一說到翻拍電影,大家可能想到的是某些爛片,珠玉在前實難超越,俄羅斯版的《十二怒漢》,昆汀的《被解救的姜戈》算是翻拍片中極少數(shù)上乘佳作,類似今年的《東方快車謀殺案》就被評價不如原作。盡管翻拍經(jīng)典很不討好,但影壇有個“翻拍達人”其作品大部分都是翻拍,且部部出新意深得好評,這個人就是——徐克。
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翻拍難出佳作是幾乎所有人的共識,但為什么華語影壇就徐克能在這條路上走得如此順暢,這當然和他的創(chuàng)新意識有關(guān)。
徐克導(dǎo)演的首部武俠片是1983年的《新蜀山劍俠》,而早在1949年香港就有了電影《蜀山劍俠傳》,他這次創(chuàng)新是在武俠片中加入了最新特效技術(shù),大大區(qū)別于以往的華語武俠片。
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《新蜀山劍俠》作為香港第一部聘請美國《星際大戰(zhàn)》特技小組支援特技鏡頭的科幻武俠片,具有劃時代的意義。片中充滿想象力的特技特效,改變了人們以往認為的傳統(tǒng)功夫片“只會打來打去”的觀念,也因此被視為香港電影特效史上的一部里程碑之作。徐克在影片中將飛天入地的神怪元素融入古裝武俠,開創(chuàng)了所謂的“東方魔幻”的流派。
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三年后,徐克找到陷入事業(yè)低谷的吳宇森,一起重拍了1967年由謝賢主演的《英雄本色》,從籌劃到拍攝,監(jiān)制徐克都給了吳宇森許多建議,新版《英雄本色》中人物的放蕩肆意,槍戰(zhàn)畫面展示的暴力美學(xué),都是以往香港警匪電影所缺少的,而片中這些快意恩仇和浪漫情懷,在此后徐克的電影中一直都有,這部片子不僅具有吳宇森的風(fēng)格,也有徐克的影子。
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《英雄本色》成功后,徐克加快了翻拍步伐,他選擇了李翰祥在1960年導(dǎo)演的電影《倩女幽魂》,由他本人監(jiān)制,程小東導(dǎo)演。當時林正英領(lǐng)銜的僵尸片很受歡迎,在大家都跟風(fēng)模仿時徐克選擇了拍女鬼片,走了一條不同尋常的路,這便是徐克的獨到之處。
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《倩女幽魂》和《英雄本色》一樣在香港、臺灣、東南亞、韓國甚至日本都很受歡迎,以至于后來王祖賢演的一些女鬼片都能夠輕易的賣到日本去。徐克迎合市場卻又拓展了港片的生存市場。
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九十年代初,徐克翻拍了香港人最熟悉的武俠片《黃飛鴻》,在此之前已有八十多部黃飛鴻電影,這回徐克說服嘉禾老板找來李連杰合作,武術(shù)指導(dǎo)是袁和平的袁家班,以前的武俠片強調(diào)江湖恩怨個人愛恨情仇,徐克卻把這部武俠片當成一部歷史題材的電影來拍,俠義精神和家國情懷相結(jié)合,帶來了以往武俠電影所沒有的歷史厚重感。
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徐克翻拍《黃飛鴻》在武打上追求了夸張飄逸的動作風(fēng)格,加快了攻防速度,招式犀利、灑脫,尤其是黃飛鴻的絕技“無影腳”,據(jù)說關(guān)德興(五六十年代曾主演七十多部黃飛鴻電影)看過之后竟然瞠目結(jié)舌。
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《黃飛鴻》之后,徐克又翻拍了胡金銓的《龍門客棧》取名《新龍門客棧》,此片進一步確立了徐克的武俠風(fēng)格,其中室內(nèi)戲是徐克本人在香港搭棚拍攝的,暗潮涌動殺機重重的緊迫感拍的比懸疑片還要好。張曼玉的金鑲玉已經(jīng)是武俠電影里最精彩的風(fēng)塵人物。
