光的意義，在劇場也在生活里——莫言話劇作品《鱷魚》的啟示

文章來源：江南時報 作者：王宣淇

（作者系南京大學藝術學碩士，作家、詩人）

舞臺劇《鱷魚》將異化的人性，以鱷魚的形象進行魔幻現實主義創作，將人們熟悉的莫言小說幻化成舞臺形式，文字放入劇場的熔爐，讀者變成劇場的一部分。這是莫言老師在小說之外的又一次邀請，一段通往幽暗的路程。

演出時長近三個半小時，看似老生常談的反腐題材，在莫言筆下，有了不一樣的角度：罪惡是外化的鱷魚，罪惡需要我們帶入人物內心去體會。

　 莫言的荒誕、幽默、自嘲以及與鱷魚的大段莎士比亞式對話……不僅在戲劇性中完成現實批判，也產生了表達上的詩性，展現了戲劇本身強大的內容——既有生活、人性的本質又有魔幻的意象和寓意，對于導演和演員都是挑戰。這是莫言老師的文學成就與央華戲劇的雙向奔赴。

　 人物生活與劇情，發生于規定場景——單無憚的大別墅。

　 舞臺陳設極簡有質感，沙發、落地窗、魚缸、樓梯、陽臺……形成三種不同形態的對立，閉環著人物的命運。單無憚的主場在客廳，他是這個家的大腦，財富的核心。他的學識、閱歷也像極了客廳的功能，人前詩句、哲學、文化抒發自如，獨處時客廳是自嘲、自嘆的舞臺。

　 瘦馬的樓梯，猶如鳥籠，她的粉色秋千架意象多重，既飄搖著作為情人的身份焦慮，也有人性下滑的象征和飛出牢籠的渴望。比起單無憚的浸沒，她的不甘心有血有淚，她失去三個孩子的傷痛具體而本能，她的神經質與脆弱，沒有引起單無憚的愛與責任，成了單無憚錢權得意時的紀念品。每個人出場的位置，都有自己的特點和角度，穩定著人物的設定。

　 劇情以單無憚的生日為時間軸。所處環境限制了他的社交與生活，魚缸是鱷魚的房子，單無憚的房子就是他的魚缸。脫離了社會這個大海洋，生命沒有了創造性，每個人都混入泥潭，也成為對方的泥潭，陷入自我對話、不甘和表演，直至癲狂。

　 “老爺、夫人、瘦馬、少爺……”這種舊時代的稱呼令人不適，“別叫我老爺”“習慣了”這樣的臺詞既表現了自我認知的混亂，也批判了隱藏在現代語境下根深蒂固的封建意識。舞臺上的荒誕，也是心里的現實，唯一客觀、單純的存在是那條鱷魚。動物之兇殘是我們的定義，生存是它們的本能，古老而直接。人的欲望就復雜很多，因欲望直接、間接導致的兇殘比動物更甚。

“就這樣了”可以理解為單無憚的躺平，追求文化曾是他的美好初衷，也是人性寶貴之處，善有善的出發點，惡也是。他在接受不勞而獲的地瓜時是心安理得的，對于自己與勞苦大眾的區別對待也欣然接受……回溯初衷，沒有讓他有所覺察，瘦馬與劉主任的出軌沒有讓他痛苦，老婆的申討沒有讓他愧疚，牛布等人的利用、丑化也沒有讓他憤怒，大橋的倒塌徹底否定了他曾經的努力，他也沒有崩潰，甚至在黑暗中自得其樂。他時不時打破第四堵墻，強調看戲和演戲，表演著一副看穿不說穿的智者姿態。他的心里沒有光，也不需要光，光的出現會顯得黑暗更難以接受，單的做法是縱容鱷魚長大，任憑黑暗擴散。

　 萬物沉默如謎，鱷魚趴在水箱里，賦予了它凝視或無視的角度，吃胎盤、被流產、無可救藥的自我毀滅……一系列身心創傷，相互揭示著他們的過去與現在，蠶食著他們的精神，直到瘦馬攜款與劉主任私奔，兒子小濤“墜落深淵”，單浸沒在黑暗里的成本變成了具體的毀滅，他才渴望起救贖之光。

趙文瑄、張凱麗、鄧萃雯是我們熟悉的戲骨，從張愛玲、李安的電影作品到家喻戶曉的電視劇，他們成功演繹了多個經典角色。這次的舞臺劇表演是否有別于以往的影視表演？觀眾們既有期待也有不確定。難得的是，他們在《鱷魚》中的表現，似經過新一輪洗禮，在干干凈凈的底色上，又極大地調動了自身的特點，讓我們看到了儒家文化外殼下自私、虛偽的單無憚，風情萬種、心有不甘的瘦馬，還有迂腐又悲劇的單太太……他們似乎在經歷著自己表演生涯的一場出走，走出電影、電視有限的屏幕，營造了一個個完整的人生場域，引我們進入角色的人生，浸沒在《鱷魚》中。

