一代大師晚節(jié)不保，范增下筆有神卻難斷家務(wù)事，畫不透人心叵測

范增的名字一夜之間被釘在了輿論的恥辱柱上——87歲的書畫泰斗失聯(lián)，畢生珍藏的20億書畫珍品被37歲的嬌妻徐萌“搬空”，住所大門緊鎖，監(jiān)控被刻意關(guān)閉，連跟隨數(shù)十年的老員工也被重金封口后驅(qū)逐。

女兒范曉蕙的公開聲明撕開了這場“藝林佳話”的華麗外衣：7月13日，徐萌以“陪護就醫(yī)”為由將范增帶離北京碧水莊園，隨后徹底切斷他與外界的聯(lián)系，而所謂“87歲老人照顧37歲病妻”的邏輯，在酷暑中顯得格外荒誕。

更諷刺的是，繼子范一夫試圖用一張偽造的“法國看展照”平息風波，卻被媒體戳穿拍攝于一個月前的北京畫展；范增公司的直播間里，主播對著“范先生書房”的牌子高喊“大師安好”，背后卻是加速拋售的庫存書畫。昌平警方輕飄飄的一句“未接到報案”，將這場涉及百億資產(chǎn)的豪門暗戰(zhàn)，推向了羅生門的深淵。

范增的四段婚姻始終纏繞著財富與背叛的陰影。第三任妻子楠莉（本名張桂云）原是其摯友須遵德的發(fā)妻，范增在低谷期受須家接濟，卻與悉心照料他的張桂云暗生情愫，最終導致對方家庭破裂。

這段持續(xù)十余年的婚外情讓他背負“奪友之妻”的罵名，親生女兒范曉蕙亦憤然與其決裂。而徐萌的出現(xiàn)，更像是繼子范仲達精心設(shè)計的“圍獵”——楠莉病重期間，范仲達將整容轉(zhuǎn)型的汽車主播徐萌引入范家，借其美貌與手段接近年邁的范增。

新婚時范增曾以三頁手書贊美徐萌治愈其腦梗、重燃藝術(shù)生命，如今看來，字里行間的“情深誼篤”不過是資本游戲的序幕。徐萌婚后迅速掌控財政大權(quán)，以“范增藝術(shù)基金會”名義清空榮寶齋寄售畫作，再通過空殼公司以1-3折價格拋售：4.3億的《琴棋書畫》賤賣8000萬，800萬的《清明上河圖》復刻版僅售200萬，資金經(jīng)東南亞洗錢通道悄然流失。更令人瞠目的是，她與范仲達及老鄉(xiāng)范某華形成“盜竊-銷贓”鏈條，婚內(nèi)出軌的丑聞讓這場經(jīng)濟掠奪裹挾著倫理的腥臭。

老夫少妻的婚姻在名利場中早已異化為赤裸的資本重組。心理學研究直指核心：年齡差超20歲的組合中，73%存在經(jīng)濟依附關(guān)系。82歲楊振寧與28歲翁帆的“靈魂伴侶”敘事背后，是遺囑中“妻子可獲別墅使用權(quán)但無產(chǎn)權(quán)”的冰冷條款；68歲張紀中贈予31歲杜星霖上億資產(chǎn)，換得社交媒體上精心擺拍的“神仙愛情”。法國社會學家布爾迪厄的批判一針見血——“某些婚姻是資本再分配的高級形式”。

范增的悲劇在于，他既渴望年輕肉體帶來的生命力幻覺，又低估了財富巨差下人性的扭曲。徐萌被曝長期監(jiān)控其通訊、禁止單獨會客，甚至以“醫(yī)療陪護”之名將其囚禁于未知地點，恰是利用了高齡藝術(shù)家對陪伴的渴求與病弱的身體。當藝術(shù)大師的光環(huán)淪為詐騙的遮羞布，公眾的憤怒不僅指向徐萌團伙的貪婪，更刺痛了對“晚節(jié)不保”的集體失望：一個曾捐贈60億畫作的“十大慈善家”，最終栽倒在最原始的欲望陷阱里。
法律在婚姻圍城中顯得蒼白無力。若徐萌轉(zhuǎn)移財產(chǎn)屬實，涉嫌盜竊或侵占罪名，但婚姻關(guān)系中的“贈與”與“處置”界限模糊，取證極為艱難。范增藝術(shù)基金會的報案如同石沉大海，而徐萌尾號9861的賬戶在4月頻繁進出7000余萬資金，卻因當事人失聯(lián)成為無頭懸案。更殘酷的是，這場爭奪本質(zhì)是血緣與姻親的戰(zhàn)爭：范曉蕙作為唯一直系繼承人，借輿論施壓迫求警方介入；繼子派系范仲達等人則通過徐萌套現(xiàn)遺產(chǎn)，若徐萌懷孕傳聞屬實，非血緣子女的繼承權(quán)博弈將更加復雜。利益鏈條上的每個角色都在表演——女兒打出親情牌卻難掩爭產(chǎn)動機，繼子用舊照掩蓋資產(chǎn)轉(zhuǎn)移，公司直播以“大師寫書”的謊言維穩(wěn)畫作價格。所謂愛情，不過是百億棋局中最易被犧牲的卒子。
范增的失聯(lián)撕開了名利場最虛偽的面紗。當監(jiān)控鏡頭被刻意關(guān)閉、珍藏字畫被打包裝箱時，這位曾揮毫寫下“齊飛在夢不言離”的浪漫主義者，終成資本狩獵下的沉默祭品。他的故事早已超越個體悲劇，成為浮華時代的隱喻：在年齡與財富的致命落差中，任何關(guān)于靈魂共鳴的修辭都敵不過人性深淵的引力。或許唯一殘存的警示是——當婚姻淪為提款機，愛情便成了最昂貴的奢侈品。