暑期后、國慶前，電影公司重排座次

作者|琉 音

編輯|李春暉

“沒有大家想象中那么差”“供給豐富”“屢敗屢戰中，看到亮光”“還有希望”。

事先并未受到太多關注的海浪電影周論壇，因為電影圈大佬們一反常態的直言不諱，著實提供了不少談資。不過比起暑期檔的總結經驗，群眾現在最關心的還是十一檔“上什么片”。畢竟距離十一檔不到1個月了，現在只定了三部重磅電影和兩部動畫片。

其中一早定檔的《熊貓計劃2》還傳聞有撤檔可能，只有《刺殺小說家2》《志愿軍：浴血和平》已經落定，其他對手們尚未就位。硬糖君看了一下網傳的片單，從發行端來看，國慶檔完全是復制了暑期檔的格局：貓眼、淘票票排兵布陣，其他家松散混戰。

貓眼發行影片除了有已定檔的《刺殺小說家2》《志愿軍：浴血和平》，還可能會有《浪浪人生》《風林火山》參與角逐，延續其暑期檔發行的數量優勢。大麥娛樂與淘票票可能會派出《特立獨行》，或是《抓特務》。

而曾經煊赫的民營“五大”，僅有光線確定要上一部動畫片《三國的星空第一部》，其他家還沒動靜。其實從暑期檔來看，民營五大已不再是票房的主要貢獻者。

硬糖君上一次給民營公司排座次，還是在2022年博納上市之際。那會，如日中天的博納憑借兩部《長津湖》系列攬收百億票房，雄踞榜首。對比之下，同為老大哥的光線都有些黯然失色。誰曾想才過去三年，博納的主旋律大片生意就做不下去了。

剛剛過去的暑期檔，于冬大搞自我批評輿論吸睛，仍然挽救不了回爐重造的《蛟龍行動》票房。眼下，博納向韓寒的亭東借的7000萬還沒還上，更無暇顧及十一檔了。

電影圈座次在加速重排。不僅是一種類型片在迭代另一種類型片，一批導演在迭代另一批導演，也是一種電影操盤模式在迭代另一種模式。

導演換代，公司上位

本以為今年暑期檔的冠軍，會在貓淘之間產生。結果沒料到，第三方上獅文化贏了。29億票房冠軍《南京照相館》背后的第二出品方上獅文化，也是該片的發行方。

上獅背后股東寧浩、王易冰深諳發行之道。在2018年主流市場還喜歡學周星馳電影玩“捂著不看片”的時候，《我不是藥神》已通過較大規模提前點映，做出了點映擴口碑的經典案例。2023年，《孤注一擲》又在暑期檔創造了“提檔式點映”這一神招。

但上獅最核心的資源優勢，還是在產業上游拿片上，基本鎖定了寧浩的人脈圈。自上獅成立以來，出品并發行了寧浩導演的所有電影，以及寧浩扶持的“新導演們”——文牧野、申奧、溫世培、王子昭等人的電影。

尤其是文牧野與申奧成為新晉票房大戶后，讓上獅在發行圈擁有了很大優勢。在很多影院人眼中，今天的上獅頗有聯瑞的“故人之姿”。

當年，聯瑞因為能夠穩定拿到“星爺”周星馳的電影，在發行圈擁有了很大話語權。“星爺”難產之后，聯瑞又轉型上游制作，一度成為行業最炙手可熱的制作公司，一手炮制了“哭片”模式，如《送你一朵小紅花》《我的姐姐》《人生大事》等，賺了不少眼淚錢。

現在回過頭來看，可能是疫情中的我們正需要眼淚來發泄。2024年，特殊時期一過，聯瑞與韓延如法炮制的《我們一起搖太陽》就不再賺錢了。

至此，本來有望躍升頭部、排個民營X大的聯瑞，開始遭遇事業滑鐵盧。今年，聯瑞斥巨資押注的大導作品全部啞火，春節檔有徐克的《射雕英雄傳：俠之大者》，暑期檔有姜文的《你行你上》與曹保平的《脫韁者也》。

