亞裔自我覺醒之旅——《內(nèi)景唐人街》

亞裔自我覺醒之旅——《內(nèi)景唐人街》

今天聊聊美劇《內(nèi)景唐人街》。

片名Interior Chinatown(2024)，別名唐人街內(nèi)部 / 唐人街內(nèi)景。

本劇改編自游朝凱獲得美國國家圖書獎(jiǎng)的同名小說，并由他親自執(zhí)筆改編，以創(chuàng)新的敘事和銳利的批判諷刺了好萊塢對(duì)亞裔的刻板印象。

男主角是我們大家比較熟悉的脫口秀演員歐陽萬成。

當(dāng)他在警匪劇《黑與白》日復(fù)一日扮演背景人物時(shí)，他渴望的不僅僅是一個(gè)有臺(tái)詞的角色，更是對(duì)自己身份認(rèn)同的渴望。

主角威利斯·吳是唐人街“黃金宮”餐廳的一名普通服務(wù)員。

但他生活的世界遠(yuǎn)不止于此，他實(shí)際上是一個(gè)名為《黑與白》的虛構(gòu)警匪劇中的背景角色。

每天，他看著主角們黑白警探搭檔破案耍帥，自己卻只能端盤子、做表情，連一句像樣的臺(tái)詞都沒有。

威利斯的夢(mèng)想是成為“功夫小子”，這是他眼中亞裔能夠在熒幕上獲得的最高成就。

當(dāng)他偶然目睹了一起犯罪事件，并遇到了華裔女警探拉娜·李，他的生活開始變化。

兩人聯(lián)手調(diào)查一樁失蹤案，意外揭開了威利斯哥哥多年前失蹤的真相，以及一個(gè)更為驚人的事實(shí)。他們所有人都是在一個(gè)巨大攝影棚里演出的角色，他們的人生被看不見的劇本所操控。

當(dāng)整個(gè)世界似乎都把你限定在某個(gè)角色里時(shí)，你該如何尋找屬于自己的故事？

本劇最突出的特點(diǎn)是創(chuàng)新了劇中劇結(jié)構(gòu)。

觀眾可以在這里同時(shí)看到了兩個(gè)版本的故事，一個(gè)是老套的警匪劇，另一個(gè)則是角色們真實(shí)的生命體驗(yàn)。

這種敘事手法通過視覺元素的變化來呈現(xiàn)。

拍攝團(tuán)隊(duì)使用色調(diào)切換來區(qū)分不同的敘事層面。

當(dāng)處于“警匪劇”模式時(shí)，畫面呈現(xiàn)出冷色調(diào)、高對(duì)比度的視覺效果，模仿傳統(tǒng)罪案劇的風(fēng)格。

當(dāng)角色展現(xiàn)真實(shí)情感和經(jīng)歷時(shí)，畫面則變?yōu)樽匀坏呐{(diào)。

這種視覺轉(zhuǎn)換讓觀眾直觀地感受到角色在兩個(gè)世界間的區(qū)別和掙扎。

劇集的標(biāo)題設(shè)計(jì)也別有深意。

每一集都以威利斯試圖扮演的角色命名。“外賣小哥”“技術(shù)宅”“翻譯”“偵探”等等，這些看似簡單的標(biāo)題，實(shí)際上表達(dá)的是亞裔在好萊塢能夠獲得的角色局限，亞裔總是帶著某種功能性的標(biāo)簽，而非有血有肉的完整人物。

歐陽萬成和錢信伊都是經(jīng)驗(yàn)豐富的脫口秀演員，他們將自己的喜劇天賦完美融入劇中。

這里的笑料不只是為了逗樂，更是對(duì)好萊塢的尖銳批評(píng)，說的就是好萊塢和美國社會(huì)對(duì)亞裔的刻板印象。就比如反復(fù)出現(xiàn)的HBWC公司，到底是“黑白無常”，還是“葫蘆黑白有限公司”（Hulu Black & White Corporation）。