　 如果說三位戲骨是投向觀眾的強光，那么歌唱家么紅、相聲演員出身的白凱南飾演的人物則是強光中的重彩。出書、行為藝術，作為荒唐的調色，進一步異化了單無憚的人性。白凱南將牛布的小人物之惡，弄臣一樣演得活靈活現，反襯了單的落寞。么紅飾演的燈罩，以藝術之名整活了看似滑稽卻暗含玻璃枷鎖的指向……強光與重彩突顯人物，也沉淀了不同人物的空間，劉慕飛就是不經意間切換自如的流動光。劉慕飛的扮演者是央華戲劇當家演員李宗雷，之前看過他演的很多戲劇角色，契訶夫、莎士比亞、曹禺……常年演繹經典作品，沉淀了他扎實的臺詞、演技和松弛的表演，能將秘書、情人、大管家及多重角色調動得游刃有余。他既是單無憚的左膀右臂，憑自己的才能維持這個家，又因利己、自保而拆分了它。李宗雷將劉慕飛既日常又反常的言行拿捏得舉重若輕。可以說，從王可然導演的舞臺呈現到演員的角色塑造，都顯示出了對《鱷魚》文學性最大的保留和創作。

　 演出結束時，觀眾掌聲不斷，演員們三次謝幕，觀眾也不肯離場，似乎有很多感受要傾吐，也似乎內心的一些觸動正在萌生。《鱷魚》讓我們體會到了光的意義，而光死于黑暗也產生于黑暗，所付成本各有不同，這條幽暗之路在劇場，也在生活里，像是莫言老師在說：“都演給你看了，怎么選還要我說嗎？”

劇照攝影師：王子????

央華戲劇&莫言先生戲劇大作《鱷魚》

鱷魚主創團隊

主創

編劇：莫言

導演：王可然

原創音樂：梅林茂譜曲、制作

藝術顧問：張和平

監制：闞凌云、張朝慧、張笑丁、何弭、張同道

策劃：向能、周曉璇、王琦、王磊

制作人：李峻豪 洪紹山

演員：

趙文瑄、凱麗、鄧萃雯、么紅、白凱南、李宗雷、李龍吟、王菁華

付興、林子濠、白文顯、尹志浩、陳奕君、李桐羽、王子力、劉浩億

技術總監/副導演：陳立美

視覺總監：郭小川

宣傳/演員總監：梁夜楓

音樂編輯：羅永娟

主題歌作詞：莫言

主題歌編曲：羅永娟、尹建鋒

舞美設計/繪圖： 菲利克斯·德尚-馬可（法）

燈光設計：瑪緹德·富爾提耶-蓋丹（法）

服裝設計：瑪卓蘭·芒梭（法）

聲音設計：莫惠嘉

數字視覺指導：武世杰

舞美設計助理：安東·格朗科恩（法）

中方燈光設計：李赫珂

數字模型設計：暴力超變-offical

數字制片人：王璐璐

動畫總監：艾鋒

視覺設計：管若辰、胡景桓

視覺統籌：石孟揚銘

總運營統籌：張煜鵬

巡演統籌：邱迪

舞臺監督：王漸

導演助理：胡雪揚、尹志浩

編舞指導：劉夢宸

執行制作：杜宏達

數字視覺：北京天工異彩影視科技有限公司

舞臺技術指導：王杰

燈光技術指導：李赫珂、陳洋

音響技術指導：王劍峰

化妝造型：白玉海

服裝設計助理：廖航玲

音效、投影：薛爽、朱文亞

視頻：苑藝

舞臺組：王亮、李國棟、馬軍鋒、徐永為、楊新廣

燈光組：袁本睿、葛洪印、顧杰、袁紅兵

音響組：晏亞松、李響、杜灝睿

服化組：劉靜、王艷軍、李卓青

小道具：胡發軍

行政助理：李維樂、陳浩、周等

翻譯：李云濤、薛惠文、ZHANG BEATRICE

舞美工廠：星輝舞臺（北京）藝術有限公司

音響公司：劍峰工作室

燈光公司：北京大智光合有限公司

鳴謝：徐天華、王蘭、彭茗熹、郭暢

制作出品

北京央華時代文化發展有限公司

大麥Mailive

上海大劇院

北京保利演出有限公司

江西文演演出院線有限責任公司

主辦

北京保利劇院管理有限公司

北京央華時代文化發展有限公司

獨家新媒體合作平臺：小紅書藝術

支持單位：中國戲劇家協會

巡演日程：

5月3日-4日，蘇州灣大劇院（已結束）

5月10日-11日，杭州劇院（已結束）

5月24日-25日，南京保利大劇院（已結束）

5月30日-31日，福州海峽文化藝術中心（已結束）?????

6月8日-9日，煙臺大劇院?????

6月14日-15日，濰坊大劇院

6月28日-30日，廣州友誼劇院?????

7月6日-7日，珠海大劇院?????

7月12日-13日，武漢劇院?????

7月19日-21日，上海大劇院?????

7月27日-28日，山西大劇院?????

8月3日-4日，寧波文化廣場大劇院

8月9日-10日，江西藝術中心

8月16日-17日，成都城市音樂廳

8月30日-9月1日，北京保利劇院