這幾天,“唐嫣很裝”“陳道明陰陽同體”等評價不絕于耳,讓一向被奉為文藝片大師的王家衛,也陷入輿論的漩渦。
再加上《東邪西毒》劇組被爆出“工作人員曾集體嫖娼,并被記入榆林市志”的舊聞,不少觀眾對這位導演的“濾鏡”徹底破碎。
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盡管向太直播提到“王家衛離開張叔平,什么都不是”,但我覺得王家衛不容小覷。
王家衛的墨鏡,趙秉文的面具
你仔細琢磨,會發覺得他深諳人性,精于操控。
像極了《藏海傳》中的權謀家趙秉文。
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趙秉文身邊有星斗大師、高明這樣的死士,能花十年栽培一個藏海;
也能在莊蘆隱造反失敗后,將其子莊之行收為己用,令他脫胎換骨。
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王家衛同樣如此——他能用數年時間,將張曼玉、梁朝偉送上神壇;
待他們年華老去,又能讓80后演員胡歌、唐嫣成功“升咖”。
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以唐嫣為例。
王家衛當面稱贊她“你就是汪小姐”,背后卻評價她“很裝”。
他甚至安排助理提早到場,營造唐嫣“耍大牌”的假象;再以激發愧疚的方式,讓她更加順從。
其本質,就是一種馴化手段。
與趙秉文一樣,被唐嫣視為恩公的王家衛,或只是憑借過往經驗、機械化操作罷了。
票房常年撲街,資本卻趨之若鶩
趙秉文一股清流,為何能養活一眾能人異士?
王家衛常年票房撲街,為何資本還趨之若鶩?
細究其原因——只因背后勢力,也被他們利用人性拿捏住了。
趙秉文背后有失勢的藩王,王家衛身邊有“傾家蕩產”的鄧光榮們。
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鄧光榮這位有江湖背景的電影公司老板,砸下4000萬投資《阿飛正傳》,結果票房慘敗,氣得住院。
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王家衛卻因此片斬獲多項大獎,還順勢立下“為藝術不向江湖低頭”的人設。
被架上火烤的鄧光榮,一直是講義氣、不拘小節的大哥人設;
礙于面子無法發作,只能吞下苦果。
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最終影片獲獎,究竟是藝術成就使然,還是資本“亡羊補牢”“極力挽尊”的結果?
無人知曉。
唯一確定的是,王家衛成了那個名利雙收的贏家。
聰明如他,懂得“放長線釣大魚”
等他享有盛譽后,開始融資、創立自己的電影公司。
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他是一個極其聰明的人,深諳《道德經》中“緩而圖之,則為大利;急而成之,則為大害”的道理。
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因此,當王晶、劉鎮偉等被抨擊為爛片導演時,他卻將每部作品的長尾效應發揮到極致。
DVD、周邊、海外版權等等接踵而至……
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王家衛票房失利,但并不虧錢;
或者說,虧的只是早期投資人的錢。
《藏海傳》中,趙秉文以清流形象示人,實則用數十年時間步步為營,將朝堂中的文官、武將與宦官三股勢力操控于股掌;
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現實名利場,王家衛則以數十年光陰,在文藝片領域構建起自己的話語體系,卻深諳人性軟肋,將演員、資本與評審圈層一一拿捏。
多數名流,都是馬基雅維利主義者
《藏海傳》熱播期間,我在分析趙秉文時曾寫道:
多數名流,其本質都是馬基雅維利主義者。
馬基雅維利所著書《君主論》本就是帝王之術,也是當代許多管理者必修素養。
作為電影公司老板的王家衛,自然需要成體系的管理手段。
因此,他們下意識地奉行了馬基雅維利主義者的信條——人皆受欲望與野心驅使,自私利己,“利他”不過是偽裝。
這類人從不動真情,遇事會保持絕對的冷靜、功利,視他人為工具,視道德為虛設;
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因為他們心中只有目標的完成度,以前程為秤,以利己為砣。
所有為他們付出過的人,在不符合其預期目標或已完成階段使命后,最終都可能淪為“棄子”。
如《藏海傳》里自焚的星斗大師,《東邪西毒》里被“一剪沒”的王祖賢,以及那個助理古二(程駿年)。
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寫這篇文章,既不是抨擊王家衛,也不是為他進行開脫;僅僅是想從另一個視角來解讀下王家衛們。
其實,王家衛們即便不做導演,也注定不平凡。
因為他們付出了超負荷的腦力勞動。
這就讓我想起電影《武訓傳》中的一幕:當名流高誦“勞心者治人,勞力者治于人”時;
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我們普通人,就像那剛開始念書的孩子,流著大鼻涕,睜著懵懂的雙眼,茫然望著這個世界,自然會覺得驚愕不已。
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其本質都是個人選擇問題。
但至少我們不用長期戴著趙秉文的面具,或者是王家衛的墨鏡。
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