11月7日,在威尼斯電影節(jié)斬獲大獎(jiǎng)的《日掛中天》院線上映。如果斬獲大獎(jiǎng)就必須要吹捧的話,那我的這篇影評(píng)分析,則沒有觀看的必要了。如果您也認(rèn)可,即便是拿了再多的大獎(jiǎng),也可以讓影評(píng)人提出個(gè)人看法的話,那我的這篇影評(píng),您繼續(xù)看。我個(gè)人的看法是,《日掛中天》的劇本是天然殘次的,而在這個(gè)殘次的基礎(chǔ)之上,辛芷蕾的表演,并未補(bǔ)齊這些殘次。與此同時(shí),張頌文的表演也屬于四平八穩(wěn)的狀態(tài),也沒有對(duì)殘次的劇本角色進(jìn)行修補(bǔ)。
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先說一點(diǎn)《日掛中天》的好。
這部《日掛中天》,比前兩天黃曉明那部《陽光俱樂部》強(qiáng)的地方在于,它知道如何收尾。黃曉明那部,編劇水平更低一些,不知道如何收尾,所以整部戲又臭又長(zhǎng),絮絮叨叨了。而蔡尚君導(dǎo)演這部,收尾的力量感相對(duì)來講還是較強(qiáng)的。為了要把這個(gè)“力量感”說清楚,我這里需要略微劇透。
張頌文角色和辛芷蕾角色曾經(jīng)是戀愛關(guān)系。女主開車,男主坐車,女主撞死人逃逸了,男主頂包入獄。男主服刑期間,女主跑了,離開男主,到了另外的城市。來到新城市之后,女主開服裝店,并且當(dāng)了小三。女主意外懷孕,去醫(yī)院,撞到了來看癌癥的男主。倆人情感糾葛,又住到了一起。
馮紹峰飾演有錢那位,有工作單位,不敢公開自己和女主的關(guān)系。他來女主家,準(zhǔn)備快活。男主見男主了。最終,辛芷蕾角色跟馮紹峰角色分手,照顧張頌文角色。但是,女主又不愿意和男主繼續(xù)搞對(duì)象,過日子。男主離開女主所在的城市。女主來送。末了,比較高能的一場(chǎng)戲出現(xiàn),女主捅了男主一刀,倆人開始抱著哭。
前邊的頂包故事、三角戀故事,都是用嚴(yán)肅的方式講狗血故事罷了。最后這個(gè)女主刀男主,算是收尾有力,給這部電影留了一些可說的空間,算是弦外之音。這一刀,愛恨情仇都有,可以說出五味雜陳來。這也是該片編劇聰明或者說是雞賊的地方。這一刀,算是故事的意外。這個(gè)意外,可以對(duì)影迷形成沖撞力,讓不懂行的影迷們大呼過癮,“茴香豆”的“茴”字可以寫出好多種寫法了——刀他的原因,也可以分析出好多種了。
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然后說《日掛中天》天然殘次的問題。
一言以蔽之,這些角色,和這些角色形成的故事,是創(chuàng)意寫作路數(shù)之下的,是編劇和導(dǎo)演的個(gè)人意志加持的,并非是真實(shí)生存空間當(dāng)中的角色,手捏的痕跡太重了,缺乏基本的活人感了。
主線故事方面,《日掛中天》是典型的創(chuàng)意寫作搞出來的東西。創(chuàng)意寫作這玩意兒,善于在這個(gè)糾葛路數(shù)當(dāng)中搞一些事情。《日掛中天》的路數(shù),單獨(dú)拎出來,就是,男主角有恩于女主,女主離開男主,另謀新歡,男主找上門來,女主怎么辦?按照這類路數(shù),可以寫出一萬個(gè)故事來。但它們沒有一個(gè)是新穎的。創(chuàng)意寫作這東西,正在毀掉真正的創(chuàng)作。
角色塑造方面,《日掛中天》也是典型的創(chuàng)意寫作的路數(shù)。這個(gè)路數(shù),是不需要采風(fēng)的,更不需要認(rèn)真觀察生活當(dāng)中的人物,它只需要拿來主義即可,把以往成型的角色塑造方式,直接照搬到新角色上去。所以,影片當(dāng)中,影迷們看到的便是,這些角色都是機(jī)械化的,也都是自帶著編劇導(dǎo)演的個(gè)人性格特征的——或者說是文人特征。
