梅葆玖不收男弟子大家都知道,可他是唯一且僅有的男弟子,梅葆玖可是把他當做傳人來培養(yǎng)!
可見此人手段不簡單,他就是胡文閣!甚至他還是國家一級演員!
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在湖北潛江,京劇劇場里座無虛席,當那抹繡鳳宮裝在燈光下緩緩現(xiàn)身,水袖輕揚,胡文閣一個眼神便將“貴妃”的嬌憨與華貴刻畫得入木三分。
開嗓一句“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”,圓潤婉轉(zhuǎn)的腔調(diào)瞬間鎮(zhèn)住了全場。
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舞臺上的他,正是將京劇男旦藝術(shù)推向新高度的傳奇人物。這一年,他已五十八歲。
這兩年,胡文閣的日子依舊圍繞著京劇打轉(zhuǎn)。
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熟悉他的戲迷們都嘖嘖稱奇,年近花甲,他這身材、這嗓音,竟絲毫不見衰退。這背后,藏著他幾十年如一日的“苦行僧”式自律。
家族遺傳高血壓,他便忌甜忌咸,飲食清淡到極致,每天清晨,雷打不動的兩個多小時練功,壓腿、吊嗓、水袖,每一個動作都透著匠人的執(zhí)著。
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然而,比起舞臺上的光芒萬丈,胡文閣的個人生活,尤其是感情狀況,卻始終是個謎。
他至今未婚,而他那三個姐姐,比他本人還著急。大姐身體不好,每次電話都少不了催婚。
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二姐心疼他演出辛苦,隔三差五寄來紅棗枸杞,話里話外都是補補身體,早點抱娃。
遠在加拿大的三姐更是直接,視頻里常常紅著眼眶勸他,胡文閣總是笑著應(yīng)承,卻依舊把滿腔熱情傾注于京劇。
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胡文閣的故事,要從1967年的西安說起。他出生在一個普通的工人家庭,是家中最小的孩子,上面有三個姐姐。
雖然生活清貧,但有父母的疼愛,姐姐們的呵護,小日子也過得其樂融融。然而,這份幸福在1972年戛然而止。
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那年他才5歲,懵懂的他還不懂死亡意味著什么,父親的突然離世,卻讓這個小家庭瞬間坍塌。
不到40歲的母親,咬著牙撐起了家,靠著微薄的收入,含辛茹苦地拉扯著四個孩子,從未有過再嫁的念頭。
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七歲那年,一個偶然的機會,胡文閣在鄰居家看到了一張梅蘭芳先生的舊劇照。照片上,梅先生扮相俊美,氣質(zhì)華貴,那一瞬間,仿佛有一道光照進了胡文閣的心里。
從此,他愛上了京劇,總是模仿戲里的身段,跟著收音機里的唱段瞎哼哼。母親看出了他的興趣,雖然沒錢送他去專業(yè)學習,卻總是鼓勵他,喜歡就好好學!
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姐姐們也成了他夢想的守護者。有一次,他看中一本京劇畫冊,大姐硬是省了一個月的零花錢,給他買回了那本珍貴的畫冊。
1987年,20歲的胡文閣,已經(jīng)憑借“女聲男唱”的獨特表演,在當?shù)匦∮忻麣猓嶅X補貼家用。然而,就在他小有成就之時,母親突然重病住院。
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他毫不猶豫地扔下所有演出,連夜趕回家中,日夜守候在病床前。一個多月里,他端水喂藥、擦身翻身,寸步不離。然而,母親最終還是走了。
母親的離世,讓胡文閣徹底成了沒爹沒娘的孩子,也讓他更加珍惜與姐姐們的這份血濃于水的親情。
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母親走后,胡文閣把悲傷藏在心里,更加拼命地演出。那些年,他在深圳闖蕩,女聲男唱的風格很受歡迎,一場演出就能賺到兩萬塊,在當時絕對是令人羨慕的高收入。
他把大部分收入都寄回了家里,大姐結(jié)婚買房、二姐養(yǎng)孩子、三姐去加拿大讀書,幾乎都是他一手操辦。
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然而,在表面的光鮮背后,胡文閣心里卻越來越迷茫。他總覺得那不是真正的藝術(shù),穿著女裝在臺上唱歌,背后總有人議論。
后來他坦言,那段時間他常常深夜獨自散步,心里始終惦記著兒時深埋的京劇夢想。
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1997年,30歲的胡文閣做出了一個讓外人很不理解的決定,那就是放棄如日中天的流行演唱事業(yè),毅然北上,拜梅葆玖先生為師,學習梅派京劇。
