《暗河傳》接棒全系列破萬熱度，成長型IP價值再獲認定

《暗河傳》不僅是情節上的新篇，更是在少年成長主題上打開了差異化的新題。如果說前作關于經典的成長1.0——“強大”與“成熟”，《暗河傳》卻是講述強者的再成長——自我覺醒與尋求解放。

作者：藍二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

《暗河傳》熱播，對于周木楠少年江湖來說不僅是一次新的故事轉場，更完成了又一次表達與視聽上的突破，驗證了這一IP的持續成長性。

依然是承載著該系列對于年輕人獨立思考、勇敢抗爭精神的關注，但區別于兩部前作站在陽光之下對責任、規則與自我的發問，《暗河傳》深入黑暗，于宿命與壓迫之中探尋自由。而由此，也在嘗試著一次高度風格化的視聽美學構建。

這些新的嘗試迎來了市場的再次認可——近日《暗河傳》在優酷站內熱度破萬，實現了該系列全員破萬的佳績；與此同時，該劇在燈塔周榜、酷云、V榜播放量等多榜全面第一，11月2日以12.1%的市占率登頂云合單日榜；其口碑則在國內外同步發酵，國內豆瓣開分7.1、虎撲開分9.5，在海外IMDb中開分也高達9.5分。

值得一提的是，截至目前該劇總廣告數破109條，總時長超1100秒；其中蒙牛真果粒以1.2億總冠名，30萬套聯名飲料90秒售罄。這再一次證明了內容為王的硬道理，商業價值不斷收緊的長劇市場，還是需要好作品來盤活。

跨過少年成長1.0

《暗河傳》看向宿命中的強者覺醒

在周木楠少年江湖系列已經播出的三部劇中，《暗河傳》或許有著最早熟、也最為艱難的少年群像。

故事的起始之處，不同于雷無桀、百里東君、司空長風帶著爛漫朝氣出發去往江湖，蘇暮雨、蘇昌河等則是早已在最血腥的江湖暗面掙扎多年。

于是《暗河傳》不僅是情節上的新篇，更是在少年成長主題上打開了差異化的新題。如果說前作關于經典的成長1.0——“強大”與“成熟”，《暗河傳》卻是講述強者的再成長——自我覺醒與尋求解放。

在這一部中，少年主角所面臨的社會劇本，深化成了具悲劇感的沉重宿命。

強權，前人的經歷，都在不斷預告既定的結局，強調命運的不可掙脫。蘇暮雨和蘇昌河過去從“無名者”中突圍成有名有姓的蘇慕謝三家人時，試煉的規則說他們必須自相殘殺，殺手的生存場就是只有一人能活。大家長與羅叔從兄弟到相忘江湖數十年，慕家謝家家主與師兄弟間的齟齬、對立，無不指向這里的權力爭斗與情義絕難兩全。而上至提魂殿下至普通暗河人，時時洗腦他人甚至洗腦自己的，就是“我們只是別人手中的一把劍，我們必須聽命認命”。

因此《暗河傳》中的熱血爽感，別開生面地來自于對詛咒式命運的狠狠打臉。

最為典型的是，就是新一代少年初心與情義的堅牢。蘇暮雨蘇昌河二人行事風格有差異，前者作為殺手有堅持善惡對錯的“三不接”原則，后者則顯得不顧一切、瘋狂狠厲。從暗河長輩到江湖正派對二人一揚一抑的評價，暗河少年們對二人的不同追隨，都好似一種預先的讖言，如我們熟悉的許多江湖故事一樣事先張揚眾人的必然決裂。但讓觀眾越看越爽的正是，眾少年一起打破了這一宿命，讓“舊事”有了新結局。

因為充分歷練之后的成熟，少年們不是只憑心氣沖殺，事實上從整部劇的開始，他們的反叛行動就是一步步穩健設局。因為彼此間有著長久的理解與救贖，理念的差異并未使得他們將對方視為不可融合的對立面，蘇暮雨以自己的理性約束蘇昌河，而蘇昌河則用自己的狠勁輔助蘇暮雨，默契信任、互為補充、互相成就。因為在共同的嚴酷人生中建立起一致的自由理想，推翻舊權的眾少年們沒有重蹈新的爭權，而是繼續凝聚進入未來之路的探尋。

