河北
王男自己說創(chuàng)作靈感來自看到鄧帥和李飛在玩鉤針，覺得畫風(fēng)好笑就創(chuàng)作了這個本子。但事實證明，光有創(chuàng)意靈感不夠，還需要更好的劇本和表演支撐。不然就只有一個空架子，一點內(nèi)容也沒有！
對比其他女演員的表現(xiàn)，王男的局限性更加明顯。朱美吉在《史密撕再就業(yè)》中既能展現(xiàn)天真又能演繹“純愛”，李逗逗在《秘密》中的獨角戲展現(xiàn)了強(qiáng)大的信念感，而王男似乎還在依靠“可愛小手辦”的形象吃老本。
不是說王男沒有實力，在《一起去露營》中她確實掌控了節(jié)奏，但那種掌控力很大程度上依賴于搭檔的配合和劇本的設(shè)置。一旦遇到需要更多層次表演的作品，比如《社團(tuán)招新嘍》，她就顯得有些力不從心。當(dāng)觀眾更關(guān)注助演而不是主演時，主演的表演可能真的出了問題。王男面臨的困境也是很多喜劇女演員的縮影，要么被定型在“可愛”或“潑辣”的標(biāo)簽里，要么就得突破重圍找到新的表演路徑。雖然王男加入了土豆的團(tuán)隊，可完全沒有得到土豆和呂嚴(yán)的文本與腦洞的加持，只能靠著自己硬寫，即使有人助演，也完全無法像李逗逗和朱美吉那樣突出自己！說到底，觀眾不是不喜歡王男，而是可能已經(jīng)厭倦了她一直以來的表演套路。看來喜劇女演員的轉(zhuǎn)型之路，遠(yuǎn)比想象中更加艱難。王男需要的不但是一個好劇本，還需要一次徹底的表演蛻變。
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