河北
2019年5月12日，一段德云社演員 這場風(fēng)波暴露的不僅是演員個(gè)人素養(yǎng)問題，更折射出德云社運(yùn)營模式的深層危機(jī)。2025年，當(dāng)"德云女孩"概念幾乎消失于網(wǎng)絡(luò)，曾經(jīng)為張?jiān)评住⑶叵鲑t等演員瘋狂應(yīng)援的粉絲群體早已大面積脫粉。這些十四歲左右入坑的年輕女孩，最初被相聲演員的"CP磕點(diǎn)"吸引——張?jiān)评着c楊九郎的默契互動(dòng)、秦霄賢與孫九香的"父子"人設(shè)，構(gòu)成她們的追星起點(diǎn)。但德云社將傳統(tǒng)相聲飯圈化的操作，最終因過度商業(yè)化反噬自身。 德云社的"市儈"特質(zhì)在三方面集中爆發(fā)。其一是功利主義至上，2023年小劇場禁止自帶飲品且高價(jià)售賣果粒橙的霸王條款引發(fā)眾怒，網(wǎng)友直指"吃相難看"。其二是核心競爭力衰退，2025年天津跨年專場雖萬人空巷，但相聲內(nèi)容仍依賴"于家樂""變燒雞"等低質(zhì)包袱，與 2019年秦霄賢與孫九香的"懟觀眾"事件，堪稱德云社服務(wù)意識的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)粉絲沉浸在送禮物、磕CP的狂歡中時(shí)，普通觀眾要求按時(shí)開演的合理訴求被回懟"不想聽可以出去"。這種將觀眾區(qū)分為"衣食父母"與"無理取鬧者"的傲慢態(tài)度，暴露出德云社對市場認(rèn)知的偏差。盡管事后道歉并取消多場演出，但"上貨"傳統(tǒng)已異化為粉絲經(jīng)濟(jì)的重要環(huán)節(jié)，相聲表演的本質(zhì)逐漸被應(yīng)援文化遮蔽。 德云社并非沒有嘗試轉(zhuǎn)型，2024年與天津海河乳品的跨界合作，試圖將傳統(tǒng)相聲與地域文化結(jié)合。但這類商業(yè)聯(lián)動(dòng)難以掩蓋核心業(yè)務(wù)頹勢，2025年曹云金團(tuán)隊(duì)?wèi){借創(chuàng)新內(nèi)容和專業(yè)設(shè)備贏得市場，而德云社海外巡演雖場場爆滿，卻更多依賴粉絲情懷而非作品質(zhì)量。當(dāng)張?jiān)评自?019年事件后仍能舉辦專場，秦霄賢憑借"富二代"人設(shè)持續(xù)吸粉時(shí)，德云社似乎選擇用流量掩蓋藝術(shù)水準(zhǔn)的下滑。 如今的"前德云女孩"群體已長大成熟，她們中有人成為高校學(xué)生，有人進(jìn)入職場，審美標(biāo)準(zhǔn)從磕CP轉(zhuǎn)向作品質(zhì)量。回望德云社近年表現(xiàn)，無論是相聲創(chuàng)新的停滯，還是道德管理的失控，都難以提供讓她們回坑的理由。就像網(wǎng)友"石榴"在脫粉視頻中說的那樣："我們不再是十四歲那年，會(huì)被大褂和段子輕易打動(dòng)的小姑娘了。"當(dāng)相聲回歸小劇場，當(dāng)觀眾重新關(guān)注貫口與柳活的基本功，德云社或許需要重新思考：究竟是繼續(xù)消耗粉絲情懷，還是真正找回"德"字的分量。
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