《日掛中天》上映，比辛芷蕾平庸表演更平庸的，是天然殘次的劇本

11月7日，在威尼斯電影節(jié)斬獲大獎(jiǎng)的《日掛中天》院線上映。如果斬獲大獎(jiǎng)就必須要吹捧的話，那我的這篇影評(píng)分析，則沒有觀看的必要了。如果您也認(rèn)可，即便是拿了再多的大獎(jiǎng)，也可以讓影評(píng)人提出個(gè)人看法的話，那我的這篇影評(píng)，您繼續(xù)看。我個(gè)人的看法是，《日掛中天》的劇本是天然殘次的，而在這個(gè)殘次的基礎(chǔ)之上，辛芷蕾的表演，并未補(bǔ)齊這些殘次。與此同時(shí)，張頌文的表演也屬于四平八穩(wěn)的狀態(tài)，也沒有對(duì)殘次的劇本角色進(jìn)行修補(bǔ)。

先說一點(diǎn)《日掛中天》的好。

這部《日掛中天》，比前兩天黃曉明那部《陽光俱樂部》強(qiáng)的地方在于，它知道如何收尾。黃曉明那部，編劇水平更低一些，不知道如何收尾，所以整部戲又臭又長(zhǎng)，絮絮叨叨了。而蔡尚君導(dǎo)演這部，收尾的力量感相對(duì)來講還是較強(qiáng)的。為了要把這個(gè)“力量感”說清楚，我這里需要略微劇透。

張頌文角色和辛芷蕾角色曾經(jīng)是戀愛關(guān)系。女主開車，男主坐車，女主撞死人逃逸了，男主頂包入獄。男主服刑期間，女主跑了，離開男主，到了另外的城市。來到新城市之后，女主開服裝店，并且當(dāng)了小三。女主意外懷孕，去醫(yī)院，撞到了來看癌癥的男主。倆人情感糾葛，又住到了一起。

馮紹峰飾演有錢那位，有工作單位，不敢公開自己和女主的關(guān)系。他來女主家，準(zhǔn)備快活。男主見男主了。最終，辛芷蕾角色跟馮紹峰角色分手，照顧張頌文角色。但是，女主又不愿意和男主繼續(xù)搞對(duì)象，過日子。男主離開女主所在的城市。女主來送。末了，比較高能的一場(chǎng)戲出現(xiàn)，女主捅了男主一刀，倆人開始抱著哭。

前邊的頂包故事、三角戀故事，都是用嚴(yán)肅的方式講狗血故事罷了。最后這個(gè)女主刀男主，算是收尾有力，給這部電影留了一些可說的空間，算是弦外之音。這一刀，愛恨情仇都有，可以說出五味雜陳來。這也是該片編劇聰明或者說是雞賊的地方。這一刀，算是故事的意外。這個(gè)意外，可以對(duì)影迷形成沖撞力，讓不懂行的影迷們大呼過癮，“茴香豆”的“茴”字可以寫出好多種寫法了——刀他的原因，也可以分析出好多種了。

然后說《日掛中天》天然殘次的問題。

一言以蔽之，這些角色，和這些角色形成的故事，是創(chuàng)意寫作路數(shù)之下的，是編劇和導(dǎo)演的個(gè)人意志加持的，并非是真實(shí)生存空間當(dāng)中的角色，手捏的痕跡太重了，缺乏基本的活人感了。

主線故事方面，《日掛中天》是典型的創(chuàng)意寫作搞出來的東西。創(chuàng)意寫作這玩意兒，善于在這個(gè)糾葛路數(shù)當(dāng)中搞一些事情。《日掛中天》的路數(shù)，單獨(dú)拎出來，就是，男主角有恩于女主，女主離開男主，另謀新歡，男主找上門來，女主怎么辦？按照這類路數(shù)，可以寫出一萬個(gè)故事來。但它們沒有一個(gè)是新穎的。創(chuàng)意寫作這東西，正在毀掉真正的創(chuàng)作。

角色塑造方面，《日掛中天》也是典型的創(chuàng)意寫作的路數(shù)。這個(gè)路數(shù)，是不需要采風(fēng)的，更不需要認(rèn)真觀察生活當(dāng)中的人物，它只需要拿來主義即可，把以往成型的角色塑造方式，直接照搬到新角色上去。所以，影片當(dāng)中，影迷們看到的便是，這些角色都是機(jī)械化的，也都是自帶著編劇導(dǎo)演的個(gè)人性格特征的——或者說是文人特征。