十一檔，聯瑞有望上映一部非大導電影《震耳欲聾》，主演檀健次的粉絲已經開始預熱宣傳了，這可能是聯瑞今年拯救業績的最后稻草。聯瑞另外一部投資不菲的韓延導演科幻片《星河入夢》，在暑期撤檔之后，還在后期制作中。

站在今天，稍微熱心的電影觀眾也能指出聯瑞不應該光圍著大導搞大投資，還是一群過氣大導。但當年當日，誰又能想到徐克、姜文竟已經是這種程度了呢？不怕自我暴露，硬糖君當年看到徐克要拍射雕，還跟著瞎興奮了一陣呢。

怪來怪去，也只能怪聯瑞前幾年太順，步子一下邁太大。相較來說，近一年開機最多的電影公司麥特文化的步子就比較穩。靠《愛情神話》《好東西》這類低成本影片賺錢后，麥特開機新片仍主打小體量、女性向。比如即將上映的宋佳、佟麗婭主演的《輕于鴻毛》，即使撲了，也不會賠太多。

老大哥們，誰能支棱？

暑期檔票房TOP10影片的主出品前三位，沒有找到一家曾經的民營“五大”。

光線在暑期檔上映了兩部電影，一部新導演的《花漾少女殺人事件》，一部動畫IP電影《非人哉：限時玩家》，票房均不足三千萬。暑期檔受挫的光線，十一檔率先定檔了一部動畫片《三國的星空第一部》，并釋出了檀健次配音相關宣傳物料，想要扳回一城。

《三國的星空第一部》講述曹操的故事，找來了曹操“頭號粉絲”易中天編劇。配置新鮮感還是夠的，且看口碑如何了。

不過，光線即使撲街，目測也都是小片。只要始終將成本控制在一定范圍，應該也能靠《哪吒之魔童鬧海》賺的錢支撐公司運轉好幾年，坐穩老大哥的位置。

另一位老大哥博納的日子就不太好過了。年初，從韓寒公司亭東影業借款7000萬，本來寄希望于暑期檔重新上映的《蛟龍行動》票房，結果電影再次撲街。剛定檔十一的《志愿軍：浴血和平》有博納參投，但該系列票房有走低趨勢，前景不太明朗。

硬糖君很想勸于冬“是時候向前看了”，放棄過去那套港式主旋律大片套路。按照觀眾評論，重剪半年的《蛟龍行動》不是不好，只是過時了。觀眾對這類大片處在一個審美疲勞期，電影創作者沒必要費力不討好。

讓港導回歸港區，去拍邪典片、動作片，大概率比現在的處境好。把主旋律類型片交給根正苗紅的內地新一代導演，或許更能達成三觀上的共鳴。

兩相對比，曾經的老對手王中磊倒是通透了許多。這個暑期檔，華誼參投了《長安的荔枝》。關于這部電影賺不賺錢，坊間一直眾說紛紜。王中磊直接在海浪電影周論壇上自爆“電影沒達預期”，并批評很多導演學好萊塢學歪了、浪費錢，并猛夸申奧這類導演懂得高效拍片、不浪費錢。

看來，咱們王總在電影圈是沒有在意的人了，說話已完全不避諱。雖然華誼手上還有參投的大片《美人魚2》《抓特務》沒上映，但這些年華誼真正賺錢已不在電影圈，而是劇圈。硬糖君早前分析過2021年華誼財報，疑似最賺錢的項目是《北轍南轅》。其后幾年，華誼每年都有穩定供劇。

今年華誼更是與時俱進地進軍了短劇圈，成立了短劇廠牌“華誼兄弟火劇”，計劃投拍100部短劇。甭管結果如何，華誼這老當益壯的創業心，硬糖君是相當佩服。

跟光線一樣坐穩頭部位置的大哥，非萬達電影莫屬。光線有餃子，萬達有院線。光線在上游端生產《哪吒之魔童鬧海》，獨占院線端鰲頭的萬達電影則跟著吃票房紅利。即使暑期檔萬達電影主控出品的《聊齋》并不盡人意，也不影響萬達電影賺錢。

