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銷聲匿跡 22 年后,他再次捧起小金人,成為影史上第 11 位“雙冠影帝”。
可鮮為人知的是,這樣一位頂級巨星,卻只能靠賣畫維持生計。

他在歐洲名流圈長大,卻沉迷中國文化,是成龍的鐵桿粉絲;
他二封影帝,中年只能靠賣畫維持生計;
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▲ 阿德里安·布勞迪
他,是阿德里安·布勞迪。
有人嘆他“跌落神壇”,有人諷他“過氣明星玩藝術”,更有人說他早已江郎才盡。
可他們也許至今仍未看懂:阿德里安·布勞迪,從來不只是演員,而是一個始終忠于自我的藝術家。
01
影帝的誕生
1973 年,阿德里安·布勞迪出生于紐約皇后區一個充滿藝術氣息的家庭。
父親是歷史教授兼畫家,母親西爾維婭·普拉奇的攝影作品曾被紐約現代藝術博物館收藏,是該館最年輕的入選者之一。
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▲ 阿德里安·布勞迪幼年和父親合影
浸潤在藝術氛圍中的布勞迪,從小就展現出了極高的藝術天賦。
15歲那年,他出演了個人首部電視劇《終于回家》,飾演一位孤兒“比利”,從此開啟了演藝生涯。
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中學時期,擔心街頭文化帶壞布勞迪,父母將他送入紐約著名的拉瓜迪亞表演藝術高中。
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高中畢業后,他先后就讀于石溪大學和皇后學院,由于不滿足學校程式化的教學,他最終選擇退學,投身演藝事業。
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2002年,導演羅曼·波蘭斯基從《危機密布》中注意到他空洞與清澈并存的眼神,選定他主演《鋼琴家》。
他飾演大屠殺幸存者瓦拉迪斯羅·斯皮曼,一位在二戰期間經歷苦難的猶太鋼琴師。
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為了塑造這一角色,布勞迪付出了異于常人的代價:
他賣掉紐約公寓、與女友分手,在柏林獨居六個月;
自學鋼琴,每天練習四小時;
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為了呈現幸存者的瘦削,185cm的個子體重從73公斤減到55公斤。

殺青后,布勞迪遲遲不能走出劇情,一度陷入飲食失調和創傷應激障礙。
“拍《鋼琴家》的那段日子,我每時每刻都處在一個十分黑暗、悲傷、殘酷的狀態。”

29歲那年,他憑借這部影片成為“奧斯卡歷史上最年輕的影帝”。
獲得奧斯卡桂冠后,漫威曾向他拋出橄欖枝,華納兄弟想讓他出演蝙蝠俠系列的反派。
但布勞迪做出了一個令許多人費解的決定:
他推掉了所有商業大片的邀約,選擇了《曼哈頓夜曲》中酗酒作家這樣的邊緣角色。
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當時他的經紀人不理解這個決定,但布勞迪堅持認為:“演員應該對觀眾負責,而不是對票房負責。”
布勞迪的電影少而精,每一部幾乎都呈現了教科書般的演技。其塑造的經典熒幕形象,至今被人娓娓道來。
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在布勞迪看來,表演的本質不是模仿,而是成為角色本身。
身邊的人評價他,是拿命在拍戲。
拍《山姆的夏天》時,布洛迪飾演連環殺手羊里奇,有一場打斗戲,他的鼻子直接被人一拳打斷,重度骨折,后來經常有人說他的鼻子是“歪”的;
拍攝《超脫》期間,為了詮釋與社會格格不入的教師亨利·巴特,他長期觀察街頭流浪者。
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他飾演的代課老師亨利·巴赫特,將童年陰影、學校困境和生活意外帶來的破碎與掙扎演繹得淋漓盡致。
那個紅著眼睛抽煙的鏡頭,至今仍在影評中被封神。

