在中國古典家具的譜系中,南官帽椅以其內(nèi)斂優(yōu)雅的造型,成為明式家具的重要代表。它并非權(quán)力的象征,而是文人書齋中的日常伴侶,其設(shè)計融合了人體工學(xué)的考量與東方美學(xué)的追求。恒達(dá)木業(yè)兩款小葉紫檀南官帽椅,在恪守古制的基礎(chǔ)上,呈現(xiàn)出“一繁一素”兩種不同的審美意趣,值得細(xì)細(xì)品味。
南官帽椅得名于其搭腦與扶手都不出頭的造型,形態(tài)圓潤含蓄,如同南方文人所戴的儒冠,溫文爾雅。它的結(jié)構(gòu)遵循著“坐禮”的要求,讓人端坐其中,自然呈現(xiàn)出挺拔而放松的姿態(tài),這背后是古人對于舉止與心性修養(yǎng)的關(guān)聯(lián)思考。整體造型上窄下寬,視覺上穩(wěn)健而輕盈,通過各部件的微妙曲線與比例關(guān)系,構(gòu)筑起一個富有彈性的空間框架,這是中國家具以線條塑形的精髓所在。
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恒達(dá)木業(yè)第一款南官帽椅,其獨(dú)特之處在于靠背板的雕工。匠人以浮雕技法,在光潔的小葉紫檀木上,刻畫出書桌、條案、筆筒等文房用具。這些圖案并非孤立的裝飾,而是構(gòu)成了一個完整的書房意象。當(dāng)使用者倚靠其中,這些雕飾便成為其文化身份與精神追求的無聲訴說。
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雕刻的線條與家具本身的線條相互呼應(yīng),內(nèi)容與形式達(dá)成了統(tǒng)一,為靜穆的椅子注入了濃郁的書卷氣息。小葉紫檀緊密的木質(zhì)非常適合精雕細(xì)刻,圖案邊緣清晰利落,歷經(jīng)歲月?lián)崦滟|(zhì)感將更為溫潤。
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另一款素面朝天的南官帽椅,這款椅子摒棄了所有具象的紋飾,將全部的審美表現(xiàn)力寄托于木材本身的質(zhì)感、流暢的線條與精準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)比例。在這里,小葉紫檀的魅力得到了最為純粹的展現(xiàn)。其木質(zhì)色澤沉靜,紋理細(xì)密而富有變化,如流水,如煙云。
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工匠通過打磨,讓木材的天然肌理成為主角,使得整把椅子散發(fā)出一種“大巧不工”的樸素之美。這種“素”并非簡單,而是經(jīng)過極致提煉后的高級形態(tài),更能引發(fā)觀者對于材質(zhì)、結(jié)構(gòu)本身美感的沉思。
兩款椅子雖取向不同,但均體現(xiàn)了上乘的做工。在選料上,皆采用色澤、紋理相近的小葉紫檀,保證了視覺的整體感,各構(gòu)件之間的榫卯結(jié)合嚴(yán)密牢固,過渡自然。從搭腦的彎曲弧度,到“S”形背板的貼合設(shè)計,再到腿足間步步高升的棖子,無不遵循著傳統(tǒng)的法度,同時兼顧了日常使用的穩(wěn)固與舒適。
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素創(chuàng)家居的這兩款南官帽椅,一如文士的兩種心境:一款是雅集之上,詩書畫印的唱和交流,是才情的展現(xiàn);另一款是獨(dú)處之時,返觀內(nèi)心的沉靜與自得,是性靈的回歸。它們共同構(gòu)筑了中國傳統(tǒng)文人的生活圖景。對于當(dāng)代使用者而言,無論選擇哪一款,置于書房或客廳,都不僅是增添一件家具,更是邀請一種寧靜致遠(yuǎn)、中和內(nèi)斂的生活態(tài)度進(jìn)入日常空間。在此,小葉紫檀的木質(zhì)、官帽椅的風(fēng)骨與居者的心境,得以相互映照,歷久彌新。
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