從家庭囚籠到自由之路，《出走的決心》原型蘇敏重寫女性命運

婚姻是世界上最完美的暴力系統(tǒng)——它無需鎖鏈與皮鞭，只需一句“都是為你好”，就能將靈魂馴化成溫順的囚徒。

相信很多人都看過一部女性電影《出走的決心》。電影上映后，蘇敏的生活被改變了嗎？

在一片山清水秀的河邊，導(dǎo)演竹內(nèi)亮把鏡頭對準(zhǔn)了這位飽經(jīng)風(fēng)霜的“大女主”。

她正將濕漉漉的衣物擰成繩索，水珠墜地時濺起的漣漪，像極了她前半生被家庭責(zé)任勒出的淤痕。

就像電影中展示的那樣，前半生的婚姻于她曾是浸透霉斑的容器：清晨五點，廚房的油煙機轟鳴聲刺破寂靜，李紅的手指在砧板上機械地切著蔥花。

角落里堆著待洗的尿布，客廳里傳來外孫的啼哭，而丈夫的鼾聲仍如雷貫耳。這一幕，是《出走的決心》中最具殺傷力的日常暴力。

如果說李紅的婚姻不幸是疊加了各種歷史原因的特殊矛盾，那家務(wù)勞動則是一個普遍矛盾，家務(wù)總在那里，不會消失也不會減少，你不干，我不干，總有一個人干。

家務(wù)勞動是支撐一個家庭正常運轉(zhuǎn)的重要勞動，可是這種勞動不計報酬，沒有職務(wù)升遷，勞動過程被人忽視。據(jù)國家統(tǒng)計局?jǐn)?shù)據(jù)顯示：中國女性日均家務(wù)勞動時長2小時54分鐘，是男性的2.5倍。

主動承擔(dān)這部分勞動的那個，最終淪為隱形的被剝削者。

影片非常具體而細(xì)致地呈現(xiàn)了這種日復(fù)一日永無盡頭的家務(wù)勞動對一個人驚人的磨損，而這種工傷的發(fā)生不見血，不聞哀嚎，罕為人知，也不得撫慰體恤。

家務(wù)是愛的墳?zāi)梗恳涣m埃都在無聲質(zhì)問——為何奉獻(xiàn)成了枷鎖？

正如社會學(xué)家阿莉·霍克希爾德所言：“家庭主婦是資本主義最后的免費勞動力。”國家務(wù)勞動每年創(chuàng)造的價值約11.6萬億元，相當(dāng)于全國GDP的10%，它支撐著整個社會機器的運轉(zhuǎn)，卻從未被計入GDP。

如果說電影是在講生活對蘇敏的損耗，那么紀(jì)錄片展示的就是自由對蘇敏的修復(fù)。

蘇敏在河邊一遍洗衣服，一邊跟竹內(nèi)亮導(dǎo)演閑聊。

導(dǎo)演無意中問了一句：“現(xiàn)在洗衣服都很開心啊，以前在家里洗衣服挺痛苦的。”

蘇敏說：“現(xiàn)在心情多好啊，你一個人生活，又不用洗別人的衣服”

竹內(nèi)亮說“這個生活太好了，肯定大家羨慕。”蘇敏笑著問：“我看你也挺羨慕的吧？”

竹內(nèi)亮很認(rèn)真地點了點頭“真的很羨慕”。

導(dǎo)演拍到她駐車煮魚湯的畫面：升騰的熱氣與層云交織，鑄鐵鍋里的奶白魚湯，分明是她將半生苦難熬成的骨瓷。

自由從來不是遠(yuǎn)方，而是掙脫慣性時，骨骼裂變的脆響。

麻繩偏揀細(xì)處斷，厄運專找苦命人，弱者的不幸往往不是一個偶然單一的事件。在電影中，丈夫的拳頭、女兒的奶粉、孫輩的尿布，將這位女性鮮活的生命腌漬成皺縮的標(biāo)本。

