《朱雀堂》：長(zhǎng)劇做短，成了大半

愛(ài)奇藝和騰訊視頻聯(lián)合打造的短劇《朱雀堂》在7月4日上線。上線僅10天，愛(ài)奇藝分賬就破了千萬(wàn)。

據(jù)第三方云合數(shù)據(jù)顯示，截至7月15日，《朱雀堂》的分賬票房為2100萬(wàn)。

在對(duì)《朱雀堂》的熱烈討論中，有一條總是很常見(jiàn)，那就是：“《朱雀堂》不像短劇”。

在這句評(píng)論的背后，是觀眾習(xí)慣性將短劇與粗制濫造、低成本低預(yù)算劃等號(hào)。而《朱雀堂》的出圈打破了觀眾對(duì)短劇的固有認(rèn)知。

這部4000萬(wàn)大制作的短劇，由《長(zhǎng)津湖》攝影指導(dǎo)謝忠道執(zhí)導(dǎo)，憑借電影級(jí)服化道和萬(wàn)茜、秦俊杰等主流演員陣容，試圖在單集15分鐘內(nèi)塞入民國(guó)權(quán)謀、女性覺(jué)醒與中式恐怖三重命題。

在眾多“電影感”“長(zhǎng)劇感”的褒獎(jiǎng)中，《朱雀堂》成了當(dāng)下階段短劇精品化的里程碑，但也暴露出“把長(zhǎng)劇做短”的敘事困局。

在短劇精品化道路上，把長(zhǎng)劇做短，成了一大半，而另一半還需要更多短劇去探索。

01
所謂“長(zhǎng)劇感”“電影感” 到底是個(gè)什么“感”？

觀眾看劇，最先看到的是一部劇的質(zhì)感。《朱雀堂》還未上線前，就以 “首部 4K 超高清、電影級(jí)別畫(huà)面的短劇” 進(jìn)行了宣傳，也因此獲得了一些關(guān)注。

此外，劇中的服化道的精美程度也遠(yuǎn)超一般短劇的水準(zhǔn)，劇中“十二金釵”的華麗旗袍、朱雀堂內(nèi)外頗具氣勢(shì)的燈光布景、整體1:1置景還原的民國(guó)上海風(fēng)貌等等，都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

上線期間，一條關(guān)于女主角高英妝造的話題還登上了微博熱搜。劇中，萬(wàn)茜飾演的高英，不穿旗袍穿長(zhǎng)衫，更貼合角色的江湖俠氣。話題“ 還得到了萬(wàn)茜本人的關(guān)注。

服化道和畫(huà)面帶來(lái)質(zhì)感，而這樣質(zhì)感最終也是為了讓觀眾能更沉浸在戲中。要讓觀眾持久地“入戲”，那就涉及到更深一層——?jiǎng)”镜倪壿嬍欠癯闪ⅲ约扒楦惺欠裾鎸?shí)。

一部好的長(zhǎng)劇或者電影的精髓是讓觀眾通過(guò)影視建構(gòu)的時(shí)空去感受和看見(jiàn)真實(shí)的情感與人性的縱深。當(dāng)劇情發(fā)展頻頻出現(xiàn)不合邏輯甚至是雷人情節(jié)時(shí)，這種真實(shí)會(huì)被打斷，觀眾就無(wú)法“入戲”了。

《朱雀堂》呈現(xiàn)出的“長(zhǎng)劇感”和“電影感”也正來(lái)源于此。劇中的一切都能讓觀眾沉浸其中，觀眾會(huì)相信劇中的人事物可能以另一種樣貌發(fā)生在真實(shí)的民國(guó)歷史里。

《朱雀堂》在這樣的制作上有優(yōu)勢(shì)，從導(dǎo)演到演員，都有十足的經(jīng)驗(yàn)。據(jù)了解，《朱雀堂》的制片人楊曉明稱，他們的制作團(tuán)隊(duì)是從長(zhǎng)劇轉(zhuǎn)到短劇的，他們把做長(zhǎng)劇的一套經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到了制作《朱雀堂》中。

在這一點(diǎn)上，其實(shí)不應(yīng)該劃分短劇和長(zhǎng)劇。因?yàn)樵诓豢紤]制作成本的前提下，豎屏短劇如果能做到邏輯成立和情感真實(shí)，也能讓觀眾沉浸進(jìn)去，而不感到羞恥和“被套路”。

比如今年上半年上線的，同樣是一部懸疑劇，豎屏短劇《破曉》，講述了一個(gè)女人為了拯救女兒，策劃了一場(chǎng)近乎完美犯罪的故事。讓觀眾沉浸，服化道貼合是基操。《破曉》里面正是如此。但更重要的是，它讓觀眾相信這個(gè)故事在現(xiàn)實(shí)生活中，真的可能發(fā)生過(guò)。

這樣看，《朱雀堂》是一次融合長(zhǎng)劇和短劇的嘗試。它在長(zhǎng)劇基調(diào)上，融入了短劇的快節(jié)奏、高反轉(zhuǎn)、強(qiáng)沖突等敘事風(fēng)格。只是這里面仍有些許不足。

02
取“長(zhǎng)”補(bǔ)“短”，成了大半

目前被大眾詬病的微短劇大多是劇情不符合常理、畫(huà)面粗制濫造，以及最重要的價(jià)值觀導(dǎo)向問(wèn)題。用長(zhǎng)劇思維來(lái)制作短劇，應(yīng)對(duì)這些問(wèn)題就成了降維打擊。但還有一個(gè)重要點(diǎn)是拍攝、敘事都需要適用于短劇節(jié)奏。

