75歲姜昆近況曝光，馬志明僅差5歲卻老到不敢認，狀態像是兩代人

一位是代表相聲界正統的“大師級”人物，另一位則是相聲世家輩分極高的“長輩”。

津灣大劇院內，75歲的姜昆與80歲的馬志明雙手緊握。

一個頭發花白走路需要攙扶，另一個卻滿頭黑發精神抖擻，活像兩代人同臺。

兩位都是相聲大師，卻曾對待同一相聲晚輩時態度天差地別，到底咋回事？

相聲晚會同臺亮相

2026天津衛視新年相聲晚會上匯聚了老、中、青三代相聲演員。

但有眼尖的網友發現，這場橫跨多代的相聲界“華山論劍”，并沒有邀請郭德綱一脈。

只因郭德綱自成一體，還曾被歸為不入流的一派，被嘲“難登大雅之堂”。

但其實，在場的馬志明卻十分力挺郭德綱，按輩分來講，他現在算是相聲界最大的“長輩”。

馬志明屬于“寶”字輩，與相聲大師侯寶林同輩。

而姜昆，作為侯寶林的弟子馬季的徒弟，屬于“明”字輩。

在相聲界中師承是非常重要的，雖然馬志明不如姜昆更有名氣，但他的話也還算有分量。

在德云社發展最艱難的時期，當相聲界內部以姜昆為首的群體發起“反三俗”運動。

作為體制內的相聲工作者，姜昆長期肩負著護相聲藝術主流形象的責任。

但圈內一片“倒郭”之聲時，是馬志明選擇了挺身而出支持郭德綱。

當年姜昆牽頭北京相聲俱樂部，聯合多位演員發布了“反對低俗、庸俗、媚俗”的倡議書。

不少演員和媒體紛紛站在他這邊，批評德云社“拉低了相聲形象”。

馬志明卻公開表示：“大俗即大雅，太俗了女觀眾不敢聽，太雅了觀眾就少。”

果然正如馬志明所說的，衡量演員的標準在劇場，能賣出票去就是硬道理。

“郭德綱在傳承上用心了，他不是我們家的徒弟，但我認為他應該算是我們家的傳承人。”

這一標志性事件背后，是兩位藝術家跨越門第的認同與深厚情誼。

而與當時曲藝界某些“反三俗”的聲音形成了鮮明對比。

力挺郭德綱的馬師爺

馬志明對郭德綱的認可并非一時興起，而是建立在數十年的觀察與了解之上。

上世紀90年代，不到20歲的郭德綱離開天津獨闖北京前，曾去向馬志明告別。

少馬爺當即鼓勵道：“好好干，二十年后是一條好漢。”這一預言最終成真。

慧眼識珠的馬志明當時就認為郭德綱是不可多得的人才，甚至試圖將他留在天津曲藝團。

盡管馬志明在曲藝團里“人微言輕”，最終未能留住郭德綱。

在郭德綱藝術生涯起步階段，馬志明是少數給予他支持的業內前輩。

他曾評價：“小郭的《西征夢》，比我父親當年的《買猴》更貼近新時代。”

當郭德綱回到天津舉辦相聲專場時，整個天津相聲圈除了馬志明外，無人捧場。

馬志明親自到場支持，還公開表示如果馬家無人就認為馬氏相聲絕了，那就是想錯了。

在他看來，郭德綱雖然沒有正式拜師馬派，但卻真正繼承了馬派相聲的精髓。

輩分太高無人敢收

一代相聲大師馬三立之子馬志明，竟曾因陷入“無師可拜”的尷尬境地。

在相聲行業，師承關系被視為相聲藝人的“身份證”，不然根本不被同行認可。

即便是相聲泰斗馬三立的兒子馬志明，也難逃這一傳統規矩的束縛。

沒有師父的藝人，就像沒有父親的孩子，即便自學成才也難以獲得行業內的認可。

這位被稱為“少馬爺”的老藝術家，在相當長的一段時間里竟是相聲界的“黑戶”。

相聲界卻有一條鐵律，兒子不能拜父親為師，所以馬志明即使出身世家，也不算有師承。

看郭德綱和于謙兩人的兒子，就是分別拜了對方為師父，互相授學。

一種說法是，過去相聲中有些“葷口”，父親教兒子難免尷尬。

而且學藝需要嚴格管教，父親往往難以下狠手，而師父則能毫不留情。

因此，馬志明必須尋找一位與父親同輩的“壽”字輩藝人拜師。

然而，當馬三立開始為兒子張羅拜師事宜時，全國“壽”字輩的藝人已只剩兩人。

當時僅存的三位“壽”字輩藝人中，馬三立本人不能收子為徒。

福建的陶湘九地理位置太遠，幾無來往，天津的郭榮啟則與馬家“沒有來往”。

馬志明陷入了無師可拜的尷尬境地。

直到相聲大師侯寶林在與大師馬三立的交談中，才解決了這個難題。

侯寶林提妙招送人情

侯寶林當即提出了一個解決方案，讓馬志明拜自己，俗稱代拉師弟。

所謂的代拉，其實就是相聲界一種特殊的平輩之間的收徒方式。

當需要拜師的人輩分較高，而合適的人選已經去世或無法親自收徒時，可由該師父的弟子代為收徒。

侯寶林的師父是“壽”字輩的朱闊泉先生，而朱闊泉已于1940年去世。

由侯寶林代師收徒，將馬志明納入朱闊泉門下，無疑是一個合情合理的安排。

據馬志明爆料當年拜師，整個儀式花費了2千多元，足夠一個普通家庭開銷三年。

馬志明的妻子原本攢錢想買一臺彩色電視機，結果這筆錢全用在了拜師儀式上。

盡管拜師過程充滿曲折，但馬志明的藝術功底卻是有目共睹的。

他自幼受家庭影響，喜愛相聲和戲曲。

1957年考入天津戲校學習武花臉，為后來的舞臺表演打下了堅實基礎。

但馬志明的技藝，主要還是得益于父親的親授，拜師也只是求一個“名正言順”。

尤其是在父子二人一同下放農村的時候，馬志明就是馬三立唯一的聽眾和學生。

馬三立一句一句地教，一個段子一個段子地過，這才為兒子奠定了堅實的相聲基礎。

結語

馬志明繼承了“馬氏相聲”的真髓，形成了不溫不火、不急不躁、不喊不叫、不葷不咸的藝術風格。

盡管有了正式的師承關系，馬志明卻始終保持著自己獨特的藝術個性。

在這一點上，郭德綱確實和他很像，而如今他也為相聲的傳承，繼續發光發熱。

至于相聲未來會如何發展，恐怕還真要看郭德綱如何堅守初心，將它發揚光。