在這樣的過程中，《暗河傳》也在呈現出多元化的辯證思考，甚至將前作世界觀拉入新的思考視角中。比如暗河作為一個前兩部就不斷出現的危險存在，在這一部中被揭開它最初的暗處守護者身份，透出了一個理想主義產物在不受控的權力與不應變的制度作用下，所產生的長期異變。

包括對于變革的思考。蘇暮雨與蘇昌河反叛暗河的最初設想存在差異，前者希望徹底解散暗河、賦予每個人自由，后者則認為暗河應該以新的方式整體生存——最終他們殊途同歸，努力將暗河眾人帶到江湖正常秩序中，讓他們既可以自由行走陽光之下，又不因流離失所而受到江湖惡意的傷害。這其中也逐漸融合著他們關于自由與責任的探索。

事實上，暗河少年們這一旅程中的種種遭遇，還照出了更多在枷鎖與壓迫中的暗流涌動。無論是大家長在無力顛覆暗河時，為有機會退出的人所秘密設置的“家園”；抑或是天啟城蘇慕謝三本家對于掌權者影宗的叛離；又或者黃泉當鋪擺渡人紅嬰走出“活人微死”的無盡任務循環，以及無雙城宋燕回對于復興門派重壓的釋然……從底端破土而出的力量，往往最是摧枯拉朽，它撕破黑暗闖入光明，一路所過之處，最終啟發更引燃了這個世界更多的宿命抗爭。

風格化的影像創新，深入服務命運塑造

此次《暗河傳》的美學構建，是既打破自身系列調性、也差異化于大部分古裝劇面貌的一份大膽嘗試。一定程度上它無疑挑戰著古裝觀眾的觀賞習慣，但卻透出了更加風格化的影像創新追求，以及深入服務主題的塑造用意。

劇中突出地以“暗黑系”美學，隱喻陰影之下，凸顯肅殺命運。

首先，服化道景整體構建起了一個暗面世界。建筑肅穆，自然環境中植物密集高聳，光線晦暗，形成遺世孤絕的存在。大部分暗河人，尤其是實力最強的蛛影團、蘇謝兩家，以黑色為主體進行妝造設計、留下紫紅藍等少許變量空間細化性格，再輔以金屬面具、裝飾等，整體強化危險詭譎的神秘感。

當然，服化道景的存在不僅僅是表層視覺符號，更值得品味的是意象功能。比如劇集前期，大家長常常坐在一處巨型日晷之下，隨著日晷轉動，時而是微光斜照面部刻出幽暗情緒，時而或是他的身影被陰影完全湮沒，一方面暗示他當下處境的莫測與行為的深意，也同時在他的命運終局隱喻著人生被暗河的黑暗權力所吞噬。又如提魂殿中，三官端坐重重高階之上，但在他們身后更有一尊巨大的神像陰暗睥睨，指向這個殺手組織的層層壓制與謎團重重。

進一步來看，《暗河傳》的暗黑美學，還體現于重場對戰基本發生于月夜之下。這一設計選擇，進一步具象化暗河的存在是悖逆于光明的，而暗河人的存在也無法見光，于是劇中每當他們與廟堂、江湖中人遭遇，對方幾乎總可以先在“高地”之上發出排斥之聲。

而正是以墨夜為畫幕，主創們進行著打斗設計與特效制作的升級，讓這部劇奉獻出了又一批效果驚艷的視覺奇觀。根據總導演尹濤的構思，相比前作，《暗河傳》在少年銳氣的基礎上，更聚焦江湖險惡與人性博弈，因此為服務于人物塑造，打戲上更強化了殺意，動作設計更寫實凌厲。典型如蘇暮雨的十八劍陣，水滴化劍，陣型利落，升起于夜空之中，極致的映照中更顯鋒芒。

更值得提及的是暗河眾人改命的關鍵一夜，拼殺天啟城的重場情節同時并發多場精彩對戰，掀起了中前期觀眾追劇的最高潮，推動著該劇熱度飆升破萬。其中暗河蘇喆與瑯琊王蕭若風對戰，前者的天魔十六舞顯出天魔虛影，后者的裂國劍法顯出氣吞天下的水墨大氣象，兩大法相近戰交接，引發風起云涌。而蘇暮雨在萬卷樓前對戰謝在野的七星連珠箭招，金色箭陣氣魄驚人，蘇暮雨則用太極劍法以柔克剛，引導對方箭羽隨己而動，劍與箭相追在夜色中劃出一道道流暢銀弧。情節轉場之間，或壯觀繁復或精煉銳利的視覺不斷交疊推高著視聽上的體驗。

