遲蓬：65歲，我不急

《生完物》里的大腳娘，

其實“每天喝完咖啡去演農(nóng)村婦女”。

遲蓬很符合我們對一個“老戲骨”的想象：低調(diào)、謙虛、隨和。9月初的北京，陽光還很熾烈，遲蓬穿著簡單的黑色T恤、卡其色短褲、運動鞋來到COSMO的拍攝現(xiàn)場。這一天，她說了無數(shù)次謝謝，鞠了很多次躬，告別時，溫柔地擁抱了在場的工作人員。

這段時間正是她很忙的時候。《生萬物》熱播，她在劇中出演質(zhì)樸善良的大腳娘，粗糙的皮膚、佝僂的體態(tài)、地道的方言換來滿屏“毫無表演痕跡”的稱贊，對繡繡的愛護、和封二的互嗆賺滿了觀眾的淚和笑。有人翻出她在《幸福到萬家》和《小巷人家》里的表演，夸她在刻薄和善良的角色之間，仿佛“面相都變了”，感慨她終于被看見。

遲蓬今年65歲。她于1976年考入山東省話劇團學(xué)員班，1983年與濮存昕搭檔出演她的第一部電視劇《紅葉，在山那邊》，拿到了飛天獎最佳女配角。那時她想，應(yīng)該會有更多好角色找到她了。

在此后40多年的演藝生涯里，她出演了近80個角色，大多是配角、農(nóng)民。她說自己是綠葉，隨著年齡增長、戲份變少，如今她更像是各個劇組的“補丁”，這個組補一補，那個組補一補。

說起這些，遲蓬語氣里不帶絲毫不甘或苦澀，反倒是十分幽默。她搖著用來做道具的陶罐烘豆機，講起她在德國開飯店的弟弟給她送了臺很好的咖啡機，早上，她總得喝杯咖啡才能喚醒自己。“每天喝完咖啡就去演農(nóng)村婦女。”

“早點進城”，創(chuàng)造更多不同的角色，是她的“一個小夢想”。但，既來之則安之。這是她的處世哲學(xué)。她只想自由地往前走，不強求，同時，“永遠保持好的競技狀態(tài)”。

以下是遲蓬的講述。

我真的特別意外。我普通地完成了一個角色，要準(zhǔn)備下一部戲了，沒想到（大腳娘）反響這么大，我忽然覺得特別幸福，特別開心。每天的太陽比平常還燦爛。同時我特別清楚，這個角色是編劇寫得好，賦予了人物很多美的東西，觀眾喜歡這樣善良有大愛的婆婆，我是占了個便宜，可不能沾沾自喜，不能驕傲，還要繼續(xù)努力工作。

一開始這部戲找到我的經(jīng)紀(jì)人，說是劉家成導(dǎo)演的戲，我高興壞了，我想管它什么劇本，我一定沖過去。后來一看劇本這么好，而且這個人物我有些經(jīng)驗，農(nóng)村戲我演得不少了，我之前也體驗過農(nóng)村生活，所以接到這個角色以后感覺很親切。

大腳娘是農(nóng)民，但她有原生態(tài)的、人的本能的生存狀態(tài)，所以在做功課的時候，我把人物的年代感放到了首位。我看了很多過去的黑白照片，有的焦點都是虛的，但是人的狀態(tài)都在里邊。那個年代可能她們連照相機都沒有見過，人是空白的，傻傻的，嘴都合不上。所以我想她一定要純凈起來，一定要站在地面上，甚至坐在、躺在地上，絕對不能脫離土地，絕對不能脫離那個年代那個環(huán)境下長出來的這么一個狀態(tài)。

遲蓬在《生萬物》中飾演溫暖善良的大腳娘，

在《小巷人家》中飾演刻薄算計的莊奶奶?

還有語言、形體，這也屬于演員做功課的一方面。我媽媽是蘇州人，爸爸是山東蓬萊人，正好演大腳娘說山東話，《小巷人家》里莊奶奶說蘇州話。我沒多聰明，語言方面是沾了光。

《生萬物》里大腳娘對繡繡態(tài)度轉(zhuǎn)變那場戲，是我們?nèi)易谀情_會。大腳他爹從利益角度覺得我們家娶繡繡，能占著便宜，我不同意。大腳說，“我看她好”，山東話的意思就是我愛她。他把這么心底里的話掏出來給我們倆了，我嘩的一下就站起來了。站完覺得不對，我們在開會，又坐下來不吭聲了。完了她忽然有種竊喜，看著兒子還有點不好意思，馬上跟老頭說我沒說的了，我絕對同意。我當(dāng)時也是下意識地站起來，我想站一下再坐，強調(diào)正在開會，大腳娘在家里地位又最低。因為愛兒子，兒子說我喜歡她，大腳娘才有180度的轉(zhuǎn)彎。

大腳娘從質(zhì)疑到接受兒子

喜歡繡繡的過程?