當(dāng)竹內(nèi)亮問及電影中家暴的真實細(xì)節(jié)時，她挽起袖子露出了兩道丈夫家暴時留下的刀疤。

在痛苦中活了大半輩子的蘇敏，獨自開車“出逃”，離開丈夫、女兒、外孫，獨自一人從河南出發(fā)。一個年過半百的主婦沖破牢籠，踏上了自由之路，一路風(fēng)塵仆仆，卻滿臉燦爛。

真正的革命，始于廚房里摔碎的那個碗，和踩下油門時不再回頭的決絕。

在房車的駕駛室里，蘇敏告訴竹內(nèi)亮，第一次自駕時，ETC綁了丈夫的銀行卡。

事后，丈夫還向她追索81塊的高速費。

蘇敏的語氣里滿是不屑與決絕：“跟他過了一輩子，81元還找我要，直接把ETC扔了”

她的出走，不是“逃離”而是重構(gòu)。導(dǎo)演精準(zhǔn)地捕捉到她踩下油門時的表情：愛不是煤氣灶上沸騰的粥，而是油箱表歸零時依然敢踩油門的孤勇。

那輛貸款買來的二手房車車，載著鍋碗瓢盆與三千元的車頂帳篷，成為她通向自由的夢幻通道。

蘇敏早已經(jīng)不跟丈夫說話，他們之間的對話全部由女兒傳達(dá)。

這個被丈夫用五十萬標(biāo)價離婚協(xié)議的女人，在經(jīng)過女兒的討價還價之后，最終以十六萬的價格贖回自由。

就像《貧窮的本質(zhì)》中描述的“弱者的多米諾效應(yīng)”在此具象化：貧困不是結(jié)果，而是被剝奪選擇權(quán)的因果鏈。

電影與紀(jì)錄片的互文，形成了最精妙的蒙太奇。

在紀(jì)錄片的后半部分，是蘇敏在T臺上演講，從未化過妝的她，涂上了口紅，戴上了眼鏡，用現(xiàn)代女性的精致妝容，去鼓舞更多向往自由的人們。

絳紅色膏體劃過唇線的軌跡，恰如她用自駕軌跡在中國地圖上書寫的情書——對象是遺落在灶臺后的那個少女。

當(dāng)觀眾驚嘆于她抖音賬號里祖國的美好風(fēng)光時，鮮少有人注意她洗衣時哼唱的豫劇調(diào)子。

竹內(nèi)亮敏銳地捕捉到這種文化基因的裂變：傳統(tǒng)梆子腔混著車輪與柏油路摩擦的電子音，構(gòu)成當(dāng)代中國女性覺醒的二重奏。

就像她在西安演講時所說："今后我的路上沒有出走，只有出發(fā)"

在電影的最后，以公路為紙，畫出比婚姻登記證更遼闊的疆域。

她偶遇了那個風(fēng)華正茂的自己，當(dāng)年許下的宏愿，開著房車看世界，終于兌現(xiàn)。

她終于不再只是誰的妻，誰的母，她只是她自己。

這部僅有31分50秒的紀(jì)錄片，拍攝用時兩個多月。在記錄片的最后，蘇敏正在跟跟導(dǎo)演直播連線。這個曾被生活碾碎的女人，此刻還在用輪胎丈量自由的維度。

這部由今日頭條出品，竹內(nèi)亮導(dǎo)演團(tuán)隊拍攝和制作了的《她和她的故事》第一集已經(jīng)播出。

蘇敏的故事最動人處，恰在于那份"出走的中間態(tài)"——既非決裂也非妥協(xié)，而是在318國道的急轉(zhuǎn)彎處，用輪胎劃出第三條軌跡。

75歲劉曉慶將揭秘四次婚姻中的權(quán)力博弈，71歲董明珠直面"女強人情感荒漠"質(zhì)疑，《她和她的故事》第二集將很快跟觀眾見面。