王長田可能也是因為這一點，總感覺自己在給別人送錢，于是呼吁改變票房分賬比例，想要制片方拿更高的比例。

導演公司，電影圈的真頭部？

既然如今電影發行已繞不開兩家線上票務“豪門”貓眼、淘票票，他們每年自然也有很多主控電影上映。按理說，貓淘是妥妥的“雙強”。但很多時候，貓淘也很難避免圍著大導片子轉，一旦押錯大注，就容易賠上一年的業績。

如果按賺錢穩定性來說，大導公司才是電影圈的真頭部。大導公司作為電影制作方，給資方提供服務，就拿到成本之外的報酬了。同時，早期投資的資方與大導本人公司，都擁有在后期溢價釋出份額的權利。基本在電影上映前，大導已經拿到屬于自己的收益了。上映之后票房多寡，只是賺多賺少的問題。

導演系公司的頭牌當屬陳思誠的壹同制作。整體來看，陳思誠導演、監制電影的商業成功率非常高，失手的電影不多。今年春節檔的《唐探1900》大賺，暑期檔監制的《惡意》有點失手，但不影響他的后續作品，仍然一堆資方等著投。而且在電視劇領域，陳思誠也很搶手，同時進行著好幾個由劉慈欣作品改編的大項目。

第二大導演系公司，應該是寧浩的壞猴子，還包含與申奧公司裕野、文牧野公司夢將軍的合作，算是一個導演公司集群。文牧野現在也自己監制與投資新導演作品，比如白雪的第二部作品《魔方小姐》。

緊隨其后的是韓寒的亭東影業。這些年，韓寒除了投拍自己的片子，也投拍不少新導演片子，比如《念念相忘》的導演劉雨霖、《長空之王》的導演劉曉世以及有望十一檔上映的《浪浪人生》導演馬林。

有升起的，就有落下的。2018年曾被媒體評為“新五大”的開心麻花，在2023年《超能一家人》慘敗后，再沒有主控項目。去年暑期檔很有開心麻花風格的電影《抓娃娃》，是由閆非、彭大魔公司西虹市影視文化主控，開心麻花只是占有西虹市影視文化15%股份。

但失勢的大導演，仍然有活兒。烏爾善在《異人之下》《封神第二部》接連失手后，其公司長生天仍然很忙，忙著大項目《鄭和下西洋》系列。《逆行人生》挫敗后，徐崢的真樂道也在劇圈開著項目。

回過頭來看，導演系公司能夠崛起，也得感謝民營“五大”與資本熱錢時期。正是因為他們在巔峰期的揮土如金，才孵化出如許的票房大戶導演。

與上一代張藝謀、馮小剛等大導演不同，新一代的票房大戶導演不再掛靠某一個公司，不需要大公司來運籌帷幄一切，也不想再賺一份打工人的安穩錢。當年的“明星資本化”是失敗了，但現在導演可以自己化身為“資本”，以項目為融資工具，只要向市場釋放信息，登門拜訪者便絡繹不絕。

在民營“五大”越來越難孵化人才、資金困難之際，導演系公司卻越來越有錢、發揮起孵化人才的作用。綜合型民營電影公司與導演系公司仿佛處在一種此消彼長的關系中。

如今再討論民營“五大”，或許不如直接討論“五大導演公司”。有觀點認為，這是中國電影沒有建立起好萊塢一樣的制片體系導致的。一個健康市場，應該是有很多成功的制片人，而不是很多導演寡頭和一堆被牽著鼻子走的資方。

但也許這就是當下媒介環境、市場環境必然會走向的模式。就許你們潮牌、餐飲、自媒體滿街跑著“主理人”，電影怎么就不能進入“電影主理人時代”呢？