全球財富將迎來傳承浪潮，家族藝術收藏如何轉型？

在全球藝術市場，秋季拍賣正在火熱舉行。在這個如火如荼的拍賣季，有很多私人收藏、家族藏品上拍。

10月30日，香港著名出版人、傳奇收藏家區百齡（1928-2019）悉心搜羅的中國歷代名瓷在香港佳士得上拍。10月28日，薩德魯丁·阿迦汗王子（1933-2003）與王妃私人珍藏的繪畫作品在倫敦佳士得拍賣。11月5日，英國房地產大亨曼尼·戴維森（1931-2024）的收藏將在巴黎蘇富比上拍。

當一個收藏家去世之后，其繼承人可能會將其全部或部分藏品送至拍賣行。在舊的收藏流散四方之時，新的收藏家也正通過藝術市場逐步建立自己的收藏體系，藝術品就在這樣的過程中匯聚成新的系列。

瑞銀6月發布的《2025全球財富報告》預測，在未來的20至25年里，全球將發生一場規模空前的財富轉移，總價值高達83萬億美元。在這場史詩級的“大遷徙”中：約9萬億美元將在配偶之間進行橫向轉移；其余的74萬億美元將在代際之間進行縱向轉移，即從上一代傳給下一代。

藝術收藏是高凈值人群財富的重要組成部分，這場規模空前的財富轉移會對藝術和收藏造成怎樣的影響？

近日發布的《2025年巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》解讀了其中的部分趨勢和影響。與此同時，瑞銀全球家族咨詢、藝術與收藏咨詢業務負責人Eric Landolt日前到訪上海，也與第一財經記者分享了其中的經驗之談。

當女性擁有更多財富

《2025年巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》（以下簡稱“瑞銀收藏報告”）全面洞察了2025年上半年全球高凈值收藏家的收藏行為與態度，調查范圍覆蓋全球十個藝術市場的3100名收藏家。

瑞銀收藏報告顯示，全球財富結構的一個重大變化是女性財富的增加。其中大部分原因是基于女性收入增長和在工作、教育等方面的改善，也有一部分原因是女性繼承財富的增加。在繼承財富方面，女性不僅是父母垂直轉移財富的受益者，由于預期壽命相對更長，女性相較男性，也更有可能從配偶和伴侶那里獲得橫向轉移。

縱觀報告，瑞銀財富管理中國區主管呂子杰發現，“中國內地高凈值人士正將愈來愈多的財富配置于藝術領域。尤其是千禧世代女性，她們的平均藝術支出在所有受訪市場中位居前列。”

與記者交流時，Landolt表示，當女性收藏家越來越多、影響力越來越大，雖然她們各不相同，不能一概而論，但綜合觀察，有幾個主要的傾向和趨勢。

第一，她們會關注并收藏女性藝術家的作品，不僅是當代新作，也會重新發掘那些歷史中曾被忽視的女性藝術家——可能因為當時的社會規范和觀念，讓女性藝術家獲得的機會更少，比如很難獲得展覽機會、難以被畫廊簽約，有時在藝術家夫婦里面，男性名氣很大，但他的妻子伴侶，有時藝術水平更高，或至少不相上下，只是在當時的市場環境下沒被認可。所以現在有很多女性藝術家被重新發掘。這一趨勢雖然不是完全由女性收藏家推動的，但她們確實是核心力量。

除了收藏女性藝術家作品，Landolt發現，女性收藏家有時候對某些主題更加敏感，比如“母愛”。另外，女性藏家更傾向于把收藏和社會公益、慈善活動結合起來，對“收藏的社會價值”更感興趣。“比如開放私人收藏給更多人看，甚至為此創辦私人博物館，尤其是如果藏品里有很多重新發掘的女性藝術家作品，這樣做能讓這些作品被更多人看見。”

不久前在久事美術館剛剛結束的“銜尾蛇之歌：中西女性視角下的藝術和收藏”就是一個典型案例。展覽匯集了40余位中國與西班牙女性藝術家的作品，其中不乏來自兩國女性藏家的重要收藏。

當收藏傳遞給下一代

根據福布斯的數據，中國97%的億萬富翁都是白手起家的。在瑞銀收藏報告中，中國內地的高凈值收藏家有47%從未繼承過藝術品。這意味著，在未來幾十年內，中國內地將經歷首次大規模的財富繼承和藝術收藏的繼承。

Landolt告訴記者，財富的傳承和藝術收藏的繼承不一樣，前者更加“中立”，后者往往涉及更多情感和品味的因素。

在他看來，關于藝術收藏的繼承，最理想的情況是：下一代從小就參與收藏，理解收藏的意義，哪怕品味會隨時代變化，往往也能順利接手。在這種情況下，重點是“決策權的過渡”——比如初代藏家逐步放權，讓下一代慢慢參與收藏規劃，要是有私人博物館，也可以讓他們參與運營。這是家族收藏傳承的最佳狀態。

第二種情況是藏家最終決定不再延續收藏，選擇出售。這在西方很常見，他認為，在中國和亞洲，隨著藝術市場的成熟，類似情況也會增多。我們常常會在佳士得、蘇富比這類頂級拍賣行看到 “整批重要私人收藏拍賣”——就是因為下一代不想接手，等到收藏家去世以后，收藏就會上拍。“雖然收藏沒能延續，但藝術品會找到新的歸宿，開啟新的 ‘生命’，”Landolt認為，這也是收藏的魅力之一。針對這種情況，他告訴記者，瑞銀的角色是幫助他們制定“退出策略”，“我們會先做藏品評估和市場分析，再一步步制定最優的出售計劃。”

還有一種情況就是“慈善捐贈”：藏家選擇把部分重要藏品捐給公立或私立機構，或者設立基金會，將藏品長期借給博物館展出。在大多數情況下，這不會是 “全賣”或 “全捐”，而是混合模式：一部分藏品留給家族傳承，一部分用于慈善，讓更多人看到，還有一部分出售，所得資金用來支持剩余收藏的運營。他認為，這種情況的出現，也是市場走向成熟的一個表現。

最后，他分享了一個其他國家的案例。有一個家族，初代藏家主要收藏印象派作品，但下一代完全不感興趣，他們喜歡當代藝術。瑞銀和這個家族合作了兩年，希望幫助他們找到“家族共識”，然后發現：初代藏家收藏印象派作品，是因為喜歡在花園散步、親近自然；下一代想把部分藏品出售，是希望用所得資金支持環保項目。最后，兩代人找到了“自然”這個共同理念。未來，他們將把印象派作品中和自然相關的風景畫保留下來，把肖像畫出售，并補充與自然相關的數字藝術、裝置藝術、影像藝術等。

往后，他們打算在家族企業的空間里展示這些藏品，給訪客講述家族的故事——包括他們的收藏理念，以及如何通過收藏踐行價值觀。“我們常說，藏家用收藏講故事，本身就很美好。”Landolt欣然表示，“如果這個故事能跨越幾代人，那就更美好了——這就是收藏傳承最本質的意義。”