如果現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中真發(fā)生這樣的故事,不同的角色,會(huì)出現(xiàn)怎樣的故事走勢(shì)呢?我們一旦帶著這個(gè)疑問去看這部戲,就會(huì)發(fā)現(xiàn),《日掛中天》當(dāng)中的男主角和女主角,都是近似讀書人性格的,都是安靜的、沉悶的、內(nèi)在追問的、不愿意公開聊天表達(dá)的。一句話可以聊開的事情,他們沉悶了130分鐘。
因此,按照創(chuàng)意寫作路數(shù)搞出來的呆板角色和套路故事,就缺乏了寫實(shí)特征,繼而,便喪失了現(xiàn)實(shí)主義層面上的意義。真正優(yōu)秀的角色創(chuàng)作,是讓影迷們看完了之后,一拍大腿,對(duì),這就是我現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中認(rèn)識(shí)的誰誰誰。優(yōu)秀的作品角色,為現(xiàn)實(shí)畫像。劣質(zhì)的,就靠創(chuàng)意寫作來如此遮羞。
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最后聊張頌文和辛芷蕾的表演。
張頌文善于表演哆哆嗦嗦的中年油膩大叔。這次,也并不例外。但是,以往的影視劇作品當(dāng)中,那些中年大叔們的生活性格是飽滿的,所以,給張頌文的表演獲取了更多的空間。而這一次,因?yàn)閯”镜奶烊粴埓螁栴},男主角的性格是天然干癟的,需要演員用個(gè)人表演能力去填充的,張頌文一下子就顯示出自身演技上的無力感了。
《日掛中天》當(dāng)中,張頌文角色到底是一個(gè)什么身份背景呢?或者說,到底是一個(gè)什么性格特征呢?劇本沒有單獨(dú)拿出更多橋段去打造這些,反倒是希望演員們通過有力的表演去實(shí)現(xiàn)說明。但是,抱歉,張頌文并未實(shí)現(xiàn)對(duì)于角色性格的表演式說明。如果張頌文的粉絲硬要尬吹的話,可以直接回答這個(gè)問題:《日掛中天》當(dāng)中,張頌文角色是什么性格,工人、農(nóng)民、富二代,還是其他從業(yè)者?
頂級(jí)的表演,是演員一出場(chǎng),就自帶著履歷特征和職業(yè)特征。劇本方面,編劇您都不需要言語,演員幫著就實(shí)現(xiàn)了。《日掛中天》的劇本,確實(shí)對(duì)于履歷特征和職業(yè)特征沒言語,但是,抱歉,張頌文的表演水平,實(shí)現(xiàn)不了啊。
同樣的問題,也出現(xiàn)在辛芷蕾這里。劇本因?yàn)樘烊坏臍埓螁栴},所以,并未提供女主角的履歷特征和曾經(jīng)的職業(yè)特征,她是女大學(xué)生,是跟黃毛混的中學(xué)肄業(yè)女生,還是其它,不得而知。但這些,需要辛芷蕾對(duì)角色當(dāng)下的表演,實(shí)現(xiàn)對(duì)曾經(jīng)的詮釋。這就是需要高級(jí)表演水平才行的了。屬于劇本不行,演員得努力補(bǔ)的狀態(tài)。抱歉,辛芷蕾也沒這個(gè)能力了。她只能四平八穩(wěn)地演一個(gè)開店女老板、帶貨女主播。
而且演得很木訥,讓影迷們看不出這個(gè)角色的真實(shí)性格特征來,只看到她整天苦瓜臉一張。辛芷蕾在其它的影視劇作品當(dāng)中,是有靈氣的。尤其是有一股子野心感。比如說,在宮斗劇當(dāng)中,辛芷蕾可以把野心寫在角色臉上。可是,到了《日掛中天》當(dāng)中,不僅角色臉上寫不上去角色性格,甚至于只能用全程木訥或者最終大聲哭泣來遮演技能力不足的羞了。
木訥的表演,就丟掉了角色的活人感。《日掛中天》就像是倆玩偶,被編劇導(dǎo)演牽著,說了130分鐘臺(tái)詞罷了。而牽著編劇和導(dǎo)演的,又是創(chuàng)作寫作這個(gè)投機(jī)取巧的東西。《日掛中天》的爛與無價(jià)值,就成為必然了。(文/馬慶云)
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