2024年,布勞迪迎來了職業生涯的又一里程碑:在電影《粗野派》中飾演猶太建筑師拉斯洛·托斯。
這部電影講述了二戰后拉斯洛與妻子逃離歐洲,試圖在美國重建事業與生活的故事。
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為塑造匈牙利猶太建筑師拉斯洛·托斯這個角色,他研讀《點線面》等建筑著作長達九個月,在布達佩斯實地考察了37處戰后建筑。
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道具組保存著他標記過的建筑圖紙里,寫著密密麻麻的力學公式和角色分析筆記。
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憑借這個角色,布勞迪二封奧斯卡影帝。
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第97屆奧斯卡頒獎典禮上,當頒獎嘉賓念出“阿德里安·布勞迪”的名字時,全場響起長達兩分鐘的掌聲。
這是時隔22年后,布勞迪再度捧起小金人。
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51歲的他,用《粗野派》中那位流亡美國的猶太建筑師拉斯洛·托斯,完成了電影史上最富詩意的輪回。
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然而,就在好萊塢一線明星片酬普遍在2000-3000萬美元時,這個火遍全球、二獲奧斯卡的演員片酬卻只有25萬美元,不到別人的百分之一。
影帝拍的好、卻也拍的少,從不靠流量賺錢的他不得已開始想其他的辦法謀生。
02
賣畫謀生
除了演員,布勞迪還有第二個身份——畫家。
2015年,他的首次展覽“熱狗、漢堡包和手槍”在邁阿密亮相。
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作品充斥著米老鼠、麥當勞等現代消費元素,卻以一種荒誕扭曲的形式組合起來,直指美國社會的暴力與荒誕。
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2016 年的“癮”
(hooked)系列更加大膽:星巴克美人魚手持雙槍,指向自己的頭部。
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hooked系列其他作品色彩濃烈卻暗藏批判。
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藝術評論家起初以為這只是明星玩票,直到親眼目睹他的作品,才不得不承認:
“即使沒有布羅迪的大名,這些畫作在展覽中也會脫穎而出。”
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與熒幕上憂郁、破碎的形象不同,布勞迪筆下的畫布張揚、叛逆、憤世嫉俗,充斥著對現代消費主義符號的解構。
他的作品常使用丙烯、油彩、噴漆、拼貼,畫面充滿張力,具有強烈的社會批判色彩。
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2023年,他在紐約舉辦美國制造展覽,這次的作品更加個人化,甚至帶有自傳色彩。
布勞迪解釋他的畫說道:“這就像美國夢,看似自由,實則充滿黏膩的妥協。”
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對布勞迪而言,表演和繪畫并非割裂的兩種表達,而是同一靈魂的不同出口。
“演戲還需要受到制片和導演的約束,但繪畫卻更加自由、是一場更為個人私密的藝術宣泄。”
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但布勞迪繪畫的初衷并不是為了藝術,而是為了賺錢。
當被媒體問到:“影帝怎么還賣畫時?”
他自嘲地說:“因為我是一個失業的演員。”
沒錯,就在好萊塢一線明星拿著2000-3000萬美元的片酬時,他的片酬僅有25萬美元。
于是,阿德里安·布勞迪開始頻繁出現在紐約和倫敦的慈善晚宴與藝術酒會上。
他不再只是那個身著西裝、在紅毯上微笑的奧斯卡影帝,而是一個手握顏料、目光誠懇的推銷者。
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在一場為兒童藝術基金會籌款的慈善晚宴上,他的拼貼涂鴉作品《夢露,最后的微笑》被置于拍賣臺上。
畫中夢露的臉被撕裂又重組,色彩喧囂卻透出一種寂靜的悲傷。
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現場一度沉默。直到一位匿名的電話買家與現場一位畫廊主經過多輪競價,最終以42.5萬美元落槌,約合人民幣300萬元。
有人質疑,那是明星效應下的紅籌藝術,缺乏古典的保值性,布勞迪卻從不辯解。
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他只是繼續畫著,出現在一場又一場慈善拍賣中。
他比誰都清楚:在這個時代,藝術有時是一場盛大的博弈,而他就站在賭桌邊,既為生存,也為表達。
03
從奧斯卡到西湖:
影帝的東方情結
2025年4月,杭州西湖的春色格外動人。
一位身材修長、面容深邃的外國游客正專注地給湖中的錦鯉拍照,他穿著印有中國龍圖案的皮衣,手腕上戴著靈隱寺的十八籽手串。
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幾位眼尖的游客認出他就是奧斯卡歷史上最年輕的影帝阿德里安·布勞迪時,人群微微騷動起來。
出乎意料的是,這位51歲的演員絲毫沒有架子,反而轉過身來夸贊游客花簪太美了。

布勞迪與中國的情緣,遠比外界想象的更為深厚。
2012年,他在馮小剛的《一九四二》中飾演戰地記者白修德;
2016年,他在上海舉辦個人畫展;近年更與成龍合作《天將雄師》。
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馮小剛透露,阿德里安為了演好這個角色是做了大量工作,隨時攜帶筆記本記錄角色的變化、導演的需求。
拍戲期間,他甚至為村里的民間藝人唱山歌伴奏鋼琴,在霍州村里就著月色小酌茅臺酒。

2015年參演的古裝動作大片《天將雄師》,背后更有一段趣聞。
原來布勞迪自幼癡迷中國功夫,尤其是成龍的電影。
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得知成龍即將開拍這部史詩巨制時,他主動托人牽線,親自致電成龍,誠懇表示:
“我一直夢想能和你打一場,哪怕是在電影里。”
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制片人李仁港得知后,當即決定為他量身打造羅馬王子提比斯這一反派角色。在寧夏沙漠片場,布勞迪一有空就纏著成龍的武術指導學習招式。
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從最基礎的扎馬步、出拳,到太極拳的云手、攬雀尾,他每個動作都反復練習直至深夜。
成龍都感慨道,沒有見過比他更敬業的演員了。
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2025年,他入駐小紅書,化身中外民間交流大使,分享其在北京、杭州、泉州的旅游經歷。
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在上海,他享用了豆漿、咸豆腐等典型的中式早餐,并稱油條為“漂亮的、長條的甜甜圈。”
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在杭州,他前往西湖、靈隱寺,遇見一幕幕煙雨朦朧的景色。
他特意參觀了杭州工藝美術博物館,親手完成了刻有自己中文名“阿德里安”的印章,并現場彈奏古琴。
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期間,他在 AI 烹飪大模型“食神”的輔助下,成功制作了西湖醋魚和片兒川兩道傳統杭幫菜,被授予中餐廚師證和一座中餐小金人。
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在熒幕中破碎憂郁的形象在現實里卻格外親切動人。
這時,我們再回望他的電影作品時便會發現:
阿德里安·布勞迪,是一個對生活、對藝術格外認真的人。

在生活中,他漫步市井,品嘗油條豆漿,嘗試篆刻剪紙,聆聽古寺鐘聲。
以一種近乎笨拙又真摯的方式,貼近土地、貼近人、貼近未曾了解的文化細節。

在電影中,他一次次沉入那些破碎而孤獨的靈魂,將對人性深處的體察與悲憫,毫無保留地注入每一個故事。
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也許真正的藝術家本就如此。
他們不在神壇上塑造傳奇,而是在人間認真生活,并將所有的體驗與誠意轉化為打動世界的力量。

于他而言,生活與藝術從未割裂,東方與西方也并無隔閡。
他所追尋的,始終是超越標簽的真誠。
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