最后，重要的是，“暗黑系”并非一成不變，《暗河傳》中的影像調性，隨著眾人命運進程發生變化，暗黑感視聽在中后期漸次減弱，影像上逐漸更顯明亮通透，烘托著暗河人終于開始擺脫命運的陰影，沖破宿命而進入正常的世間生活，這才形成了劇中視聽美學貼合主題表達的完整塑造。

從表達到制作全面實現成長性

IP系列含金量繼續上升

《暗河傳》之后，周木楠少年江湖系列的含金量無疑還將上升。

從IP層面來看，它已經充分呈現出持續的成長性。

該系列的每一部都在呈現新視角，構建起發展的世界觀。在其中，核心所做的是在立人物，每個單部會因聚焦不同主角而帶來新的情節，但所有主配角都在同步生長，在長線中去共同塑造大群像。這是不斷打開故事空間的根本之一，總有新的人物會在一點一點的血肉飽滿中逐漸成長為未來的主角。

而另一根本則在于，人物身上總能實現新的共鳴。周木楠少年江湖系列一直都落準了錨點，把對現實非常多元的觀察和理解真正投射到每一部之上，注入不同人物之中；在探討屬于年輕人的熱血與俠義中，完成對年輕人生命態度的理解與尊重。因而每一部劇不是在重復刻板的價值觀，而是能借助不同“題目”，切入少年困惑的細微切面，承載起不同的思考表達。這一關鍵點會使得該IP的價值走出假想的古裝江湖，而走入更有生命力的真實中，讓漫改、新武俠成為更具廣譜性的劇作。

從《少年歌行》到《暗河傳》，連續的劇作成功，正是立于這種IP成長性之上，依靠長線的整體策劃開發能力，與每一部都在堅持追求精品的具體落地。

回頭來看，周木楠少年江湖系列的起步發掘眼光精準、創新勇敢，在長劇市場受眾代際更迭、年輕表達與年輕審美內容不足之時，它一力撬動新武俠與新少年幻想題材，為整個長劇市場啟發新的內容靈感來源，也由此奠定出自己的特殊地位。

在長線開發中，我們可以清晰感受到整體構建的成熟。在阿里大文娛優象工作室總經理周照中、有可能影業總制片人穆靜文的共同把握下，核心開發團隊掌握著精準穩健的步調，對于不同篇章在IP系列中的視角、位置、特質理解與運轉得當，不僅為每一部構建抓人的獨特看點，也不斷鏈接好更長期的發展空間。

作為核心主創，導演尹濤也為這一IP影視化的落地呈現，連續定下關鍵坐標。在《少年歌行》時，他幫助系列定好基調，找準少年內容的朝氣表達，以不拘泥傳統、不設限手法的多元化形式，探索出了此后受年輕人喜愛的新武俠派別。到了今年的《暗河傳》，結合新篇章定位與IP成長需要，尹濤進行影像風格與制作水準的重要升級，不僅讓作品再登高峰，也讓系列后續發展有了新的基準。

在這幾年過程中，主創團隊更深入觀察審美需求變化，不斷捕捉創新空間。正如周照中曾向我們所表達的，每一部的想象能力與制作能力都盡量往前多走一點，尹濤導演帶領團隊就在不斷嘗試新的視聽方式，去放大這一IP中應該傳遞給年輕人的感染力。

在這一過程中，周木楠少年江湖系列其實既是在實現自身的制作升級，也是在代表漫改類型去找到長劇與傳統動漫敘事邏輯的平衡點，建立起相對統一的美學體系，以及探索工業化上的高難度制作。如今發展到最新的《暗河傳》之上時，我們可以看到，新鮮的奇情設定與奇觀視覺持續豐富，而正劇的精良嚴謹與少年漫改劇的中二氣質進行著越來越游刃有余的結合，實現著極致的制作完成度。

作為平臺的優酷也每每給予著這一創新系列在宣發上的強力支持，從站內首頁焦點圖、大作頁等頂層資源，到站外商場、地鐵等消費場景大屏的多圈層觸達，力求全面覆蓋年輕群體，并影響至廣泛大眾。

周木楠少年江湖系列的全員破萬，正是在面向行業與市場的一次次深度洞察與創新努力之上，開發、文本、制作、宣發全鏈路一次次朝向好內容全力以赴的共同收獲。

THE END