東陽小葉紫檀廠家恒達(dá)木業(yè)——小葉紫檀南官帽椅賞析

在中國古典家具的譜系中，南官帽椅以其內(nèi)斂優(yōu)雅的造型，成為明式家具的重要代表。它并非權(quán)力的象征，而是文人書齋中的日常伴侶，其設(shè)計融合了人體工學(xué)的考量與東方美學(xué)的追求。恒達(dá)木業(yè)兩款小葉紫檀南官帽椅，在恪守古制的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出“一繁一素”兩種不同的審美意趣，值得細(xì)細(xì)品味。

南官帽椅得名于其搭腦與扶手都不出頭的造型，形態(tài)圓潤含蓄，如同南方文人所戴的儒冠，溫文爾雅。它的結(jié)構(gòu)遵循著“坐禮”的要求，讓人端坐其中，自然呈現(xiàn)出挺拔而放松的姿態(tài)，這背后是古人對于舉止與心性修養(yǎng)的關(guān)聯(lián)思考。整體造型上窄下寬，視覺上穩(wěn)健而輕盈，通過各部件的微妙曲線與比例關(guān)系，構(gòu)筑起一個富有彈性的空間框架，這是中國家具以線條塑形的精髓所在。

恒達(dá)木業(yè)第一款南官帽椅，其獨(dú)特之處在于靠背板的雕工。匠人以浮雕技法，在光潔的小葉紫檀木上，刻畫出書桌、條案、筆筒等文房用具。這些圖案并非孤立的裝飾，而是構(gòu)成了一個完整的書房意象。當(dāng)使用者倚靠其中，這些雕飾便成為其文化身份與精神追求的無聲訴說。

雕刻的線條與家具本身的線條相互呼應(yīng)，內(nèi)容與形式達(dá)成了統(tǒng)一，為靜穆的椅子注入了濃郁的書卷氣息。小葉紫檀緊密的木質(zhì)非常適合精雕細(xì)刻，圖案邊緣清晰利落，歷經(jīng)歲月?lián)崦滟|(zhì)感將更為溫潤。

另一款素面朝天的南官帽椅，這款椅子摒棄了所有具象的紋飾，將全部的審美表現(xiàn)力寄托于木材本身的質(zhì)感、流暢的線條與精準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)比例。在這里，小葉紫檀的魅力得到了最為純粹的展現(xiàn)。其木質(zhì)色澤沉靜，紋理細(xì)密而富有變化，如流水，如煙云。

工匠通過打磨，讓木材的天然肌理成為主角，使得整把椅子散發(fā)出一種“大巧不工”的樸素之美。這種“素”并非簡單，而是經(jīng)過極致提煉后的高級形態(tài)，更能引發(fā)觀者對于材質(zhì)、結(jié)構(gòu)本身美感的沉思。

兩款椅子雖取向不同，但均體現(xiàn)了上乘的做工。在選料上，皆采用色澤、紋理相近的小葉紫檀，保證了視覺的整體感，各構(gòu)件之間的榫卯結(jié)合嚴(yán)密牢固，過渡自然。從搭腦的彎曲弧度，到“S”形背板的貼合設(shè)計，再到腿足間步步高升的棖子，無不遵循著傳統(tǒng)的法度，同時兼顧了日常使用的穩(wěn)固與舒適。

素創(chuàng)家居的這兩款南官帽椅，一如文士的兩種心境：一款是雅集之上，詩書畫印的唱和交流，是才情的展現(xiàn)；另一款是獨(dú)處之時，返觀內(nèi)心的沉靜與自得，是性靈的回歸。它們共同構(gòu)筑了中國傳統(tǒng)文人的生活圖景。對于當(dāng)代使用者而言，無論選擇哪一款，置于書房或客廳，都不僅是增添一件家具，更是邀請一種寧靜致遠(yuǎn)、中和內(nèi)斂的生活態(tài)度進(jìn)入日常空間。在此，小葉紫檀的木質(zhì)、官帽椅的風(fēng)骨與居者的心境，得以相互映照，歷久彌新。