有誰還在追《依依向北風(fēng)》?
臨近大結(jié)局,終于讓人喊了一聲“痛快!”
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陶溪云來到王瀟家中,告訴他自己懷孕的事情,兩人摟摟抱抱之間,被正放學(xué)回家的暖暖,給撞了個(gè)正著。
這意味著,王瀟和盛雪竹的婚姻,正式走到了盡頭。
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可王瀟,再見盛雪竹,明顯不想放棄。
他從背后緊緊抱住了盛雪竹,而隨即被后者掙開。
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王瀟又使出了“殺手锏”,向盛雪竹下跪,嘴里罵著自己,用自輕自賤、看似真誠的模樣,想要謀取盛雪竹再一次的信任。
不過,他失算了。
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“對(duì)不起雪竹,我辜負(fù)了你!”
“算不上辜負(fù),畢竟,我從來沒有愛過你!”
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這句話對(duì)于王瀟來說,無異于殺人誅心,而他最終也灰溜溜地,和陶溪云一起,踏上了去往南方的火車。
當(dāng)然,像《依依向北風(fēng)》這種劇,有人喜歡,自然也有人不喜歡。
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那接下來,還有什么大劇沒有?
該說不說,央八自然不會(huì)讓大家失望。
36集都市情感大劇《四喜》,將在11月7日,登上央視八套黃金檔,接檔《依依向北風(fēng)》,正式迎來首播。
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這時(shí)候,大多數(shù)朋友的想法都是,這部劇好看嗎?值得追嗎?
來來來,咱們先嘗一下“鮮”。
第一、全員演技派:童瑤蔣欣雙視后飆戲,老中青三代同臺(tái)較勁。
《四喜》的演員陣容堪稱“內(nèi)娛全明星”。
童瑤飾演的沈明珠,從幸福新娘到單親媽媽的蛻變令人揪心:
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得知丈夫離世時(shí),她手指摳進(jìn)婚紗裙擺直至發(fā)白,嘴唇顫抖卻強(qiáng)忍淚水;面對(duì)公婆催子時(shí),眼神里既有歉意又有堅(jiān)定。
這一角色突破了她以往“完美女性” 的形象,被業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)為 “繼顧佳后最具挑戰(zhàn)性的角色”。
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蔣欣則化身“俠氣姐姐”許知夏,一邊為妹妹擺平債務(wù)糾紛,一邊應(yīng)對(duì)自家雞飛狗跳的生活。預(yù)告片中,她一句“咱先處理喪事,再談其他”瞬間點(diǎn)燃觀眾情緒,將“大姐大”的擔(dān)當(dāng)與柔軟演繹得淋漓盡致。
值得一提的是,蔣欣與童瑤首次合作便碰撞出強(qiáng)烈火花,兩人在醫(yī)院走廊抱頭痛哭的戲份,被導(dǎo)演沈嚴(yán)贊為“不需要臺(tái)詞的靈魂交流”。
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新生代演員黃明昊此次飾演“攪局王”弟弟沈明輝,以青春活力為劇集注入暖色。
他與童瑤的姐弟互動(dòng)堪稱“社恐治愈系名場(chǎng)面”,比如用神曲哄姐姐開心、偷偷幫她墊付房租等細(xì)節(jié),精準(zhǔn)戳中年輕觀眾的共情點(diǎn)。
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而許娣、岳紅、侯巖松等老戲骨的加盟,更是為劇集奠定厚重基調(diào) —— 許娣飾演的親生母親雨中獨(dú)行的背影,岳紅飾演的婆婆將欠條按在沈明珠手上的壓迫感,都讓人直呼 “隔著屏幕都能感受到生活的重量”。
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第二、反套路劇情:當(dāng) “人生四大喜” 撞上現(xiàn)實(shí)暴擊,這才是成年人的真實(shí)困境。
劇名《四喜》源自古代 “久旱逢甘雨,他鄉(xiāng)遇故知,洞房花燭夜,金榜題名時(shí)”,但劇中呈現(xiàn)的卻是殘酷反轉(zhuǎn)。
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洞房花燭夜:
沈明珠剛領(lǐng)完結(jié)婚證便收到丈夫見義勇為犧牲的噩耗,婚禮現(xiàn)場(chǎng)秒變靈堂;
久旱逢甘雨:
婆家企業(yè)破產(chǎn),她從錦衣玉食的少奶奶淪為負(fù)債千萬的單親媽媽,連產(chǎn)檢費(fèi)都要精打細(xì)算;
他鄉(xiāng)遇故知:
失散多年的親生父母找上門來,卻因隔閡上演 “競(jìng)媽大賽”,養(yǎng)母一句 “生的哪有養(yǎng)的親” 戳中無數(shù)人痛點(diǎn);
金榜題名時(shí):
婆家將未出生的孩子視為 “英雄血脈”,要求簽訂 “遺產(chǎn)繼承協(xié)議”,將生育異化為家族博弈的籌碼。
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劇中沒有絕對(duì)的善惡對(duì)立,只有生活的一地雞毛。