如果現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中真發(fā)生這樣的故事，不同的角色，會(huì)出現(xiàn)怎樣的故事走勢(shì)呢？我們一旦帶著這個(gè)疑問去看這部戲，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《日掛中天》當(dāng)中的男主角和女主角，都是近似讀書人性格的，都是安靜的、沉悶的、內(nèi)在追問的、不愿意公開聊天表達(dá)的。一句話可以聊開的事情，他們沉悶了130分鐘。

因此，按照創(chuàng)意寫作路數(shù)搞出來的呆板角色和套路故事，就缺乏了寫實(shí)特征，繼而，便喪失了現(xiàn)實(shí)主義層面上的意義。真正優(yōu)秀的角色創(chuàng)作，是讓影迷們看完了之后，一拍大腿，對(duì)，這就是我現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中認(rèn)識(shí)的誰誰誰。優(yōu)秀的作品角色，為現(xiàn)實(shí)畫像。劣質(zhì)的，就靠創(chuàng)意寫作來如此遮羞。

最后聊張頌文和辛芷蕾的表演。

張頌文善于表演哆哆嗦嗦的中年油膩大叔。這次，也并不例外。但是，以往的影視劇作品當(dāng)中，那些中年大叔們的生活性格是飽滿的，所以，給張頌文的表演獲取了更多的空間。而這一次，因?yàn)閯”镜奶烊粴埓螁栴}，男主角的性格是天然干癟的，需要演員用個(gè)人表演能力去填充的，張頌文一下子就顯示出自身演技上的無力感了。

《日掛中天》當(dāng)中，張頌文角色到底是一個(gè)什么身份背景呢？或者說，到底是一個(gè)什么性格特征呢？劇本沒有單獨(dú)拿出更多橋段去打造這些，反倒是希望演員們通過有力的表演去實(shí)現(xiàn)說明。但是，抱歉，張頌文并未實(shí)現(xiàn)對(duì)于角色性格的表演式說明。如果張頌文的粉絲硬要尬吹的話，可以直接回答這個(gè)問題：《日掛中天》當(dāng)中，張頌文角色是什么性格，工人、農(nóng)民、富二代，還是其他從業(yè)者？

頂級(jí)的表演，是演員一出場(chǎng)，就自帶著履歷特征和職業(yè)特征。劇本方面，編劇您都不需要言語，演員幫著就實(shí)現(xiàn)了。《日掛中天》的劇本，確實(shí)對(duì)于履歷特征和職業(yè)特征沒言語，但是，抱歉，張頌文的表演水平，實(shí)現(xiàn)不了啊。

同樣的問題，也出現(xiàn)在辛芷蕾這里。劇本因?yàn)樘烊坏臍埓螁栴}，所以，并未提供女主角的履歷特征和曾經(jīng)的職業(yè)特征，她是女大學(xué)生，是跟黃毛混的中學(xué)肄業(yè)女生，還是其它，不得而知。但這些，需要辛芷蕾對(duì)角色當(dāng)下的表演，實(shí)現(xiàn)對(duì)曾經(jīng)的詮釋。這就是需要高級(jí)表演水平才行的了。屬于劇本不行，演員得努力補(bǔ)的狀態(tài)。抱歉，辛芷蕾也沒這個(gè)能力了。她只能四平八穩(wěn)地演一個(gè)開店女老板、帶貨女主播。

而且演得很木訥，讓影迷們看不出這個(gè)角色的真實(shí)性格特征來，只看到她整天苦瓜臉一張。辛芷蕾在其它的影視劇作品當(dāng)中，是有靈氣的。尤其是有一股子野心感。比如說，在宮斗劇當(dāng)中，辛芷蕾可以把野心寫在角色臉上。可是，到了《日掛中天》當(dāng)中，不僅角色臉上寫不上去角色性格，甚至于只能用全程木訥或者最終大聲哭泣來遮演技能力不足的羞了。

木訥的表演，就丟掉了角色的活人感。《日掛中天》就像是倆玩偶，被編劇導(dǎo)演牽著，說了130分鐘臺(tái)詞罷了。而牽著編劇和導(dǎo)演的，又是創(chuàng)作寫作這個(gè)投機(jī)取巧的東西。《日掛中天》的爛與無價(jià)值，就成為必然了。（文/馬慶云）