演《小巷人家》也是這樣。我記得有一個鏡頭，莊奶奶說不過黃玲了，她氣得也不知道怎么說了以后，把腳一翹，意思是我不跟你一般見識。這就是形體。語言只是表達的手段之一，要從方方面面武裝人物，往人物身上貼。

莊奶奶這個角色很多人討厭她，但我得給她合理化。演壞人不能批判著去演，那就淺薄了。她其實很委屈，這么大的年紀(jì)了，還要操心孩子們孫子們，你們還跟我有矛盾，不聽我的。站在她的角度她認(rèn)為自己做的事情都對，別人都是錯的，所以演的時候，要很理直氣壯，她很生氣很糾結(jié)。

我一直認(rèn)為，演正面人物一定要找她的瑕疵，演壞人一定要找她身上好的一面，她才能鮮活、立體。這話不是我說的，是我老師說的。當(dāng)演員要觀察，要看書，你才有積累，你才能把人演活了，才能讓別人看了以后過目不忘。

我媽媽是美術(shù)老師，我小時候也學(xué)過一點畫畫。上學(xué)的時候有文藝宣傳隊，在學(xué)校里又報幕又跳舞的，一下心就浮躁了，所以放棄了跟媽媽學(xué)畫畫。那會兒也是孩子，喜歡熱鬧，喜歡上臺表演。

1976年我16歲，跑去歌舞團請老師教我跳舞，老師告訴我16歲（學(xué)舞蹈）已經(jīng)很晚了。當(dāng)時山東話劇團正在招學(xué)生，我就去試試看，沒想到考上了。

遲蓬（左二）在山東話劇團和同學(xué)的合影?

在劇團里，就是一群孩子，傻乎乎的，覺得做演員了特別高興。因為太多的孩子，而且是很好的孩子，都沒有考上，那年濟南市的錄取名額就三個。所以大家都非常努力。有一次練臺詞的時候，我記得特別清楚，因為朗誦的時候，大家不可能站得很近，所以說排練場里，走廊、二樓、三樓，都站滿了人。后來我跑到廁所去了，我想不要怕臭，臉沖著門外練臺詞。

我們當(dāng)時學(xué)的是純戲劇，而不是電影。電影和戲劇表演方法是不一樣的。但我們對電影也非常憧憬，因為話劇只有一些城市的人看，電影是全國人民都看，對我們來說當(dāng)然有非常大的魅力。

有一回在大連演出話劇《基督山伯爵》，集體去看了電影《小花》。回來以后我們很興奮，劇院的人說遲蓬像陳沖，倪萍像劉曉慶。我是長頭發(fā)，大辮子，倪萍是短發(fā)，正好和《小花》里邊的造型挺像的。完了以后我們倆就不安分，說一定要去拍電影。

遲蓬的長頭發(fā)、大辮子造型?

但制片廠來選演員，劇院一般會把我們關(guān)在一個房間，不讓我們見。上完廁所回來誰也不許出去了，這一上午就在排練場里等著練功或者干嘛，也不許上聲樂課，怕導(dǎo)演們聽到這個教室里有孩子。老師說你們先把基礎(chǔ)打好，不要浮躁，不要急于出名，真正的熱愛藝術(shù)，要愛自己的工作，而不是愛自己的名氣。

我在學(xué)員班上了4年學(xué)，畢業(yè)以后全班24個學(xué)生都分配在山東話劇院做演員。我也在舞臺上一直演話劇，1983年拍了我真正出來的第一部電視劇《紅葉，在山那邊》。我演一個北京妞，賴賴的懶懶的待業(yè)青年，無所事事，前途一片灰暗。說話也北京腔，“干嘛呀你”。當(dāng)時也是迅速學(xué)北京話。

后來這部戲我拿了飛天獎（最佳女配角獎），我覺得很意外：我有這么好嗎？我又沾了光了。確實那個戲?qū)а莺茫瑒”疽埠茫瑢?dǎo)演給我的東西很多，我自己并沒有這么高的水平，所以我很感激蔡曉晴導(dǎo)演。

日后我就開始想接好戲了，但哪有這么多好戲找你？你也不是什么大演員，生瓜蛋子出來第一個撞了個角兒。所以采訪我的時候我也不敢露面，我怕自己太浮躁，更淺薄了。

這么多年下來，從《紅葉，在山那邊》到《沂蒙》、《美麗的事》，包括《生萬物》等等，我也演了一些我比較喜歡，對我來說比較特別的作品，但我一直不是什么知名演員，只是因為我笨，我什么都不會，只會演戲，我又高興演戲，所以一直在干這行。有次在組里，聊起誰高調(diào)，有人說遲老師是個低調(diào)的人，另一個老師就說她低調(diào)，我告訴你她叫遲沒調(diào)。“遲沒調(diào)”這個外號就被這么喊起來了。其實我是機器一喊停以后就回歸自己了，我不在意這些。我知道演員很普通，就是社會分工不一樣，沒什么特殊的。

