
在于佩爾的演藝生涯中,她用行動詮釋:
藝術的魅力,不在于追隨喧囂的浪潮,而是享受忠于自我的旅程。
由鳳凰網、舍得酒業聯合出品的訪談節目《舍得智慧人物》第七季,本期特邀主持人陳魯豫,對話法國國寶級女演員伊莎貝爾·于佩爾。
舍棄商業泡沫
提起于佩爾,你也許會想起法國影壇的國寶,戛納與威尼斯電影節最佳女演員,歐洲電影獎上屢獲殊榮的身影;亦或是影史經典中,游走于道德邊緣、被欲望與痛苦撕裂的復雜女性形象。
幾十年來,她不斷打破表演邊界,重新定義“深刻”與“勇氣”在銀幕上的模樣——從內斂的癡情女工,到欲念焚身的教授,她用半個世紀在角色深淵中鑿出的微光,照亮了人性最晦暗的褶皺。
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她嶄露頭角于1977年。憑借《編織的女孩》,于佩爾獲得意大利電影大衛獎最佳外國女演員,以其對角色幽微心理的精準刻畫震撼影壇。
在創作上,她以《編織的女孩》中的懸崖戲為例,強調演員需與導演建立絕對信任,并直面創作的未知與風險:閉著眼睛走,也許睜眼時發現已被導演引領到懸崖邊。
有時,她也會選擇新人導演執導的作品,并坦然接受:“你只需要做好承擔風險的準備”。
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1980年,她參演的《天堂之門》在紐約首映。
該片耗資驚人卻遭遇票房慘敗,被影史貼上“災難”標簽。面對這段經歷,于佩爾卻展現出異于尋常的淡然與洞見。
她不回避商業失利,冷靜剖析道,“電影的經濟價值與藝術價值往往難以完美融合,我為我的野心買單”。
這份清醒讓她坦然舍棄了對影片世俗成敗的糾纏執念,將其視為一次難得的“攢勁”過程,為日后塑造更復雜多元的角色、理解更廣闊的表演維度默默積蓄了不可替代的能量。
深耕復雜角色
截止到2017年,于佩爾飾演過34個母親、6個女兒,結婚21次,扮演過兩位王后并離婚,塑造過5位性工作者角色,從事過23種職業……這串數字,丈量著于佩爾近幾十年演員生涯。
對她而言,這些角色從不是被動的職業軌跡,而是“我自己主動的選擇”。
這份清醒的抉擇背后,是她對每個角色精神世界的全情占領:從清晨梳妝、做造型觀察自己,想象整個角色的形象,找到進入角色的瞬間……這些看似瑣碎的積攢時刻,終將淬煉成直擊人心的表演瞬間。

于是,她化身保羅·范霍文鏡頭下那個遭遇強暴后以驚人意志力重塑命運的精英女性,與邁克爾·哈內克合作刻畫了《鋼琴教師》中被欲望與壓抑撕扯至崩裂邊緣的音樂教授,在克勞德·夏布洛爾導演的《維奧萊特·諾齊埃爾》中釋放出偷竊、賣淫的原始破壞力……所有的準備都在此刻爆發,“我相信表演的當下”。
這份對角色和人性永不停歇的探索欲,是于佩爾藝術生命最有力的驅動輪。
徹底交付自我,“保持即興的狀態,相信表演的當下的力量”。
她雖鮮以女性主義者自居,卻通過表演持續挑戰社會對女性被動單一的刻板標簽。
熱愛永遠不會消失
如今,她依然穿梭于希臘、中國、韓國等地,陸續參演《玻璃動物園》《櫻桃園》《貝蕾妮絲》等作品。
每場演出落幕,她便“把上一場演出拋在腦后,全身心投入到下一場表演中”。
談及高強度工作的動力,她只淡然道:“只是熱愛我所做的事,熱愛永遠不會消失”。這份純粹,助她舍下對年齡的執念,得到專注當下的清澈力量。
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在這個被速度裹挾、被標準定義的時代,焦慮如同彌漫的空氣無處不在。社交媒體上輪番轟炸著“成功模板”,“內卷”、“躺平”成為流行語,職場中“35歲門檻”筑起無形的墻,個體價值似乎總在被外部標尺匆忙丈量。
時鐘的滴答聲催促著人們不斷奔跑,卻常常忘記了奔跑的初衷。
于是,于佩爾借用《櫻桃園》中的臺詞“生命就要過去了,我們好像還沒真正活過”,叩擊著被時鐘追趕的人們。
在節目的寄語板上,她寫下“Enjoy Life!”。這份舍得哲學最終化為給觀眾的禮物。人生旅途中,只有舍去被時鐘追趕的慌張,才能得到享受生命的從容。
真正的活著,不過是在每個當下對自己說:此程值得。

長路盡頭唯有熱愛不滅。
每一次專注的投入,都在釀造生命的真味。唯有舍下慌張趕路的焦慮,方能享受此刻的通透。
本期節目中,主持人陳魯豫以精妙問答,將于佩爾的藝術哲思,轉化為時代共振——當東方的舍得哲學遇見歐洲的表演信仰和生活哲學,新友人的對話恰似老酒啟封,醇厚見真章。
這個時代,需要舍得。敬請關注由鳳凰網、舍得酒業聯合制作的《舍得智慧人物》第七季。舍得酒業始終選擇以用時光沉淀老酒品質,邀您一起品老酒,攢智慧,以舍得為尺,為時代求解。
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