好中國(guó)電影的主流現(xiàn)在逐步向申奧、餃子、郭帆們過(guò)渡，那群虛無(wú)主義派在慢慢被觀眾淘汰。

這對(duì)于歷史、文化、電影、觀眾來(lái)說(shuō)，都是一件好事。