有爽點(diǎn)、快切入，這是《朱雀堂》的優(yōu)點(diǎn)。但當(dāng)劇集縮短到30集，劇集時(shí)間縮短到15分鐘時(shí)，每一集的節(jié)奏，以及整部劇的節(jié)奏就顯得沒(méi)有那么協(xié)調(diào)了。

《朱雀堂》前十集的重點(diǎn)在朱雀堂姑娘離奇失蹤和以中式奇觀的手法被殺。這也是這部劇最大的亮點(diǎn)。陰婚、尸解成仙、尸儡、“尸體房子”...這些中式恐怖元素很有看頭。但隨著劇情發(fā)展，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)它們真的只是“元素”。甚至連歐豪也像是一個(gè)“噱頭”。

在調(diào)查出趙墾（鄭祖康）是殺紅袖和朱玉荷的兇手前，我們以為是要看短劇版的《盜墓筆記》《靈魂擺渡》，但在趙墾被殺后，這部分就戛然而止了。而且趙墾在明知高肅生和趙司令的秘密時(shí)，卻要?dú)⒓t袖和朱玉荷的來(lái)報(bào)復(fù)高肅生。這種報(bào)復(fù)邏輯顯得不合常理了。

在后續(xù)的20集中，急速?gòu)闹惺娇植擂D(zhuǎn)接到民國(guó)權(quán)貴腐敗和女性被淪為玩物的主線上，而這最終的最終竟只因?yàn)橼w司令“不是男人”。只能說(shuō)，《朱雀堂》前面種下的因很多，卻沒(méi)結(jié)出什么果。前十集和后二十集似乎是被割裂成了兩個(gè)部分，并不同屬于一部劇。

這是《朱雀堂》在敘事結(jié)構(gòu)上最突出的問(wèn)題。它并沒(méi)有將兩種截然不同的恐怖邏輯強(qiáng)關(guān)聯(lián)起來(lái)——前半程的“中式民俗恐怖”與后半程的“權(quán)謀諜戰(zhàn)驚悚”之間，缺乏有效的過(guò)渡或主題統(tǒng)合。

此外，還有一些重要的細(xì)節(jié)也并未展開(kāi)。比如一句帶過(guò)的密道、趙司令突然爆炸的汽車。前期的要素過(guò)多，后期又草草收?qǐng)觥＿@也并不是《朱雀堂》這一部短劇的問(wèn)題，很多長(zhǎng)劇也是如此。可以歸咎于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)過(guò)于貪心，也可以說(shuō)沒(méi)有把握住短劇的節(jié)奏。

不過(guò)與此前的短劇相比，那《朱雀堂》當(dāng)然是精品中的精品。但隨著短劇精品化持續(xù)進(jìn)行，最終的目的地或許不是把短劇當(dāng)成另一品類的劇種，而是以內(nèi)容好壞和其他影視劇對(duì)比、競(jìng)爭(zhēng)。

03
切開(kāi)橫豎屏短劇的口子

盡管《朱雀堂》在敘事、人物和情節(jié)上，并不能算是完美。但它仍然提供了短劇的另一種解法。

當(dāng)下，短是一種時(shí)代趨勢(shì)，當(dāng)代受眾的需求變了，碎片化時(shí)間是所有人面臨的事實(shí)。

從去年《執(zhí)筆》的爆火，到今年《朱雀堂》的出圈，橫屏短劇證明了其有商業(yè)價(jià)值和觀眾基礎(chǔ)。

不管是橫屏還是豎屏，要做的都是在更短的時(shí)間內(nèi)，以更高的質(zhì)量來(lái)激發(fā)觀眾情感上的爽點(diǎn)。不同的是，橫屏和豎屏針對(duì)的場(chǎng)景不同，橫屏或許是打工人下班后躺在沙發(fā)上的愜意；而豎屏則是地鐵或者公交上片刻的歡愉。

豎屏需要橫屏的質(zhì)感，橫屏需要豎屏的節(jié)奏。這種長(zhǎng)短融合、橫豎融合的趨勢(shì)也揭示了，何為精品化短劇，這是業(yè)內(nèi)都在探索的方向。

目前很多大平臺(tái)也已經(jīng)開(kāi)啟了一些嘗試。比如騰訊視頻將原來(lái)主打橫屏短劇（單集10-15分鐘）的“十分劇場(chǎng)”，升級(jí)成了“十分短劇”。不但包含橫屏短劇，還將單集1-3分鐘的豎屏短劇也納入其中。除了《朱雀堂》，近期上線的橫屏短劇《賢婿》《鸚鵡》也出自“十分短劇”廠牌。

而豎屏短劇也在向長(zhǎng)劇和電影靠攏，今年First青年電影節(jié)聯(lián)合小紅書(shū)推出“紅鏡計(jì)劃”，旨在扶持豎屏劇電影化敘事，激勵(lì)豎屏劇創(chuàng)作者。

以《朱雀堂》為案例，一個(gè)橫與豎、長(zhǎng)與短的裂縫被打開(kāi)。短劇或許將不用再局限于微劇、短劇，抑或中劇的辨別之爭(zhēng)中，而是展現(xiàn)出更多的可能性。

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你們覺(jué)得橫屏和豎屏的區(qū)別是什么？

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