2013年，我因為《百鳥朝鳳》提名了金雞獎最佳女配角。我當(dāng)然希望得獎了，沒有一個演員不希望得獎。但是我心里又特別明白，我在《百鳥朝鳳》里面的戲份太少了，提名我都很驚訝。當(dāng)時正好倪萍是開獎嘉賓，在臺上說我穿著毛衣、膠鞋就來了，為我沒得獎感到可惜。我坐在臺下想，倪萍你怎么這樣說，這么多大明星大腕都在場，我算什么？你怎么把我說出來了。我恨不得上去捂她的嘴。后來，彼此都忙，我不敢打擾她，也沒有再去和她交流。只是我想她為我這么一個小演員來發(fā)聲，特別感動。

我從小就自我，散漫，不太喜歡別人約束我。有時思維也算比較另類，想干什么干什么，只要沒有原則上的錯誤。精神自由多幸福，這種活法對得起自己，而且從另一個角度來說，多省事兒。

這可能是骨子里帶來的基因。我母親就是這樣的一個人。她搞教育的，也經(jīng)歷過時代的觸動，不太會嚴(yán)格要求我們孩子。我爸爸也是，他們跟我們像是朋友一樣。我現(xiàn)在跟女兒也像同班同學(xué)似的，沒有家長的訓(xùn)斥。“你該怎么樣”、“你看人家孩子”，這些話我嘴里沒說出來過。有個說法是“緣分”，大家認(rèn)識很難得的，這么多人，她怎么來做你的孩子？所以說大家要互相尊重，她是你的孩子，但她跟你是平等的，什么事我都跟她商量。以至于她現(xiàn)在越來越大了，我快成“孫子”了，她快來教育我了。我們家沒大沒小的，交流得很開心。

我是1988年生的她，帶孩子那幾年沒怎么拍戲。我不玩演戲，玩另一件事情了，也非常過癮。因為家里邊弟弟妹妹全都在德國，我可以抱著孩子去德國，去法國、意大利旅游。也很開心，能學(xué)到好多東西。

當(dāng)然那以后找我演戲的人就少了，但重新回來后又碰到好運氣。2006年，我接了《法官老張軼事之別動感情》，一部數(shù)字電影，第二年拿了電視電影百合獎優(yōu)秀女演員獎。一下把我不安分的心又激活了，慢慢我又拍戲了。

不過這些年，我一接到劇本就是演農(nóng)民，要么就是年代戲，大門不出二門不邁。要是現(xiàn)代的戲也是卷個包袱跟著兒子或者閨女進城去打工。城里人很少，我都記不太清楚了。我們沒事在現(xiàn)場和演員們聊天，說咱們都是命苦，為什么農(nóng)民都找咱們？為什么咱們進不了城？但也可以理解。導(dǎo)演或者投資人沒見過你演城里人，他不敢把這個賭注下在你身上。

遲蓬在軍旅題材電視劇

《光榮之旅》中飾演賀超英，

劇中是颯爽的短發(fā)造型?

以前我們老演員叫綠葉，綠葉要襯著紅花，現(xiàn)在我們年紀(jì)大了，戲份越來越少，圈子里的老演員都自嘲地說，我們叫補丁，這個組補一補，那個組補一補。很多人物經(jīng)常還要去世，這部戲我上吊了，下部戲我癌癥化療死了。好在演員都習(xí)慣了，就是停尸房不銹鋼的床也躺過，我們都不迷信。

既來之則安之，我不會因為年齡感到緊迫。每個演員都希望多面，我也想走出村子，但沒有人找你，就把你手底下這點活干好，泰然處之就好了。

我希望隨意，希望簡單。我一直認(rèn)為每個人都是一個大baby，無論多大年紀(jì)、什么身份，心里都還是延續(xù)著童年。盡管有的時候想做一些事情，力不從心了，但只要心不老，人就不會真正變老。尤其作為演員，永遠要保持年輕和純潔。哪怕“純潔”聽起來和60歲不搭，也要把內(nèi)心放干凈放空，迎接下一個角色。就像運動員一樣，除了基本功，更需要保持非常好的競技狀態(tài)。

原文刊載于《時尚COSMO》10月刊

編輯：王鐳靜

視頻編輯：璐穎

撰文：小聶

攝影：Daisy李銀銀

視覺：卞玉清

攝像：盛偉

妝發(fā)：武姝彤

造型：Xiaoxue Liu

造型助理：RONG

鳴謝：尋常茶室陶瓷工作室

新媒體編輯：Yuri

排版：Cecilia

新媒體設(shè)計：Lidianer

圖源：時尚COSMO、網(wǎng)絡(luò)