1.《怪物》
多視角敘事層層反轉,將誤解、偏見與救贖編織成細密的網,它不評判對錯,只剖開人性的復雜與柔軟,用最克制的表達,完成了最有力量的共情,影片中的小鎮場景是在日本一處偏遠的鄉村實地取景,為影片增添了真實感。兩個男孩在廢棄列車中的互動成為全片最動人的光亮,電影不提供簡單答案,而是映照出:我們恐懼的怪物,常常只是自己無法理解的另一種真實。
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2.《小偷家族》
聚焦非血緣“拼湊家庭”,以日常碎片還原底層生存質感,無戲劇化沖突卻藏溫情與殘酷,臺詞克制留白,用細節傳遞情感,弱化敘事刻意性。他們因利而聚——彼此利用養老金、偷竊分工、情感慰藉,但最終因“愛”而留,正如影片中那句臺詞:羈絆,是羈絆。很喜歡電影里面演員細膩的演技,影片結束看似所有人都回歸了正常的生活,卻讓人留下了遺憾。
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3.《告白》
來自一個老師精心設計的復仇,她利用霸凌,一步步攻破少年犯的心防,每個人在這部影片里面只有相互的利用,惡像是一條由家庭、社會以及個人共同擰成的絞索,法律和道德在極端情感面前蒼白無力,而所謂救贖也只有深刻的虛無。電影真的把小說里面描述的畫面和人物的犯罪心理呈現得很好,人性本惡體現得是淋漓盡致,另外,沒有因為他還是個孩子而原諒的結局讓人非常爽。
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4.《花束般的戀愛》
看完心里有點淡淡的酸澀,電影采用編年體敘述模式,將一對情侶從相戀到相離的五年經歷平鋪直敘地展現出來,最扎心的不是分手,是看著他們從世界上另一個我,變成我好像不認識你了。兩個興趣愛好相投的文藝青年,終究敗給了柴米油鹽,最后倆人笑著說“再見”的時候,我才明白原來最遺憾的愛情,不是愛而不得,是曾經那么愛,最后只能體面地說句“謝謝光臨”。
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5.《入殮師》
學會面對死亡,尤其是親人甚至是自己的死亡,是我們終生需要學會的課題,從害怕到敬畏,通過為逝者送行,反而學會了如何更好地活著,音樂一響,內心就變得異常平靜和溫暖。當低沉渾厚的大提琴響起,總會有那么幾個音符輕輕觸碰過往記憶,那是切身經歷與電影產生的共鳴,影片對死亡的解讀真是讓人非常的溫暖,男主最后與父親的和解,也讓我對這部電影有了更深的理解。
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6.《駕駛我的車》
用生活演繹電影,還是用戲劇來表達生活? 人的遺憾、孤獨、愧疚以及情感的復雜,一切在片子中都如此真實、自然。同樣是把鏡頭對準生活,相比法影,日影少了些浪漫氣息,卻多了一份共籠罩著東亞人日常的沉悶,其次是只看得懂表層的敘事,這之下的太復雜了。汽車終會抵達終點,但生命的旅程仍在繼續,正如索尼婭的臺詞所言:“我們會好好活下去”。
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7.《完美的日子》
影片以“生活流”敘事,記錄了平山重復而有序的日常,將清掃、聽樂、攝影等瑣事升華為對當下的虔誠儀式 ,沒想到竟然透過男主的眼睛,從這平凡重復的每一天里,由衷地感受到平靜和愉悅,看似很狼狽,實則是那么的優雅。影片最動人的力量在于它揭示了一個樸素真理:生活的意義在于深植當下的每一個瞬間,片尾男主一邊開車一邊聽歌,表情變化體現出內心戲,演得真好,歌也很不錯。
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8.《海街日記》
看似狗血的情節中,其實蘊含了太多生活真實的美好樣貌,沒有刻意制造激烈的戲劇沖突,也許這就是生活本身。鐮倉的風物是最好的背景板,四季流轉間,四姐妹的關系悄然沉淀,這不是跌宕起伏的故事,而是一杯溫茶,淺嘗時平淡,回味卻滿是生活本真的甜。整部電影濾鏡加的很有感覺,代入感很強,情節設計的也很自然融洽,看的人滿滿的幸福感爆棚。
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9.《比海更深》
《比海更深》不提供救贖的答案,而是邀請觀眾在生活的褶皺里,觸摸那些不夠完美卻足夠真實的愛的證據。當夢想無法兌現,當親情被現實反復稀釋,是枝裕和的鏡頭捕捉一個中年失敗者在暴風雨夜中的一次和解,沒有奇跡,只有一絲悵然的溫柔與成長。失敗也可以家傳,比較真實,孩子是唯一的希望,喜歡結尾的彩票,即使最終一事無成,也要勇敢追夢。
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10.《橫道世之介》
八十年代那個味道真是被導演抓住了,《橫道世之介》講述了青年橫道世之介的純粹青春與溫暖相遇,留存眾人心中美好回憶。那個活潑善良積極可愛的世之介形象,定格在每一位追憶他的人的笑容里,兩個時間段的交錯,再分成不同人的過往與現在,我們總能看到,世之介在人們心里留下的溫暖。結尾世之介奔跑著突然畫面戛然而止,接著字幕出現我的情緒直接噴涌而出。
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日本電影最后榮光,這10部電影都是神作,值得反復品味。
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