一句“我們從來就不是朋友”，如何讓《南京照相館》口碑飆升？

2025年了，“南京大屠殺”題材的電影，終于不再出現(xiàn)“人性未抿的鬼子兵”“幡然醒悟的鬼子兵”“無辜被騙的日本普通人”，

終于不再老生常談「敵人只有日本軍國主義」「日本人民也是受害者」，更不再意淫什么「中日人民團結(jié)起來，打倒日本法西斯」這樣的自欺欺人，

而是挑明了說：「我們從來就不是朋友！」

什么是軍國主義？就是舉國一致，所有人都加入了戰(zhàn)爭絞肉機，這是國家與國家，民族與民族的國運之戰(zhàn)。

這部電影通過中日兩國的幾個小人物突顯整個日本軍國主義的殘暴！

劉昊然飾演的阿昌，像是寓言故事中善良的農(nóng)夫，他代表的就是千千萬萬本性善良而又簡單純粹的中國老百姓。

伊藤是偽裝成「蚯蚓」的一條眼鏡王蛇，他本性十分惡毒，但表現(xiàn)出來的卻是一副溫順、友好、謙遜有禮的『善人』面貌。

比如，他會拿出戰(zhàn)爭中十分匱乏的米面等食物，去喂養(yǎng)路邊出現(xiàn)的流浪狗，但小狗的周圍全是中國人的尸體，他熟視無睹。

比如，表面上給了阿昌及其老婆兩張出城通行證，背后卻命令檢查的士兵，一旦發(fā)現(xiàn)有人持此通行證（編碼一致）試圖出城，就一律格殺勿論。

但伊藤低估了中國人民拼死反抗的決心，當(dāng)阿昌發(fā)現(xiàn)沖洗出來的底片中，有很多是日軍在南京城里燒殺搶掠、無惡不作的照片時，阿昌決定冒死把這些底片傳遞出去。

當(dāng)然伊藤更沒想到的是，照相館里王驍飾演的老板金承宗一家人，為了傳遞這些記錄下歷史的照片，甘愿舍命而赴死。

一個目不識丁的文盲鬼子兵肯定是敵人，

一個能說漢語寫漢詩，通曉和喜愛中國文化的鬼子，只會是更兇殘更狡猾的敵人！

借“攝影師伊藤”這個人物，深刻揭露了此類狡猾敵人的丑陋嘴臉：

這個角色的人物原型，很明顯是參照了真實歷史上，那位赫赫有名的“世界電影大師”：小津安二郎。

此人在侵華戰(zhàn)爭中，服役一年十個月，參與了包括淞滬戰(zhàn)役、進(jìn)攻南京在內(nèi)的多場戰(zhàn)斗，跟隨他所在的“瓦斯部隊”，沿著長江一路放毒氣，也直接參與了南京大屠殺。

它用自己的隨身攝影機，也自己的“戰(zhàn)地日記”中，如實記錄了自己和同伴一次次殺戮中國民眾的事實，

從前這個類型的電影，總是要試圖展示幾個“良心未泯”的日本士兵，試圖證明侵略者中也有好人，幼稚、可笑、自欺欺人……《南京照相館》進(jìn)步就進(jìn)步在這里，它借男主的口說出——我們不是朋友；它借女主的口說出——日本人是畜牲，不會把我們當(dāng)人的。

這個電影另外一個優(yōu)點，就是沒有再給國民黨涂脂抹粉，而是真實講訴了他們是怎么“抗戰(zhàn)”的，基層戰(zhàn)士是在拼命殺敵，就連抓壯丁來的警察也上了戰(zhàn)場……但國民黨高層呢？蔣介石和他的嫡系，早就離開了，沒有做動員，沒有組織撤離，把士兵、平民全部當(dāng)做垃圾拋棄了，潰散的國民黨敗兵搶老百姓衣服，督戰(zhàn)的軍官下令對逃兵和難民開槍，然后大家一起面對日軍的屠刀……他們同樣沒把普通人當(dāng)人。

整部電影的氛圍是令人憤懣、窒息的。

1888 年，尼采在《偶像的黃昏》中說：「凡是殺不死我的，必將使我更強大！」

1937 年，以阿昌為代表的中國百姓，在南京大屠殺中拼死反抗，留下了日寇屠殺我族的鐵證。

2025 年，申奧在《南京照相館》中告訴日本人：「我們不是朋友，永遠(yuǎn)都不是！」

這樣的電影，如果還不能好評如潮，可能真的說明現(xiàn)在的觀眾不僅是不喜歡看電影了，而是已經(jīng)活的麻木且忘本了。

華夏復(fù)興，我輩任重道遠(yuǎn)，永志不忘，厲兵秣馬，犁庭掃穴，滅此朝食！豈可故步自封，綏靖寇仇？

子曰：【九世之仇猶可報乎？雖百世可也！】

——山川異域，不共戴天！