比如婆婆每天熬湯送飯,卻一次次放進(jìn)沈明珠不愛吃的蝦皮;親生父母想彌補(bǔ)虧欠,卻因方式笨拙適得其反。
這種“細(xì)節(jié)里的傷害”比爭(zhēng)吵更戳人心,正如導(dǎo)演沈嚴(yán)所說:“生活中最痛的往往不是耳光,而是指甲輕輕劃過皮膚的痕跡。”
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第三、女性群像敘事:從“女人斗女人”到“互為鎧甲”,這才是新時(shí)代女性該有的樣子。
不同于以往家庭劇中的“婆媳互撕”“姐妹反目”,《四喜》塑造了四位困境中相互扶持的女性。
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沈明珠(童瑤飾):
從依附丈夫到獨(dú)立扛?jìng)诋a(chǎn)房外簽下 “保大” 協(xié)議的那一刻,完成了從女孩到母親的蛻變;
許知夏(蔣欣飾):
既要照顧妹妹,又要應(yīng)對(duì)母親偏心、丈夫缺位的家庭危機(jī),卻始終像 “定海神針” 般支撐著所有人;
碧晨(王菊飾):
因彩禮糾紛與婆家鬧翻,懷孕后仍堅(jiān)持考取教師資格證,用行動(dòng)詮釋 “婚姻不是退路,獨(dú)立才是底氣”;
美奇(宣言飾):
意外懷孕后頂住輿論壓力選擇生下孩子,在單親媽媽互助小組中找到了人生新方向。
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劇中女性之間的互助充滿細(xì)節(jié):
許知夏為幫沈明珠討回公道,在法院門口與債主據(jù)理力爭(zhēng);碧晨偷偷將攢下的奶粉錢塞給沈明珠,卻謊稱是“閑置物品”。
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這種“不需要刻意煽情的溫暖”,被觀眾稱為“當(dāng)代女性的精神烏托邦”。
第四、現(xiàn)實(shí)主義深度:一部照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的 “生育啟示錄”,撕開社會(huì)對(duì)女性的隱形枷鎖。
《四喜》以“懷孕”為切口,剖開了當(dāng)代女性面臨的多重困境:
職場(chǎng)歧視:
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沈明珠面試時(shí)被問及 “能否接受出差”,面試官在得知她懷孕后立刻變臉色;
代際沖突:親生母親想讓沈明珠隨母姓,養(yǎng)父母則堅(jiān)持 “養(yǎng)育之恩大于天”,三方矛盾在產(chǎn)房外爆發(fā);
債務(wù)危機(jī):婆家要求沈明珠 “父?jìng)舆€”,甚至威脅要奪走孩子撫養(yǎng)權(quán);
生育自主權(quán):沈明珠在 “生與不生” 之間掙扎時(shí),醫(yī)院走廊里同時(shí)上演著 “保大保小” 的生死抉擇。
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這些情節(jié)并非虛構(gòu),而是源自真實(shí)社會(huì)新聞:
比如婆婆將兒子債務(wù)轉(zhuǎn)嫁孕婦、職場(chǎng)對(duì)哺乳期女性的隱性排斥等。
編劇藍(lán)小汐透露,劇本創(chuàng)作前采訪了百位孕婦,將她們的經(jīng)歷提煉成劇中細(xì)節(jié),“我們不想制造焦慮,只想讓觀眾看到:每個(gè)孕婦背后都有一個(gè)需要被傾聽的故事。”
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五、電影級(jí)制作:從八大關(guān)別墅到頂加閣,每幀都是生活的肌理。
《四喜》的幕后團(tuán)隊(duì)堪稱“黃金班底”:
總導(dǎo)演沈嚴(yán)曾打造《我的前半生》《流金歲月》,擅長(zhǎng)挖掘家庭關(guān)系中的微妙情緒。
美術(shù)指導(dǎo)張叔平(代表作《花樣年華》)將“階層滑落” 具象化為場(chǎng)景細(xì)節(jié) —— 沈明珠前期住的八大關(guān)別墅,墻面是精致的南洋花磚,后期搬到老城區(qū)頂加閣,同款花磚被撬下來當(dāng)杯墊,邊緣磕掉的小塊仿佛在訴說主人的落魄。
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配樂方面,董冬冬(《時(shí)間都去哪兒了》作曲)首次嘗試用“家庭環(huán)境音”構(gòu)建旋律:
豆?jié){機(jī)的轟鳴、樓道感應(yīng)燈的滴答聲、微信語音的提示音,都被巧妙融入主題曲,營(yíng)造出 “家的噪音也能成為交響樂”的獨(dú)特質(zhì)感。
更值得一提的是,劇中所有孕婦裝均由設(shè)計(jì)師手工定制,童瑤穿著重達(dá)5公斤的硅膠假肚子完成全部戲份,拍攝結(jié)束后她笑稱:“終于體會(huì)到了孕婦行動(dòng)不便的痛苦。”
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嚴(yán)格來說,《四喜》不是一部傳統(tǒng)意義上的 “合家歡” 劇集,它沒有完美的結(jié)局,只有真實(shí)的掙扎。
但正如劇中沈明珠所說:“雨再大也有停的時(shí)候,我等一等好了。”
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