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《新龍門客棧》將巔峰時期港式武俠片的優(yōu)點發(fā)揮淋漓:大漠黃沙,高手云集,狹窄空間,斗智斗勇,兒女情長,千秋家國——武俠片的經(jīng)典符號都被放大到極致。“人說亂世莫訴兒女情,其實亂世兒女情更深”,徐克一句對江湖自省的對白,將《新龍門客棧》的兒女情長植入到了每個人的心中。
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《新龍門客棧》的動作指導(dǎo)同樣是程小東,但這次動作設(shè)計較之《黃飛鴻》更加夸張,招式凌厲犀利又兼具飄逸寫意美感。其中堪稱武俠片最“驚悚”的場面——小韃子剔骨曹少欽那一段,當年令所有人驚呼。
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在香港武俠片歷史中,1969年張徹導(dǎo)演的《獨臂刀王》有著特殊地位,九十年代中后期,新式武俠片走向衰落時,徐克探索出新的武俠風(fēng)格,他翻拍《獨臂刀王》取名《刀》,以紀錄片般的寫實風(fēng)格拍攝江湖仇殺,把殘酷血腥野蠻的殺戮拍出了逼真的感覺,冷兵器年代的暴力美學(xué)在本片又有了新的樣式。
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徐克的翻拍都是選擇經(jīng)典老片,但沒有一部是純粹炒冷飯,只是這個歷程也并非完全順利,他監(jiān)制的翻拍武俠片《新仙鶴神針》口碑就不是很好。1983年和2001年兩次翻拍蜀山劍俠題材,商業(yè)上都不成功。他拍攝《黃飛鴻》時因風(fēng)格和以往的黃飛鴻題材大不一樣,而遭到香港許多人的批評,覺得他搞出來的黃飛鴻和早已深入人心的關(guān)德興版黃飛鴻差得太多。
但時間證明徐克的《黃飛鴻》是經(jīng)典電影,也證明他的翻拍不是致敬那么簡單,而是追求新的藝術(shù)內(nèi)涵,他帶來的是武俠片新的表現(xiàn)形式。《刀》雖然在當時不被看好,但如今這部片子得到影迷們的廣泛認可,是難得的另類佳作。
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徐克翻拍時不僅對題材選擇非常獨到,對電影市場有著敏銳的嗅覺,他挑人的眼光也相當了得,他讓吳宇森來導(dǎo)演《英雄本色》,讓程小東來導(dǎo)演《倩女幽魂》和《笑傲江湖之東方不敗》,讓李惠民來導(dǎo)演《新龍門客棧》,他監(jiān)制和導(dǎo)演的作品更是把周潤發(fā)、王祖賢、李連杰、林青霞等人的演繹事業(yè)推向了新的高度。
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2017年的武俠奇幻片《奇門遁甲》也是翻拍自1982年同名電影,算是徐克和袁和平這兩個老頑童又一次舊瓶裝新酒,據(jù)說兩人要為賀歲檔奉獻出一部“滿漢全席”。《奇門遁甲》嘗試加入了很多喜劇元素和特效,雖然上映后票房不夠理想,口碑也遭遇撲街,于是引來一批吃瓜群眾的謾罵,但不得不說《奇門遁甲》展現(xiàn)了華語電影特效的最高水平,徐老怪和“天下第一武指”又為我們獻上了一場視覺盛宴。
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最近十幾年,徐克在電影特效技術(shù)的探索一直走在華語影壇的最前沿,他那驚人的想象力從來沒有枯竭過,無論是《新蜀山劍俠》的特效試水,還是《蜀山傳》運用最先進的數(shù)碼影像特效,在電影技術(shù)的探索之路上,即便總是伴隨著爭議和質(zhì)疑,他都想方設(shè)法用新的電影技術(shù)手段去實現(xiàn)自己想要的東西,劈山開出其獨特的異想世界。
徐克是一直在電影探索中不斷前進的,只這一點,已然令人尊敬。從沒有哪一個導(dǎo)演敢夸下海口說自己導(dǎo)演的影片部部經(jīng)典,但徐克至少做到了百分之七八十。
徐克,感謝有你,因為你,華語影壇才如此繽紛多彩!
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