這個決定,絕對在當時引起了軒然大波。有人說他瘋了,放著高收入不要去吃苦,也有人質(zhì)疑,男旦早就不吃香了,梅先生未必會收。
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然而,胡文閣心意已決,帶著多年的積蓄,義無反顧地踏上了北上求藝之路。
第一次上門求見梅葆玖先生,他連門檻都沒踏進去,梅先生的助手告訴他,先生沒收男弟子的打算,還是回去吧。
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誰知第二次,他帶著自己錄制的演唱磁帶再次登門,卻依然被婉拒。梅先生說學梅派得有扎實的功底,他半路出家,吃不了這個苦。
接連兩次碰壁,胡文閣沒有氣餒,他明白梅先生的顧慮。于是,他轉(zhuǎn)而拜入梅派傳人李玉芙、王志怡門下,開始了地獄般的苦修。
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那三年,胡文閣過著近乎苦行僧的生活。他在北京租了一間簡陋的小房子,每天天不亮就騎車去老師家學戲,單程一個多小時,風里來雨里去,從未間斷。
梅派藝術(shù)講究形神兼?zhèn)洌矶巍⒊弧⒀凵瘢急仨毦毜綐O致。為了練水袖,他的胳膊反復腫了又消,手腕上磨出了厚厚的繭子。
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為了練唱腔,他每天吊嗓直到嗓子沙啞,然后含著胖大海接著練,為了精準把握女性角色的神態(tài),他對著鏡子反復揣摩,連走路的姿勢都要一遍遍調(diào)整。
2001年,胡文閣第三次敲開了梅家的大門。這一次,他不僅帶來了自己苦練三年的演出錄像,更在梅葆玖先生面前現(xiàn)場表演了一段《貴妃醉酒》。
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當他唱完最后一個音符,梅葆玖先生終于點頭。就這樣,胡文閣成了梅葆玖先生五十多個弟子中唯一的男弟子,也是他最后一位入室弟子。
拜師之后,胡文閣更是加倍努力。他搬進了北京京劇院的宿舍,每天除了跟隨梅先生學戲,便是獨自鉆研。
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師徒倆的感情也越來越深,梅先生把自己多年的演出心得都傳授給他,還帶著他同臺演出。
每逢春節(jié),胡文閣都會在師父家度過,師母會做他愛吃的紅燒肉,師徒倆就像父子一樣聊天。
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2016年梅葆玖先生去世后,胡文閣更是主動承擔起照顧師母的重任,逢年過節(jié)必去探望,這份情誼,超越了師徒,更似親人。
憑借著這份努力和天賦,胡文閣很快在京劇界嶄露頭角。
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他主演的《貴妃醉酒》《霸王別姬》《穆桂英掛帥》等劇目屢演不衰,他的聲腔既有梅派的華貴優(yōu)雅,又帶著西北漢子特有的清脆明亮。
2016年,他榮獲“優(yōu)秀專家”稱號,還成為享受津貼的國家一級演員,是當時男旦第一人。
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不過,比起事業(yè)上的成功,胡文閣的感情生活一直是大家津津樂道的話題。其實,他年輕的時候也曾有過一段刻骨銘心的愛情。
2001年拜師那年,他認識了一個北京姑娘,兩人情投意合,感情發(fā)展到談婚論嫁的地步。
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然而,女方家人聽說他是唱男旦的,便心生偏見,覺得男旦不男不女,不靠譜,堅決反對這門婚事。這段感情最終無疾而終,也讓胡文閣對結(jié)婚這件事變得格外慎重。
后來,也有人給胡文閣介紹對象,可要么是他覺得不合適,要么是對方受不了他滿世界演出、一門心思撲在京劇上。
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再加上社會上對男旦的誤解一直沒斷,總有人瞎猜他的私生活,這讓胡文閣更不愿意輕易談感情了。
如今58歲的胡文閣,生活的重心更傾向于梅派藝術(shù)的傳承。這幾年他一直在帶學生,可讓他有點無奈的是,因為代溝問題,愿意靜下心來學男旦的年輕人寥寥無幾。
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但他并未放棄,除了在戲校授課,他還經(jīng)常去學校、社區(qū)做講座,演示京劇身段、教大家唱京劇,希望能讓更多人喜歡上梅派藝術(shù),為這門古老的藝術(shù)注入新的活力!
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