當(dāng)小胖以惡劣態(tài)度對(duì)待白人顧客，反而被稱贊“太酷了”并成為網(wǎng)紅，這是在嘲諷西方對(duì)東方文化的膚淺迷戀和異化。

還有黑白配警探角色的刻畫，他們的每次出場(chǎng)都伴隨著夸張的慢動(dòng)作和燈光效果，揶揄的就是傳統(tǒng)警匪劇套路。

威利斯·吳的旅程代表著許多亞裔美國人的共同經(jīng)歷。

他一開始完全內(nèi)化了主流社會(huì)對(duì)亞裔的期望，相信只要努力練習(xí)功夫、遵守規(guī)則，就能獲得認(rèn)可。但他的成長恰恰來自于意識(shí)到這個(gè)系統(tǒng)的荒謬性，開始尋找不被他人定義的自我身份。

劇中其他角色也同樣面臨著類似的身份困境。拉娜·李扮演“唐人街專家”，實(shí)際上對(duì)唐人街知之甚少；威利斯的母親在失去兒子后嘗試重新定義自己的人生；小胖選擇利用刻板印象謀取利益，對(duì)接當(dāng)下網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)。

這些角色共同描繪了亞裔社區(qū)的多元面貌，他們每個(gè)人都有著自己的夢(mèng)想、挫折和復(fù)雜性，打破了“亞裔是單一群體”的刻板印象。

《內(nèi)景唐人街》還探討了文化認(rèn)同這一復(fù)雜議題。

哪怕美國是一個(gè)移民國家，威利斯和他的家人是美國公民，但依舊是被當(dāng)作“永久的外來人”。

這種“永遠(yuǎn)的外國人”困境在亞裔社區(qū)中相當(dāng)普遍。例如威利斯的父親喬（馬泰飾），他作為老一代移民，已經(jīng)接受了自己在社會(huì)中的邊緣位置，甚至內(nèi)化了這種邊緣性。父子之間的代際沖突在移民家庭中很常見。

本劇最大膽的敘事選擇是讓角色逐漸意識(shí)到自己處于一部電視劇中，并逐漸打破第四面墻。

這種元敘事手法在文學(xué)和電影中并不新鮮，但在這里主要服務(wù)于批判目的。

當(dāng)威利斯發(fā)現(xiàn)所有生活都是一個(gè)名為《黑與白》的劇集部分時(shí)，他面對(duì)的不僅是個(gè)人存在的危機(jī)，也是對(duì)整個(gè)系統(tǒng)運(yùn)作方式的覺醒。這個(gè)情節(jié)象征了少數(shù)族裔在社會(huì)中的處境，那些看不見的劇本和敘事塑造著他們的生活，而他們又如何能夠挑戰(zhàn)這些敘事。

結(jié)局中，威利斯最終拒絕了系統(tǒng)為他寫好的角色，選擇講述自己的故事。但他還是沒有完全逃離這個(gè)系統(tǒng)，最后鏡頭拉遠(yuǎn)，顯示他仍然在另一個(gè)屏幕之中。

《內(nèi)景唐人街》是一部層次感很強(qiáng)的劇，它是一部引人入勝的懸疑劇，一部笑料不斷的喜劇，也是一部深刻的文化批評(píng)作品。它讓那些傳統(tǒng)上被置于背景中的角色走向前臺(tái)，講述了他們自己的故事。

亞裔代表在好萊塢逐漸增加但仍面臨局限，亞裔不能滿足于“有了代表就足夠”的現(xiàn)有答案，而是要求增加亞裔代表的性質(zhì)和質(zhì)量。當(dāng)亞裔角色仍然被限定在特定類型中時(shí)，真正的包容依然遙遠(yuǎn)。

每個(gè)人都是自己故事的主角，無論系統(tǒng)如何試圖將我們歸類、限制和定義，人類精神總有辦法突破框架，找到表達(dá)真相的方式。

在我們自己的生活中，我們是在遵循別人寫好的劇本，還是在創(chuàng)作屬于自己的故事？答案將會(huì)決定我們究竟是背景角色，還是自己人生的主角。

亞裔猛然間覺醒，

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